• 三十年代初的“爱美剧”倡导与“小剧场运动” • 起源于19世纪末法国“自由剧场”的艺术实验，后来风行于英 德荷俄美日等国，这是一次以易卜生为代表的现实主义、自然 主义戏剧，取代在西方剧坛占主导地位的古典主义与浪漫主义 戏剧的戏剧革新运动，揭开了西方(与日本)现代戏剧的帐幕， 在戏剧观念、戏剧文学、导演、表演、舞美等方面进行了探索。 • 宋春舫1919年《小剧院的意义、由来及现状》 • 陈大悲《爱美的戏剧》长文 • 中国小剧场运动的成果：一、建立不同于文明新戏的新的话剧 体制，核心是以导演(“舞台监督”)制取代“明星制”，以导 演为中心；二、提出与建立了一整套新的戏剧美学原则与表演 体系和模式，即“第四堵墙”理论，强调生活的原态。 • 1924年洪深改编执导的《少奶奶的扇子》，作了示范性的努力， 成为一次“经典性的演出”。
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丁西林对现代话剧艺术的贡献：
1、以一个戏剧家的直觉，去发掘生活 中的戏剧因素，结构成为具有“喜剧趣 味”的剧作。
2、讲究戏剧的结构。他的喜剧通常采 用“二元三人”的模式。出其不意的结 局造成极大的喜剧效果。
3、机智俏皮的戏剧语言。
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二元三人模式： 即将剧中人物压缩到最大限度，通常由 三人构成，但不是三足鼎立，而是二元 对称对峙格局，第三者则起着结构性的 作用，或引发矛盾，或提供解决矛盾的 某种契机。
1917至1918年，《新青年》发动 “旧剧评议”。
钱玄同、周作人、傅斯年、刘半 侬、欧阳予倩等的态度主张。 外国戏剧理论与创作的翻译、改 编，“易卜生专号”。
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• 本时期被翻译介绍到国内的西方剧作： • 剧作家：莎士比亚、易卜生、萧伯纳、泰 戈尔、王尔德、高尔斯华绥、斯特林堡、 其他被译介的剧作家等1917梅特林克、霍普特曼、契诃夫、安特莱夫、 1924 果戈理、托尔斯泰、席勒、莫里哀 • 流派：现实主义、浪漫主义、现代象征派、 未来派、表现派、唯美派、新浪漫派
2.着力表现人们面对现实的苦闷、 思索，以及对光明的追逐。
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田汉戏剧创作的特点： 一、现实主义和浪漫主义交相辉映 二、抒情性和戏剧性有机结合
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田汉戏剧创作的两组有所交错的形 象系列： 一、艺术家形象
二、孤独的漂泊者形象
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参考文献资料：
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《三块钱国币》：
抗战期间的独幕剧， 主要嘲讽国民党上层人 物视钱如命以及警察等 趋炎附势、偷鸡摸狗的 丑态；剧本生活气息浓 郁，构思奇巧，对话妙 《三块钱国币》剧照1939年 趣横生。
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《妙峰山》：
“土洋结合”而又不伦不类的 “王老虎”形象，寄寓了作家的理想； 将中国传统的侠义性格与英国式的豁 达、幽默的绅士风度相结合，以建立 现代中国人的新风范。妙峰山是作家 理想中“现代中国”的雏形与象征。 这反映了“抗战”与“建国”并提的 社会思潮。
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丁西林《一只马蜂》、《压迫》：
以描写中上层知识分子和市民生 活趣味见长。
常以委婉的笔法嘲笑知识分子和 市民生活中的落后和虚伪。 语言幽默俏皮，结构巧妙。
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“幽默喜剧”的特色：
不追求主题思想的明确性和社 会现实意义； 侧重于发掘人物性格、生活情 态矛盾中内在的喜剧趣味； 结构巧妙、语言简洁，富有幽 默感。
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1926年“趣味性”的国剧运动：
郑伯奇：《抗争》
熊佛西：《洋状元》 余上沅：《兵变》
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丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学 家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫。江 苏泰兴人。1923年发表处女作《一只马蜂》。 抗战开始后，随研究所西迁昆明。1940年到 香港。香港沦陷后，携眷逃出，在广州遭汪 伪软禁。汪伪政府曾约请他去南京任职和中 山大学任教，均遭拒绝。后化装逃出广州。 抗战胜利后，于1947年初辞去物理研究所所 长职务，赴山东大学任教。1948年曾去台湾 大学任理学院院长职务5个月。9月仍回山东 大学执教。1949年9月参加了第一届中国人民 政治协商会议。1974年4月4日逝世。
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陈大悲：《幽兰女士》 从一个家庭着眼来分析社会问题， 剧本涉及到了反对封建婚姻、“新” 派的堕落、官僚家庭的丑恶、劳工的 苦楚等一系列问题，但剧本把解决问 题的关键归结到了人性、天良的发现、 人的道德的完善上，这都与当时的社 会思潮息息相关。
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欧阳予倩（1889～1962），著名戏剧、 戏曲、电影艺术家，中国现代话剧创始 人之一。湖南浏阳人。1907年在日本参 加春柳社，在《黑奴吁天录》等剧中扮 演角色。1911年回国后又与陆镜若先后 组织新剧同志会、春柳剧场，演出鼓吹 革命反对封建的新剧。同年加入南社。 一生创作话剧《泼妇》等21部，戏曲27 部。创作改编和修改过的戏曲剧本不下 50部，他的剧作一个显著的特点是：具 有与时代脉搏相通的进步倾向。
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• 洪深 ，作为一位留
学美国而曾专攻戏剧 艺术的科班出生的剧 作家，他这一时期最 有影响的独幕剧作品 是《赵阎王》。
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第二节
田汉
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田汉（1898.3.12—1968.12.10），原 名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱 人、汉仙等。湖南长沙人。话剧作 家，戏曲作家，电影剧本作家，小 说家，诗人，歌词作家，文艺批评 家，社会活动家。中国现代戏剧的 奠基人。早年留学日本，1920年代 开始戏剧活动，写过多部著名话剧， 成功地改编过一些传统戏曲。《义 勇军进行曲》词作者。文化大革命
中，被左的社会势力迫害致死。
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自称“中国未来的易卜生” 深受西方新浪漫主义影响：
19世纪末20世纪初，西方以现代非 理性哲学为美学基础、与传统写实 主义相对抗的多种现代主义流派， 如象征主义、表现主义、唯美主义、 未来主义、精神分析主义等等。
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早期剧作《咖啡店之一夜》与 《获虎之夜》： 以浪漫主义为主调，表现小资 产阶级知识青年不满封建压迫的反 抗性，歌颂了纯真的爱情；也反映 了他们未找到正确出路时的感伤情 绪，抒情气氛较重。
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后期剧作在写实中渗透较多的 浪漫色彩：剧情带有传奇性，追求 主观抒情和诗意诗境，戏剧结构散 文化，创造了话剧加唱的形式。实 质上更近于抒情写意剧。
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田汉戏剧创作的特点： 思想内容上——感应着时代思想解 放与个性解放的节拍 1.关注社会现实，揭露社会黑暗
孙庆生：《中国现代戏剧思潮史》
侍桁：《西林独幕剧》
胡宁容：《谈丁西林独幕喜剧的特色》 孙庆生：《丁西林研究资料》 陈瘦竹：《论田汉的话剧创作》 陆炜：《田汉剧作论》
1923年，洪深加入，建立了严 格的导演制和排演制，摆脱了长期 以来在台上说教的方式，重视艺术 的感染力量。
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上海戏剧协社对当时非职业剧 社和学生演戏有较大影响。1924年 的《少奶奶的扇子》是最受欢迎的 一次。剧本由洪深根据王尔德《温 德米尔夫人的扇子》改编。
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第六章
20年代戏剧
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第一节
早期话剧创作
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没有晚清，何来五四？
晚清的戏曲改良运动
陈独秀
1904年9月，陈去病、柳亚子创办了 中国第一个具有革新意义的戏剧刊物 《二十世纪大舞台》。
中 国 现 代 文 学 史 文明戏： 春柳社1906年在日本排演 《茶花女》第三幕； 1907排演了根据林译小说 改编而成的五幕剧《黑奴吁天 录》。
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《获虎之夜》：
独幕剧。
1924年连载于《南国》半月刊 富农女儿莲姑、流浪儿黄大傻
青年人的恋爱悲剧
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《获虎之夜》的特色：
1.浓重的抒情气氛 2.喜剧开场悲剧结局的鲜明对照
3.湖南山区浓厚的地方色彩
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《江村小景》、《苏州夜话》： 抨击黑暗现实、揭露军阀罪恶， 标志着田汉剧作向着现实主义道路 的转变。
中 国 现 代 文 学 史 丁西林的戏剧观 1.闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性 的感受；感性的感受可以不假思考，理性 的感受必须经过思考……闹剧只要有声有 色，而喜剧必须有味；……闹剧的笑是哄 戏剧观 堂、捧腹，喜剧的笑是会心的微笑。 2.不是惩恶扬善，而是以喜剧家的直觉发掘 生活中的喜剧因素，是“无事的喜剧”， 没有高下优劣，只是观念态度对事物的认 识角度不同形成的差异。追求和谐互补和 相对的合理。
–统计自当时26种报刊、4家出版社
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民众戏剧社：
1921年3月在上海成立，发起者 沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等十三 人。创办《戏剧》月刊。
主张“艺术上的功利主义”， 提倡“写实的社会剧”。
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上海戏剧协社：
早期戏剧团体历史最长的一个。 社员应云卫、谷剑尘、欧阳予倩等。
“小剧场”运动
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
胡
适：《终身大事》(1919年)
剧本描写一个中产家庭的独生女田亚梅 为争取婚姻自主而离家出走的故事。亚梅留 学归来，自主选中了多年在一起的朋友陈先 生。田太太却求签算命，说命相不合、八字 相克，因此反对。最后亚梅趁父母离屋吃饭， 留下字条出走。留言说“这是孩儿的终身大 事，孩儿该自己决断，孩儿现在坐了陈先生 的汽车去了，暂时告辞了。”