1、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在使用上分别出现了①（券柱式）、②（叠柱式）、③（巨柱式）、
④（混合柱式）等几种使用方式。

2、佛罗伦萨主教堂砌了（12）m高的一段鼓座，鼓座墙厚（4.9）m。

为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（双圆心形穹顶）、
②（骨架券结构）、③（穹顶做内外壳）、④（穹顶底部设一圈铁链加固）等措施。

四、简答题：（每题10分）
1、简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。

（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。

因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。

（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。

（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。

总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、简述太阳神庙的艺术特色。

太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济
a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。

主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。

实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。

方尖碑，圣羊像，宗教的。

大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。

对比的手法，突出大门的统帅作用。

大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。

富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。

强调恩的一面
b、空间上：塞满柱子的大殿。

神秘，压抑的气氛
神秘——光线, 高侧窗
压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。

强调威的一面。

二、论述题：（30分）论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。

流动空间：
密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。

典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。

主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。

墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。

在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。

全面空间：
密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。

明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。

就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。

典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。

顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。

设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。

仅用一些不到顶的隔墙略加分割。

一些独立的房间如厕所、贮藏室则。