• 波利克莱妥斯在当时有极高的声望。他是一名青铜制造者 ，具有哲学家和艺术家的双重能力。对于探索普遍意义上 的人体美，有独到的能力。 • 他提出，美的人体，其头长和身长之比应该为1:7。这一 理念体现了古典盛期所崇尚的多利安式的质朴精神。
波利克莱妥斯Polyclitus的作品
• 希腊造型美学因为波利克莱妥斯的出现而被完整地确立下 来。 • 以六根姿态优雅的女神像支撑神庙厄瑞克特翁神庙
雕刻
• 希腊美术受两种对立原则支配－－多利安式和爱奥尼亚式 。这两种原则在审美上有阳刚和阴柔的差异。 • 多利安式充满理性，倾向于对比例的遵循。 • 爱奥尼亚式崇尚秀雅，喜好装饰。这两种审美趣味，首先 反映在建筑中，但典型体现在雕塑中。
多利安式男人体造型
• Calfbearer 570 • 荷牛犊的男子 • 希腊精神赋予一幅健美 体魄以崇高的意义，而 雕塑家是这种意义的表 达者。
旧石器时代
关联生活
与他们生活息息相关的动物反复出现在其雕塑和绘画当中
《动物群》法国肖韦洞穴
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旧石器时代
“召唤”
公 牛 厅 壁 画
旧石器时代
野牛，约公元前15000~10000年，鹿角，长约11厘米
浅浮雕线刻 瞬间动作
旧石器时代
野牛，约公元前13000~8000年，粘土，每头长约61厘米
古典后期 优美的样式
• 这一时期风格化的人类心灵表现，可见于雕刻家普拉克西 特列斯（Praxiteles)和史柯帕斯（Skpoas)的作品。这两 人代表了古典后期两种截然不同的美学倾向： • 普拉克西特列斯代表了女性化的甜美风格。 • 史柯帕斯代表了情感性的悲剧风格。
• • • •
美德勒 将人物内心的情绪 传达到躯体 表面。
荷马时期—几何纹样
• 荷马时期（公元前12世纪——公元前8世纪）荷马时期是根据荷马史 诗的作者名字来命名的，也就是氏族社会末期。荷马时期为希腊神话 的形成期，也是造型艺术的萌芽期。 • 荷马时期最早的造型艺术作品是几何风格的陶瓶，造型简朴，大小不 一，多用于敬神和陪葬。即使是雕刻作品，也多为几何形的，没有细 节刻画。因此，这一时期又被称为“几何风格时期”。 • 荷马，是生活在公元前9世纪——公元前8世纪的一位盲人，他将流传 于公元前12世纪——公元前8世纪几百年间的希腊民间神话传说，整 理成两部著作：《伊里亚特》和《奥德赛》。 • 这时，希腊半岛的人民继承和发展了原始人积累的习俗及对世界的想 象，他们的文化远不及深受古埃及和两河流域影响的海岛上的爱琴文 化成熟。盲人诗人荷马把几百年以至上千年来广泛流传的民间传说、 歌谣、关于对天地起源、历史未来、人生向往等神话整理出两部不朽 的文艺作品，也就是这两部作品为后来希腊美术的发展方向奠定了基 调，成了希腊美术取之不尽的素材和源泉。
主要产物
旧石器时代
德国
迄今为止年代最久远的雕塑
猫科动物的头与人体结合的立像 造型奇特，意图不明
狮人，猛犸象牙，约公元前30000~26000年
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旧石器时代
奥地利维也纳
手法夸张 突出女性壮硕的身躯 人类繁衍后代的愿望
呈现出基本的几何形
威伦道夫的维纳斯
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特点
• 非洲旧石器晚期文化的特点在于各地都有发达的尖状器。虽然似石叶 的石片也有发现，但还没有成为制作石器的主要坯料。到旧石器时代 晚期之末，各地的细石器工业开始形成了地方的特点。 • 旧石器时代晚期之末到中石器时代，从世界范围来看，这是一个地区 化和细石器化的倾向日趋显著的时期，非洲也是如此。 • 考古学家一般把这一地区的旧石器文化称为“砾石和石片石器传统” 或“砍斫器传统”。在这个传统之下，又可分出若干地方类型，如分 布于缅甸伊洛瓦底江流域的安雅辛文化，分布于泰国西部芬诺河流域 的芬诺伊文化，发现于马来西亚西北部霹雳河流域哥打淡地方的淡边 文化，分布于印度尼西亚中爪哇南部海岸巴索卡河河谷的巴芝丹文化 ，分布于菲律宾巴拉望岛西南海岸的塔邦文化等。这一地区的旧石器 材料，虽然从早期到晚期都有，但很不完备，存在许多地区和时间上 的空白，不少遗址缺乏可靠的年代学证据。人类化石的发现也不平衡 ，除印度尼西亚的爪哇岛外，其他地区十分稀少。
古罗马工艺美术
• 罗马人不同于他们所崇拜的希腊人，希腊人把最美的神庙 献给神祗，自己却过简朴的生活，他们在运动中展示出健 美的人体，滔滔不绝地谈政治，自由自在地生活。罗马人 则更重实际，强调享受，喜欢显示自己的富足和功绩。特 别是在公元前１世纪，屋大维获得“奥古斯都”称号，罗 马帝国进入了全盛时期，各种艺术蓬勃发展。而他们的艺 术与希腊艺术有些许不同。
爱奥尼亚式女人体造型
• 着衣造型
• 透过爱奥尼亚式衣衫，可以
• 清楚地看到女性身体的肌肤和 • 曲线。
青铜雕刻
• Hercules 525-500 • Runner 520-500
古典时期
• The Classical Period (480-338 B.C.) • 希腊美术的黄金期是古典时期。建筑和雕刻以清晰和连贯 的形式，表现了“人”最大程度上的完美，发挥了视觉艺 术创造和谐的能力。 • 古典初期 • 古典盛期 • 古典后期
雕刻家 菲特亚斯（Pheidias)
• 菲特亚斯是古典盛期最伟大的雕刻家。他的作品气势宏大 ，形象沉静安详又精悍有力，提供了古典雕刻接近完美的 理想主义。可以说，从古风时代以来的希腊雕刻家所作的 所有努力，最终都汇集于这位伟大艺术家的创作中。 • 他被任命为雅典一切伟大建筑物的雕刻总监。他采用高浮 雕形式，在帕特农神庙的重要建筑构建上讲述神的故事。
帕特农神庙(448-432 BC)
雕刻家 菲特亚斯（Pheidias)
• • • • • • • • 雅典娜神像 12米高的雅典娜神像 由菲特亚斯一个人完成， 他将纯洁的宁静灌注到 了神的形象中，赋予了 这些神像以庄严和崇高， 使其具有真正意义上的 纪念碑性质。
雕刻家波利克莱妥斯
Polyclitus
古典初期 建筑中的雕塑
• 古典初期的建筑延续了古风样式，以多利安为主。其人体 雕塑叫较为真实合理，人物脸上都挂着千篇一律的微笑。
古典盛期 崇高的样式
• 古希腊艺术家通过对“数的和谐”的感悟，依照严格的比 例，在一些小的雕刻作品中也取得了无限崇高的效果。 • 古典盛期的雕刻往往和建筑结合在一起，配合了雕刻本身 的纪念性与对建筑的装饰作用。雕塑作品逼真再现了人体 的关节和动势。从这一时期起，人物身体的各个部分围绕 不同的轴心微妙的转动，而不再向过去那样沿着一条直线 呆板地站立着。
万神殿
特点
• 在这个时代，人类开始从事农业和畜牧，将植物的果实加 以播种，并把野生动物驯服以供食用，人类不再只依赖大 自然提供食物，奁因此其食物来源变得稳定，同时农业与 畜牧的经营也使人类由逐水草而居变为定居下来，节省下 更多的时间和精力，而人类亦已经能够制作陶器、纺织， 在这样的基础上，人类生活得到了更进一步的改善，开始 关注文化事业的发展，使人类开始出现文明。
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旧石器时代
法国
突出女性的生殖器官 表达繁衍后代的理想
身体上的红色，可能代表 孩子降生时候时的血
《洛赛尔的维纳斯》或《持角的维纳斯》
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旧石器时代
关注自身
工整网格状处理
近似现代雕塑
《女人像》
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• Dancing Manade
希腊化时期
• 公元前四世纪，雅典没落，马其顿崛起。希腊文化和东方 文化相互渗透，造成了希腊化时期特有的文化氛围。一些 发达城市的建筑虽然还采纳希腊传统的柱式，但更讲究装 饰性，追求表面的光影变化，显示出奢华和富丽的东方情 调。
• 这时的雕塑在汲取古典雕塑的成就的基础上，偏重于主观 感受和内心世界的挖掘，有意识地强调戏剧性效果。
几何纹样产物
• • • • 双耳细颈椭圆土罐 所有形式方面的东西 都统一在一种质朴的 基调里。
几何纹样产物
• Amphora • 双耳细颈椭圆土罐 • 和谐端庄的的随葬小雕刻品 • Mycenaean • 迈锡尼 Style Stirrup Jar from Kos about 1150 BC Kos, Cyclides, Greece
古风时期
• 瓶画 • 雕刻 • 建筑
瓶画--黑绘风格
• 黑绘风格 black figure • 瓶画上的人物涂满黑色画在浅色底子上，阴刻的线条用来 表明人体的轮廓或者长袍的衣褶，其它局部用紫色或者白 色色块加以强调。
瓶画--黑绘风格
• Kyathos 510 • Lekythos 500-490 • Oinochoe 490-480
外国工艺
• 环艺131 • 王晓佳 1342004 • 吴曼婷 1342006
史前工艺美术
史前工艺美术
旧石器时代
新石器时代
旧石器时代
• 旧石器时代（距今约300万年～距今约1万年），以使用打 制石器（见石器）为标志的人类物质文化发展阶段。地质 时代属于上新世晚期更新世，从距今约300万年前开始， 延续到距今1万年左右止。 • 旧石器时代在考古学上是以使用打制石器为标志的人类文 化发展阶段，是石器时代的早期阶段。一般 • 西侯度遗址旧石器时代石器图解 • 认为这段时期在距今约250万年-约1万年前。地质时代属 于上新世晚期更新世。时期划分一般采用三分法，即旧石 器时代早期、中期和晚期，大体上分别相当于人类体质进 化的能人和直立人阶段、早期人阶段、晚期智人阶段
主要产物
新石器时代
巴勒斯坦—杰里科
杰里科头骨
真的头骨
史前美术罕见的写实性
新石器时代
罗马尼亚出土陶土男像和女像
夸张 变形 概括 抽象
新石器时代
英国——斯通亨特巨石阵
新石器时代