卢浮宫东立面——宫廷建筑
法国古典主义时期
总述：是法国古典主义的代表之一，位于法国巴黎，东立面构图采用横三段纵三段的手法，横向底层结实沉重。
中层为巨柱式的双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富，顶部为水平厚檐。各部分比例依次为2：3：1；纵向
实际上可看作五段，中央和两端各有突出部分，两端突出部分用壁住装饰，中央部分用倚住，有山花，主轴线明 确。这中构图反映着以君主为中心的等级制度的社会秩序，有起有迄，有主有从。
古罗马时期
流不混杂，且有良好的疏散。
（2）建筑技术：观众席架在混凝土的环形拱和交放射 形栱上，整套拱结构复杂但是处理的井井有条、整齐简 洁，结构面积只占底层平面面积的六分之一。 （3）建筑构图：平面呈椭圆形，长轴188，短轴156，为两个半圆形剧场相对而合成的圆形剧场形式。立面为分段 式构图：底下三层为连续的券柱式拱廊，柱式分别为塔斯干柱式、爱奥尼柱式、科林斯式，第四层为实墙。 （4）建筑艺术：券柱式的虚实、明暗、方圆的对比很丰富，角斗场本身又为长圆形，光影富有变化且不单调。
（2）对比与强调：形态的方圆比（伞形屋顶、圆形鼓座与方形的
立面对比，立面上圆券和柱廊方形开间的对比），墙面的虚实比， 体与面的穿插，正中入口的强调（正面柱廊5开间，中间一间宽， 发一个大券，把柱廊分成两半） （3）意义：这座建筑的形式，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统 率整体的集中式形制，被誉为经典，对后世影响很大，罗马的圣 彼得大教堂、法国巴黎万神庙等均从这里汲取过灵感。
和输水道相连的蓄水槽等。 （2）建筑技术：屋顶结构采用穹顶与拱顶相结 合的形式，十字拱的重量集中在8个墩子上，墩 子外侧有一道横墙抵御拱顶的侧推力，横墙之上 跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了空间。双层夹壁暖墙解决了室内的采暖问题。 （3）建筑造型：建筑采用回字形布局，完全轴 线对称布局，有着严谨的空间序列。 （4）建筑空间与艺术：内部空间简洁而多变， 开创了内部空间序列的艺术手法。冷热温水浴
（4）装饰的壁柱和壁龛，尺度沉稳，色调正常。
圣索非亚大教堂
总述：位于君士坦丁堡，是拜占庭建筑最光辉的代表， 其主要成就是创造了把穹顶支撑在4个或多个独立支柱 的结构方法和相应的集中式建筑形制。 结构体系：层次明确、关系井然。穹顶通过帆拱架在4 个墩子上，中央穹顶的侧推力又各由半个穹顶扣在大 券上抵挡，它们的侧推力又各自由斜角上两个更小的 半穹顶和南北两个墩子抵挡。 内部空间：既集中统一又曲折多变（复合），以中厅 为核心，东西两侧逐步缩小的半穹顶造成了步步扩大 的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出 中央穹顶的统率地位，集中统一；南北两侧空间透过 柱廊与中央相通，增加空间层次的变化。
凡尔赛宫——宫廷建筑
总述：欧洲最大的王宫，法国绝对君权时期最重要的
法国古典主义时期
纪念碑，是法国古典主义的代表之一，位于法国巴黎，
它不仅是君主的宫殿，还是国家的中心。 组成：（1）宫殿：中部是国王及王后起居工作，南翼 王子与王妃、亲王使用。北翼为王权办公场所。立面 风格属于古典主义，横三段纵三段式，上面点缀有许 多雕像与装饰，内部极尽奢华。 （2）园林：由勒诺特设计，面积6.7平方公里，纵轴 长3km，整体布局沿东西向展开。平面采用对称及几何 图案的构图手法，全面体现了古典主义园林的特点。 （3）放射大道：分隔景观、组织几何型花园的重要手
三个大厅串联在中轴线上，两侧的更衣室等组
成横向轴线及次要轴线，空间的大小、纵横、开阖、高矮交替的变化着。建筑内部装饰十分华丽。
威尼斯总督府——行政办公
总述：中世纪最美丽的建筑物之，位于意大利威尼斯。
主要艺术成就：西立面和南立面的构图。立面分为四层， 虚实渐变。上面两层的高度约占整个高度的二分之一，除
佛罗伦萨大教堂
总述：作为共和政体的纪念碑而造，其穹顶标 志着意大利文艺复兴建筑史的开始。
文艺复兴时期
形式处理：用八边形穹顶覆盖歌坛，砌了12米
高的鼓座支撑，建筑跨度大，连采光厅在内， 总高107米。
结构成就：采用双圆心矢形穹顶，双层穹Байду номын сангаас结
构。采用骨架券，穹顶舍纵肋，水平砌平券， 把主券次券连为一体，采光厅结构压顶，这样
拜占庭时代
外部造型：体量对比：四角高高的尖塔与中央集中式的建 筑体量形成对比。周围小体量的建筑烘托中央的穹顶。
艺术手法：连券廊、立方柱头、彩色马赛克、斑驳的色彩。
比萨教堂
总述：位于意大利比萨，是罗曼建筑的主要代表，杰出的建筑群。 组成：（1）教堂:属于巴西利卡式。平面十字交叉处有一椭圆形 的穹顶。 （2）洗礼堂：位于教堂前，处于同一中轴线，平面呈圆形。 （3）钟塔：位于教堂的东南侧，体量与洗礼堂平衡。 艺术处理：比萨主教堂正立面暴露山墙两坡，高约32米，有4层空 券廊作装饰，是意大利罗马风格的典型手法。底层入口处有三扇大 铜门，大门上方是几层连列券柱廊，以带细长圆柱的精美拱圈为标 准逐层堆叠为长方形、梯形和三角形，布满整个正面。三座建筑虽 形体不同，但其构图母题手法一致，外墙均用白色与红色相间的云 石砌成，都饰有同样的层叠的半圆形连续券，所以风格和谐而统一。
卡拉卡浴场——世俗娱乐
古罗马时期
总述：浴场是古罗马特有的一种建筑类型，是综合了社交、文娱、健身等活动的场所，为复合空间代表作之一。 （1）建筑功能：功能分区明确，充分体现了古罗马人善用简洁的平面组合复杂建筑功能的高超技艺。各种用途的大
厅联系紧凑，中央是主体建筑浴场，主要有热水浴、冷水浴、温水浴等。最外一圈舍友商店、运动场、演讲厅以及
四个立面连续统一、光影变化丰 富、庙宇同自然环境渗透、关系 和谐 外围一圈柱廊，内分为两部分， 东为圣堂、西为财库和档案馆 庞大、粗壮、有力、刚劲雄健 单纯长方体
5 6 7
组成 体量 形体
万神庙
总述：位于古罗马城，是单一空间、集中式构图建筑的代表，古罗马穹顶 艺术的最高代表。
古典时期
建筑技术：穹顶先用砖沿球面砌几个发券，然后用火山灰水泥制成的混凝
有柱础 喜用多种复合曲面 和线脚 常用薄浮雕，强调 线条
6
7
极少用线脚
常用高浮雕， 强调体积感
雅典卫城
古典时期
总述：雅典卫城建于公元前5世纪中叶，是古希腊时期圣地建筑群、庙宇、柱式、雕刻的最高水平。
选址：雅典城西南的陡峭高地上，仅西面有一条通道盘旋而上。
组成：卫城的主要建筑物包括帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、山门、胜利神庙、中心的雅典娜女神像。 布局：整体布局综合了山势、祭典顺序以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受，布局自由灵活。
土浇筑。作为骨料的石块上轻下重。穹顶内表面作凹格以减轻 重量。
外部造型：神庙外部造型简洁，在核心部分墙体横分为3个水平层带；穹顶
与墙体的衔接部分多用线脚，简洁明了。 内部空间：（1）穹顶上对光的处理象征人与天堂的关系，穹顶中央圆形孔
洞射入的光线映射下光影变化丰富，有一种宁静的宗教气息。
（2）穹顶上凹格的划分形成水平的环，安定祥和。 （3）因为用连续的承重墙，四种构图连续，加强空间整体感。
雅典卫城
名称 1 位置 帕提农神庙 卫城最高点
古典时期
伊瑞克提翁神庙 位于帕之北
2
3 4
供奉对象
柱式 平面 立面
城邦守护神雅典娜
最高形 制 主立面多立克柱式 长方形列柱围廊式
雅典人的始祖
爱奥尼柱式 不对称手法、自由布局 立面相互辉映转换自然、西南角采用 六尊的女性雕像柱廊，完美的解决了 建筑因断坎而造成的构图脱节， 三个小神殿、两个门廊、一个女像柱 廊 精致、生动、小巧秀丽 不对称复合的形体
罗曼时期
了相距很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面用小块的白
色和玫瑰色的大理石片贴成斜方格的席纹图集，没有砌筑 感，从而消除了沉重感。下面两层白色云石尖券敞廊，第 一层是券廊，圆柱粗壮有力，第二层券廊担当了上下两层 间的过度任务，它比一层多一倍柱子，开间小，比较封闭 一些，而它的上面一列的圆形小窗的透空度又更小一些， 实现了很好的过渡；整个立面构图极富独创性，集端庄、 凝结与快活、轻巧于一身。
圣彼得大教堂
总述：盛期文艺复兴的代表作之一，世 界上最大的天主教堂，是梵蒂冈的教廷 教堂。 穹顶结构：参照佛罗伦萨的穹顶，双层 壳体，内层砖造，穹顶为球面，整体性 较强，轮廓饱满。由于16世纪大门的
文艺复兴时期
加建，教堂平面由集中式改为巴西利卡
式，遮住了大穹窿部分，损害了教堂形 象和空间的完整性。 意义：时代的纪念碑，糅合了进步与反 动、崇高与卑微的综合体，标志着文艺 复兴建筑的结束。
罗曼风时代
巴黎圣母院——哥特式建筑
哥特时期
总述：早期法国哥特式教堂的典型代表。形制为拉 丁十字式，入口前有中心广场。 内部空间：两个动势 结构体系：同哥特
艺术处理：立面三段式，教堂的西立面是典型的左
右上下三段式，正面是一对塔楼，粗壮的墩子把立 面化为三部分，两条水平向的雕饰又把横向化为三
部分，其中，最下面有三个内凹的门洞。
坦比哀多
总述：盛期文艺复兴的代表作之一，位于意大利罗马甲尼克洛山 腰部圣彼得教堂修 道院内，正对修道院大门。 形制：集中式圆形小教堂。集中式构图，纪念碑式造型
文艺复兴时期
艺术手法：（1）集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂、鼓
座，台基空间开敞的柱廊及上部环形的栏杆，体积感强，层次丰 富，虚实映衬，使建筑整体雄健刚劲。
形成了一个很稳定的骨架结构。
意义：文艺复兴时期的报春花，集中式平面是 对神权的挑战。
巴齐礼拜堂
总述：早期文艺复兴的代表作之一，位于意大利佛罗伦萨圣克洛教堂修 道院内，正对修道院大门。 形制：矩形平面的集中式教堂。借鉴了拜占庭艺术，集中式构图，以穹 顶和左右筒形拱构成长方形大厅，前面柱廊中跨及后面圣坛上方皆用穹 顶。 艺术手法：（1）形式上的革命性：不采用中殿和轴线形式，而是用一座 穹顶来统领院廊，形成整个建筑组群的中心。