《基础素描》PPT学习辅导
第七章人像写生
第二节石膏头像写生
主讲教师韦晓坚
一、石膏像写生的目的
1、我们现在用于美术教学的石膏像，翻制的作品一般都是优秀雕塑造型作品，具有很高的审美价值，是研究人物造型的经典样板。

2、通过石膏写生，研究理解人物头部的形体特征和结构关系，培养对复杂形体的分析和塑造能力，为过渡到真人写生打下基础。

3、石膏像是静止的，又是白色质地，没有色彩的干扰，便于初学者研究素描造型方法和规律。

石膏像照片
石膏像素描列宾美术学院学生作品
二、写生准备
1、石膏像光线布置
石膏像写生一般采用灯光或自然光，灯光的特点是光源集中，呈现在石膏像上的黑白灰层次分明，易于分析研究明暗结构变化；自然光最好采用顶光位置，专业画室一般设计有天窗，光线投射在石膏像上，柔和自然，环境光效果也好。

光线设计上一般以顶部侧方光照为易，这样可以强化自然状态下人物造型的效果。

左边的用光是平视侧光，气氛有些紧张。

中间用光是斜上方顶光，这个效果较好，安静柔和。

右边的是稍侧后方的逆光，气氛有些压抑。

2、石膏像位置与环境布置
石膏像位置一般放置在平视状态下的观察区域，这样利于写生者研究人物结构关系。

背景环境对石膏写生的表现效果也起着辅助作用，可以根据需要布置亮背景和暗背景环境。

不同环境背景石膏像布置
3、写生距离
人的正常视域在60度视角范围内，我们离观察对象的最近距离一般应在它的最大边长的3倍以上。

离对象过近或过远都不利于写生观察。

三、石膏头像写生应注意的问题
1、对体积的理解与认识
石膏像素描写生一定要树立体积观
念，我们在运用线条和明暗块面塑造对
象时，要始终把握对象的立体性特征。

从形体出发，到完美塑造形体。

石膏像素描韦晓坚
2、对表现方法的思考
素描表现手段朴素而直接，取巧的技术炫耀不是素描的本质。

契斯恰科夫说过：“一个画家只有忠实于实物才能达到技术的完备。

不要担心素描表面效果的美不美，要不断地关注实物，而不是注视画笔，不管线条勾得怎么样，如果它准确地表达对象，它就是美丽的。

”高度的素描技术是建立在深谙艺术法则的基础上的。

在石膏像素描写生中，对观察力的训练是有益的，确定形体和轮廓位置的方法是“从一点”开始的，画石膏头像素描，可以从鼻子结构的一个点开始，然后通过比较的方法画准整个头像造型。

石膏像素描列宾美术学院学生作品
3、对空间的理解
写生中涉及的诸多因素，如形
体、结构、位置、动态、线条、明
暗调子、虚实、质感、量感等等，
仅仅孤立的去学习运用是不够的，
“空间”才是统领它们的主要因素
之一。

只有通过加深对空间的认识
理解，才能正确获得整体上的观察
方法和表现方法。

石膏像素描韦晓坚
4、对绘画感觉的认识
绘画表现，感觉是第一位的，作画过程经过感性到理性，最后还要回到感性上。

具体的作画过程，是感性和理性是交织在一起的。

必须提醒学生，切不可用公式化的学习方法来生搬硬套地学习艺术。

而始终要保持和遵循你的绘画感受。

石膏像素描韦晓坚
作画步骤介绍
步骤一：小稿
画小稿是个很好的
作画习惯，把最初对石
膏头像的感受记录下来
，整体考虑构图因素、
明暗因素和造型关系，
小稿包括主体和背景的关系
效果等。

石膏像照片
步骤二：构图轮廓阶段
按照小稿的构图，安排石膏位置，整个石膏像的造型特征，头和胸部是两个接近倒三角形叠加，底座是接近正方形构成的大的基本形。

头部的造型结构注意透视变化，定出五官的造型位置，从体积出发，画出结构线。

“从一点”出发画结构轮廓。

先确定鼻子的造型，比较眼睛和它的关系，用垂直线、水平线测量比较，然后画准各部分造型关系。

注意轮廓线从一开始就应该有虚实轻重的变化，这样利于明暗虚实的表现。

步骤二构图轮廓阶段
步骤三：画大体明暗色调阶段
大体明暗光影塑造的开始，要根据观察理解，确定大的明暗基调，先从暗部画起，建立黑白灰关系，色调上先淡后重，整体推进。

明暗关系上可以先画三分，拉开基本层次。

这个阶段要循环反复进行刻画，切忌盯住一个局部一画到底。

要注意头部从上到下和从左到右的体面关系，眼部、鼻底、下巴的投影要画准确，头部横向的转折要体现出来。

要退远观察画面，注意整体关系。

步骤三：画大体明暗色调阶段
步骤四：深入刻画阶段
深入刻画头部侧面造型和下巴的投影，明暗交界线和暗部的描绘要注意虚实变化。

五官要重点刻画，明暗对比上抓住最重的调子，鼻底、眼眶的明暗交界线区域是画面最重的调子。

其它区域的调子要相对减弱，并协调起来。

立体意识是作画过程中要时刻牢记的，头部是立方体结构，胸部和底座的体积造型是立体表现的重点，明暗调子和投影关系要遵循立体的结构特征。

背景的表现也要符合塑造体积的要求。

这样区分出主次、虚实关系。

作画的过程需要不断地推进明暗层次对比，但也要注意分寸，注意各部分关系的协调比例，心中要有总体的基调，不可画过。

对细节的刻画要有分析概括
能力，能抓住重点，能表现出最
具造型特征的变化，这需要下工
夫去研究。

对头发的刻画要找出造型结
构规律，分出大的体块，注意结
合头部的造型结构，抓住形体转
折的部位，概括特征，切忌无视
体面结构的盲目局部描摹。

步骤四：深入刻画阶段
步骤五：调整完成阶段
从整体出发，调整画面关系，退远分析观察画面，梳理头部重点部分结构的表现效果，以及石膏和背景的主次关系。

减弱部分调子的对比关系，注意寻找作画开始阶段的感受，以整体基调为主，协调画面关系。

这个阶段的调整更多的是减弱不必要的层次对比，根据整体需要把局部处理的虚一些，把画面各种关系统一到整体之中，最后完成作品。

步骤五：调整完成阶段
完成作品韦晓坚
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