一、压抑凄凉类：《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉楚。
《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。
不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。
这种词牌与内容相符合的只是少数。
二、缠绵婉转类：《仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
三、豪放壮类：《永遇乐》感越。
《好事近》表达越不平的调。
《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。
不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。
一般不宜写委婉柔的思想感。
四、其他：《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒，长篇宜舖叙。
一般下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“月一帘幽梦，风十里柔”。
下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感。
如《兰陵王》、《六丑》、《淘沙慢》。
学者宜用书写精壮质朴之的《八声甘州》；从容和婉柔的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
参考书籍：龙榆生《词学十讲》、《唐宋诗词格律》，王力《诗词格律》，李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，徐晋如《大学诗词写作教程》，启功《诗文声律论稿》等。
以诸人词调说多取材《碧漫志》，如有条件可以通读原文，另附《词调辑草》以供参考。
《词调辑草》不属于《碧漫志》。
【沁园】又名《寿星明》。
格局开张，宜抒壮阔豪迈之。
苏辛一派最喜用之。
（参观『高扬爽朗』部【沁园】条）【破阵子】一名《十子》。
唐教坊曲。
陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。
外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。
”【满江红】《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。
宋以来作者多以柳永词为准。
九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。
声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。
亦可酌增衬字。
姜夔改作平韵，则调俱变。
【念奴娇】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。
元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。
每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。
玄宗遣高力士大呼于楼曰：‘遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。
”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之。
”曲名本此。
宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。
此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。
俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。
”亦其音节有然也。
兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。
一百字，前后片各四仄韵。
其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。
【兰陵王】《碧漫志》卷四引《北齐史》及《隋唐嘉话》称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。
与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。
武士共歌谣之，曰《兰陵王入阵曲》。
今《越调•兰陵王》，凡三段，二十四，或曰遗声也。
此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。
”《清真集》正入“越调”。
毛幵《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。
以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
”此曲音节，犹可于周词复咏得之。
一百三十字，分三段。
第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。
【兰陵王慢】宋毛开《樵隐笔录》：“绍兴，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。
以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
”【舞马词】《唐书•乐志》：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。
赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。
又施三层板，乘马而，抃转如飞。
或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。
【喜迁莺】宋王明清《挥麈余录》卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋《喜迁莺》长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。
【贺新郎】音韵洪畅，歌时浩唱。
杨冠卿《贺新郎》词序：“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。
旁有溪童，具能歌张仲宗‘目断青天’等句，音韵洪畅，听之慨然。
”张仲宗即张元干。
“目断青天”，是其《贺新郎》“送邦衡(铨)待制赴新州”一词中语。
又冯取洽《贺新郎》(次韵江定轩咏菊)：“浩唱云笺《金缕调》，兴发小槽珠酒。
”《金缕调》乃《贺新郎》别名。
叶梦得《贺新郎》：“谁为我，唱《金缕》。
”张元干《贺新郎》：“举大白，听《金缕》。
”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。
（参观『苍凉悲壮』部【贺新郎】条）苍凉悲壮【扬州慢】此姜夔自度曲，入“中吕宫”。
其序云：“淳熙丙申至，予过维扬。
雪霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
”【八声甘州】简称《甘州》。
唐边塞曲。
【甘州遍】出于大曲《甘州》，高调。
毛文锡《甘州遍》：“美人唱，揭调是《甘州》。
”揭调即高调之谓也。
【金人捧露盘】又名《铜人捧露盘引》、《西平》、《西平曲》。
唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。
乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。
【六州歌】程大昌《演繁露》：“《六州歌》，本鼓吹曲也。
近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。
闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。
”一百四十三字，前后片各八平韵。
又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。
要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。
【淘沙】唐教坊曲。
刘禹锡、白居易并作七言绝句体。
五代时起始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。
五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。
《乐章集》名《淘沙令》，入“歇指调”。
前后片首句各少一字。
复就本宫调演为长调慢曲。
）。
《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同。
【西吴曲】《词谱》云：“调见《龙洲集》。
”今所传《龙洲词》无之。
可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，前片五仄韵，后片四仄韵。
【贺新郎】又名《金缕曲》、《燕飞》、《貂裘换酒》。
传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。
因以《稼轩长短句》为准。
一百十六字，前后片各六仄韵。
大抵用入声部韵者较壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
【调歌】源于隋炀帝所制《调》，其声韵甚悲切。
此调是截取大曲《调》的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。
唐人《调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。
宋人《调歌》则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。
此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
张孝祥《调歌》自注“凯歌刘恭父。
”张镃《调歌》自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。
”【雨中花】高调。
歌声悲壮烈。
苏泂《雨中花》词序：“数前，忽闻改之(刘过)去世，怅惆殆不胜言。
因忆改之每聚首，歌《雨中花》，悲壮烈，令人歌舞。
”金蔡松年《龙》：“别梦江涨雪，记《雨(中)花》，一声云杪。
”。
高扬爽朗【渔家傲】高调。
晏殊《渔家傲》：“齐揭调，神仙一曲《渔家傲》。
”王之道《渔家傲》：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏《渔家傲》。
”元许桢《渔家傲》：“从此圭塘时检校，停短棹，柳高唱《渔家傲》。
”欧修用《渔家傲》调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。
【龙】清澈嘹亮的笛曲。
《文选》卷一八汉马融《长笛赋}：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。
龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。
”后来遂以“龙”比喻笛声。
李白《宫中行乐词》；“笛奏龙，箫鸣凤下空。
”杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》诗：“晚采横笛好，泓下亦龙。
”苏轼有一首《龙》(楚山修竹如云)，就是专门咏笛的。
苏轼《菩萨蛮》：“越调变新声，《龙》澈骨清。
”则咏《龙》的调声。
《龙》为越调，见《片玉集》卷七注。
吴文英《龙》自注：“无射商。
”其俗名即越调。
周邦彦《月下笛》词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙万壑，天籁息。
”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。
曹冠《汉宫》：“江城寒管，任龙吹彻何妨。