密斯·凡德罗
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建 筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到 不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构 本身升华为建筑艺术。他出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十 世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象, 我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国馆
德国馆体现了密斯 “少就是多”的理念，用新的材 料和施工方法创造出丰富的艺术效果。室内室外也互 相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅
一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。 经常让人们津津乐道。作品形体简练，表达慷慨，建筑语 言论述清楚，后人可以很简略的从中学习现代作风的建筑 表达。
1968年德国柏林新国家美术馆
如果说艺术的本质是向原点的回归，那么 密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作，回 归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所 要表现的终极世界。
The end

1948年 湖滨公寓
湖滨公寓是现代主义建筑的原型，它有3个杰出的视觉特征，分别是：1.两栋相同 的塔楼 2.向外暴露钢骨架结构3.附加于结构之上的宽翼工字钢竖棂。
1959年纽约西格拉姆大厦
楼按照密斯的一贯主张，采 用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙， 这占外墙面积75％的琥珀色玻璃， 配以镶包青铜的铜窗格，使大厦 在纽约众多的高层建筑中显得优 雅华贵，与众不同。