4.5自身阴影
• 一旦光线在立体描绘中起作用——这种情况是经常的——为了理解立体形象，就必须 描绘自身阴影。要用自身阴影覆盖那些被塑造和被照射物体的背光面。
4.6投影
平行于画面或向远处的消失点伸 展的边棱会投下阴影，此阴影也 平行于画面或汇集于消失点的方 向。投影的方向取决于太阳的位 置或光源的方位，如果太阳的位 置在绘画者前面，则投影位于所 画对象的前面。阴影的求法是： 从太阳作垂线直落到画面中的地 平线上，垂线的垂足点即为阴影 线的消失点。如果太阳在给者的 背后，则从太阳作垂线到地平面 上，得到垂足，由垂足作直线到 平线上，这个假设的在地平线以 下的太阳能点即是阴影线的消失 点。
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室内设计的基本工作程序 在整个工程中，与业主最直观的交流方式就是空间表现图——效果图。
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空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分 空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准
线的起笔、收笔 “线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视 效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。 曲线与空间的面
THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART 曲线与空间的面 纸面空间中各种向度的线
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⑤波浪线训练 刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急， 呈现较为匀称的效果。 ⑥骨牌线训练 由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌， 分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是 疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。 ⑦稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物 的表现。 ⑧弹簧线训练 随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于 “乱笔”一类。
一个图形的鲜生动 是可以通过适当表现 材料特性和表面特征 来加以改善的，为此 ，要将天然生长的材 料或人工加工的材料 的结构特点、因构件 组合特征而产生的组 合特征和因表面加工 而产生的形状特征区 别开来。
红园瓦
绘画者总喜欢把一个画面添画得很黑或很暗，原则上应避免用笔 多次涂抹同一处。如果用铅笔、炭笔或粉笔涂得一样黑，就很不好看 ，几乎得不到合乎要求的图画。如果一个画面应当显得比周围暗，那 么作为满意的绘画解决办法是适当采用彼此平行的窄阴影线。
2、直线训练 （徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”
两种方法） 常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠 倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔……）。
3、弧线训练 训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。
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手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是,并非每个设计 师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的 底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结 的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程，它所表达的思想和情感是电 脑效果图永远不可能替代得了的。 因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘 和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、 最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每 一个空间的构成因素，也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想 象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。 同样，很难想象在一个只知道运用软件而没有一点设计感觉和理念的设计师如何让空间 活起来呢！
在这一节中，我们可以建立起初级的立体形象思维意识，对立体形象的思考和理解是手绘表现的 前提。，在头脑里 想象出所要完成的立体造型的基本形象；然后理顺各个“单体”的表现次序；最后再动笔完成。这个有 序的过程是必要的而且是非常重要的，其中对体块间对应关系的分析和思考过程更是重中之重。
1.3平面边界
• 大多数情况下，平面和表面可以通过形状和 颜色或灰色色调区分开来的，也可以从周围 环境中显示区别。为了鲜明的对照彼此不同 的平面，往往绘制出轮廓就可以了，平面的 边界应当尽可能准确的加以描绘，必须绘制 出不同的效果（例如，在混凝土墙上的玻璃 面、在白色桌面上的白纸），体现他们的材 料特征和形象特征。画出平面所用材料的表 面特征或外观特征，此时能起很大作用。 • 轮廓线的强度决定着平面边界的描绘质量， 它必须与平面的特性协调一致。例如，在桌 面上的一张纸，不能用粗轮廓线描绘，否则 这张纸就显得比桌面重。 • 为表一个平面，只有借助轮廓线来标明平面 的 边界才是一种可行的手段，另外是用绘 图方式绘出与材料表面特性相应的标志。
1.2阴影线、线条、点
• 阴影线必须用排列均匀、粗细一致、线 距相等和线向统一的线条绘制。
• 重要的是切记草率的勾画阴 影线因为别人会认定每一位 草率的勾画阴影线者肯定是 一个行为草率、工作肤浅的 人，在勾画阴影线时漫不经 心可能干扰整个画面给的印 象。
这里展示的多种平面图形应能激起兴趣去拟定其他图案，这种幻想其实是无限的 ，在此也不能排除产生空间效果，可以窥视平面的深度。
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第一节 手绘效果图表现中的线及线的训练和组合（4学时）
建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表 达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各 种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。线的掌握 与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节，它更是中国传统绘图中的精华部分之 一。
三、表面特征的描绘
• 1.1、材料和质地在表面的特征 最简单的方法是绘制一个平面作为单元，在它上面用阴影线来表示，然而，此时 要顾及到材料表面是否会有代表性，是否看上去过于抽象。涂黑的强度必须与表面的性质 一致，随着黑度的增加，我们赋予画页上的分量越重 ，其含义也越深刻。一般情况下， 可以在那些由于太费事或因绘画随意性问题而不可能做出其他描绘，或不可能进行适合其 材料质地的描绘的地方才使用阴影线。尽管画法以简化，这种描绘也能很好的提示材料的 材质及表面特征。
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第二节 立体形象思维与表现（2学时）
对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理 之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架。
线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感
在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的图像， 在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。
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二、线的训练和组合
作为手绘表现，线是灵魂和生命，要经常不断多画一些不同的线，并用它来组合一些不同的线形体。也可以说线是手 绘效果图的精神之所在，设想一下如果去掉了线，而只用面来表现是很困难的。线有着丰富的表现力，它可以有粗细、 曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵… 手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是 十分困难的，甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的，重要的在于掌握 正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是耐力与信心。
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1、观察方法
通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、 尺度主要在于掌握正确的观察方法。 ①平行观察方法——依据垂直、水平的参照物。 ②对应观察方法——有意识、有条理地主动制定逻辑规则。 ③平横观察方法——对线进行逐量的视觉分配，以求平均。 ④尺度观察方法——手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度 概念。
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电脑效果图与手绘效果图的特点比较
电脑效果图——真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。 手绘效果图——生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。
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三、体面关系表现训练（造型穿插训练）
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四、体面动态关系训练
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4.4立体草图
如果用辅助线补充外面的轮廓，再画上中心或中心点，并检查垂直、水平和向消失点伸展 的线，那么用透视画法就可以相当准确地描绘出几何体。如果在图上留下那些清晰可见的细辅 助线，这在极少数情况下会起到干扰作用。不过，您却可能充分发挥一幅图画或草图的魅力， 但是绝对不要擦掉它们，因为只在极少数情况下才可能不留下痕迹。
4、组合线的训练
①齿轮线训练 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿 蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按 固定模式反复。 ②锯齿线训练 速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效 果，整体保持统一。 ③爆炸线训练 类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索” 现象的出现。 ④水花线训练 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲 线和流线的适应。
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一、“线”的性格特征： 一、
1 、刚劲、挺拔的直线 直线的表现有两种可能，一种 是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。 “力”的把握恰恰是手绘表现的魅 力之一。 自信的心态，丰富的经验，未动笔 之前的整体考虑时十分重要的。 2 、柔中带刚的曲线 手绘表现中曲线的运用是整个表现 过程中十分活跃的因素。在运用曲线 时，一定要强调曲线的弹性、张力。画 “曲线”时用笔一定要果断、有力，要 一气呵成，中间不能“断气”，也不能 出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然 连贯但很犹豫、无力。