周有回廊，厅内用长窗分隔成 南北两厅，内部作成鸳鸯厅形 式；其临水一面为藕香榭，亦 称荷花厅，宜夏天在此赏荷； 另一面为锄月轩，亦称梅花厅 ，宜早春在此观赏梅花。暮春 在此观赏牡丹，是全园的精华 所在。
藕香榭
锁绿轩石舫
四时潇洒厅
金栗亭
坡仙琴馆
拜石轩
南雪亭
玉延厅
拜石轩北遍植松树、冬青、 山茶、方竹。这些花木都是 终岁不凋，四季常青，且以 松、竹、梅为特色，故而此 地称“岁寒草庐”。。
人文景观
拜石轩
拜石轩（又名：岁寒草庐）——为怡园东园主要建筑，宋米芾爱石成癖，见怪石 即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，故名“拜石轩”。轩南面天 井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经 冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐” 。方竹为怡园特色之一，今在拜石轩内可听苏州评弹及古曲演奏，也是怡园特色 之一。
人文景观
复廊
怡园分东、西两部分，复廊位于东西两部分之间。复廊上有十二方漏窗，图案各 不相同，两面可相互借景，设计奇巧。
人文景观
螺髻亭
石山层次与石材纹理相统一，形成的山峦轮廓形状如螺，因此取苏轼“乱峰螺髻 出，绝涧阵云崩”诗意，命名山头之亭。此乃园中最高视点处，四周景色尽收眼 底。
人文景观
手绘展示
功能分析
西部
东部
面积约0.6公倾。布局上分东、西二部 用一道复廊相隔，分成两个境界。
功能分析
湛露堂
画舫斋
小沧浪
池
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅
坡仙琴馆
复 舫
玉延厅
南雪亭 拜石轩
园的东部以建筑庭院为主，有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆、 岁寒草庐、石舫、玉虹亭等景点，配置湖石，点缀花木。 园的西
赏化区相有赏可各，称一
中，。同景中以种所“道
的来此的物的看式以里墙
兴延外园可兴到样廊外，
趣长，林赏趣廊的的廊形
造景手法
假山在造景手法上是与“学环秀山庄”的造景手法上是相似的，半环抱 着池水，映出“山得水则活”的原理。假山的存在强调了主景的突出， 主次分明的构图手法
造景手法
山水相映是古园林的一大特点。池水主要位于西面与众多的植被相呼 应。山池掩映，颇有山野风趣。
入口
部为全园重点所在，以山水为主，水池居中。北叠湖石假山，甫
耸厅榭舫阁。锁绿轩、小沧浪、藕香檄、锄月轩、碧梧栖凤、湛
露堂诸景各具特色，疏朗宜人。
功能分析
山顶的螺鬓亭，可俯览全园山 池亭馆，为园中最高处：亭小 巧精致，举手可触亭檐，大小 与山体相称。
湛露堂
画舫斋
小沧浪
藕香榭为园内主体建筑。厅四 画壁亭
造景手法
，景通空，复的漏跨”成复
达观过间而廊另窗度。两廊
到线墙中两一一，大因侧是
小的的，边般边从些为单在
中长划用景安景廊。廊面双
见度分来物排色的中内空面
大，和划的在。一间分廊空
的增廊分特廊增边墙成的廊
目加的和征的加透上两形的 的游曲联又两游过多条式中
\
。廊折系各边廊漏开走，间
观变景不都观窗有道又隔
人文景观
碧梧楼凤馆
馆名取白居易“楼凤安于梧，潜鱼东于藻。”诗意，吴观乐书匾跋曰：“新桐初 到么凤迟来，徒倚绿阴 ，渺渺兮予怀也。”馆藏桐荫深处，桐下植凤尾竹，以符 馆意。
人文景观
面壁亭
传说达摩折苇渡江，止嵩山少林寺，面壁悟道。此亭面对石壁，壁置明镜，使人 面壁对镜，故名 。
人文景观
小沧浪亭
亭南临绿波涟漪的荷花池，取《楚辞》“沧浪之水清兮,可以濯吾缨；沧浪之水浊 兮,可以濯吾足。”句意得名。亭为六角形，仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏 窗。立于亭中可纵览全园景色。亭东北立有三块造型独特的太湖石，为怡园镇园 之宝。
人文景观
藕香榭（锄月轩）
为全园主厅，鸳鸯厅式，厅北取自杜甫“疏树空云色,茵陈春藕香”诗句，得名藕香榭，又 名荷花厅，盛夏可自平台赏荷观鱼，室内陈列黄杨、楠木树根桌椅，一半天然，一半人工 ；窗棂外形优美，造型与构图极具特色，窗大而外中美景极易映入眼帘。厅南取自元萨都 剌诗“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”，得名锄月轩，因旧时轩南植梅花百株，故又 名“梅花厅；严冬经暖阁可寻梅望雪。轩中“梅花厅事”扁下刻有 “怡园记”全文。
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人文景观
石舫
此室室内家具（石台、石凳）原均系白石砍削成，并且屋作舫形，故名“石舫” ，又称“白石精舍”。内悬郑板桥对联一副“室雅何须大，花香不在多”。
人文景观
锁绿轩
在迎风门对面还是一个轩，名叫“锁绿轩”，是怡园东西两部分景点的“分水岭 ”，也是西部景色的起点。“锁绿轩”外原有古树参天，浓荫蔽日，而一道云墙 则完全锁住一片绿意，并且取意杜甫诗句“江头宫殿锁千门，细柳新浦为谁绿” 而得名。
历史背景
怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形 成了集锦式园林的艺术特色。其复廊采取沧浪亭的部分格局，迂回曲 折假山参照环秀山庄布置，洞壑幽深；荷花池和网师园相仿佛，明净 清澈；旱船取法拙政园的香洲，玲戏别致。因而博采众长，容纳万家 ，自成一格。
光绪二十一年（1895 年）顾承之子顾鹤逸与吴大、陆廉夫、郑文焯 、吴昌硕等创怡园画集于园中。1919年仲秋，怡园园主为弘扬琴文 化，与琴家叶璋伯、吴浸阳、吴兰荪等人，特邀上海、扬州、重庆 、湖南等地琴人30余人，相聚怡园举行琴会，会后，李子昭作《怡 园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。
平 面 图 展 示
手绘展示
局 部 展 示
手绘展示
局 部 展 示
小结
怡园，博采众长，容纳万家，自成一格。以朴素自然的 生态审美于建园之中；古人造园以‘虽由人作，宛自天 开’作为造园的最高境界。怡园。面积虽小但却集各园 之长，容纳百川。自成一道，宛自天成的生态美；
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藕香榭东之南雪亭与岁寒草庐 南之梅林，北隔一泓池水，遥 对金粟亭，从这里三面展望， 景色绝佳，在古典园林中独树 一帜。
功能分析 交通路线分析
湛露堂 画舫斋
小沧浪
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅 坡仙琴馆 玉延厅
南雪亭 拜石轩
入口
功能分析 交通路线分析
湛露堂 画舫斋
坡仙琴馆（石听 琴室）、画舫斋 则供人们文娱学 习之用；
造景手法
园中的中部有建筑复廊将全园划分 为东西两部，采用了空间划分之手 法。又形成漏景，增加层次；
园中的南部留有漏窗，使两进院落 相互借景；花果繁木，翠竹雪梅， 引人入胜。
造景手法
画舫斋 ,设计者将它的屋顶设计成了歇山顶，屋顶结合了直线和斜线 ，在视觉效果上给人以棱角分明、结构清晰的感觉。在窗的部分设计 者运用江南园林最常用的窗——漏窗，墙上的漏窗不仅装饰了墙壁， 还带有江南园林深深地文舫斋（又称：松籁阁）——此斋作画舫形，为旱船，船头部分深入水池，斋前水 面虽小，却有画舫泊于船坞的意趣，故名。旧时斋北为一片松林，绿溪种樱桃、紫薇、
石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英 缤纷，松荫满径，为园中最幽处，曲园先生摘司空表 圣句作匾额：“碧涧之曲，古松之阴”。楼阁上听松涛声最宜，故又称“松籁阁”。
人文景观
坡仙琴馆
坡仙琴馆（石听琴室）——室分东西两部分，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额 并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小像（现无），故名。西即 “石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。室外 庭院中有湖石如伛偻老人作俯首听琴状。
人文景观
四时潇洒亭
在怡园东部，为六柱四角方亭，卷棚顶。亭东面、北面向庭院开敞．南有曲廊连 接玉延亭。亭西第二柱间有月洞墙壁，可通西面坡仙琴馆和石舫，并把小小的方 亭分隔为二层空间，饶有趣味。
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古典园林分析-怡园
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壹 历史背景 贰 功能分析 叁 造景手法 肆 人文景观
历史背景
历史背景
怡园建造于清代同治、光绪年间(公元1862—1908)，原为顾文彬私家花园，顾 文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成、《论语》“兄弟 怡怡”句意，名曰怡园。该园由顾文彬第三子顾承主持营造，画家任阜长、顾 芸、王云、范印泉、程庭鹭等参与筹划设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待 与顾文彬商榷后方定；
小沧浪
画壁亭
碧梧楼凤 藕香榭
锁绿轩 石舫
金栗亭
四时潇洒厅 坡仙琴馆 玉延厅
南雪亭 拜石轩
玉虹亭、藕香榭 （锄月轩）四时 潇洒亭等则供
人们欣赏湖山美 景之用。
拜石轩（岁寒草庐）、碧梧栖凤馆 等就供生活起居之用；
入口
造景手法
怡园在造园艺术上，充分吸取宋、 元、明、清园林组景长处。鉴于面 积较小，园林布局采用空间划分、 对景、借景等手法，把假山、曲桥 、建筑参差交错，配合成多层次立 面轮廓，使园景幽深曲折，迂回不 尽，达到小中见大，以少胜多，在 有限的空间内获得丰富景色的效果 。全园景致幽深，有山有水，组成 可行可居可游的整体。特别是从四 方搜觅来的石峰，或立庭院，或伴 嘉树，姿态玲珑奇特。立之可观， 卧之可赏，使人犹入丘壑，如游名 山，成为怡园的一大特色。
造景手法
造景手法总结：
在造景手法上，博采众长，把历代园林风格 揉合一体，集众锦于一园，至今一百多年， 基本保持原有格局，成为城市山林闹中取静 的典范。