• 文学商品化，晚明文坛的污秽浊流。 唐寅：‚不炼金丹不坐禅，不为商贾不种 田。闲来画幅丹青卖，不使人间造孽钱。‛ 纸为之贵，无翼飞，不胫走
• （二）文学创作主体意识增强，诗文领域 出现袁宏道的‚性灵说‛，小说、戏曲出 现《金瓶梅》、‚三言‛、‚二拍‛《牡
丹亭》等写时俗、物欲的作品。
社会思潮的变化
• 知识分子在追求仕进和自我平衡的心态中， 欣赏一种平稳和谐、雍容典雅的美。 • 小说、戏曲创作受到了轻视和限制；‚台 阁体‛、讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛 滥；文学贵族化、御用化
• 明代中叶后文学创作随着接受对象的下层 化、市民化而更加面向现实，创作主体精 神高扬，从而突出了个性和人欲的表露。 • 叙事文学的全面成熟
• 作品内容市民化，艺术趣味趋向世俗化 。 市民的生活、情趣、形象在明代的诗、文、 小说、戏曲中举足轻重。 ‚即此城中住亦甘‛，‚经车过马常无 数‛ ‚翠袖三千楼上下，黄金百万水西东‛
• 艺术趣味时兴着一种‚世俗之趣：题材重 日常琐事，表现多率真自然，语言尚俚俗 明白，效果求怡心娱目。（小说、戏曲、 民歌）
提，称《水浒》《金瓶梅》是‚逸典‛
明代俗文学的繁荣： 小说勃兴：长篇‚四大奇书‛ 。短篇 ‚三言‛‚二拍‛ 戏曲兴盛：‚三大传奇‛；‚四大声
腔‛ ；汤显祖、沈璟等剧作家和曲论家，
传奇剧《牡丹亭》、杂剧 《四声猿》
明代文艺思想
• 对文学特性认识的深化 一、高度重视文学的情感特征。 俗文学的‚绝假纯真‛，是真情实感的自 然流露，成为主情论者的‚样板‛。
• 前七子师法秦汉古文而积剽袭模拟， • ‚唐宋派‛王慎中、唐顺之，提倡学习与 明代语言差距较小的唐宋散文，强调‚学 为文章，直摅胸臆，信手写出‛ • 李攀龙批评唐、王两人的文章‚惮于修辞， 理胜相掩‛，只是以‚易晓‛、‚便于时 训‛而取悦于天下之土
• 唐宋派打破了‚文必秦汉‛的神话，为后 来公安派的崛起作好了准备，而且后七子 中如‚独操柄二十年‛的王世贞后来也悄 悄地肯定了归有光等人的文章 • 戏剧领域内经过了汤、沈（之争，认识到 曲意与曲律不可偏废。
李贽：‚私者，人之心也，人必有私而后其 心乃见 ‛ 汤显祖：‚世总为情‛ 袁宏道： ‚目极世间之色，耳极世间之声， 身极世间之鲜，口极世间之谭‛。 ‚宾客满席，男女交舄‛，‚姬妾数人，游 闲数人‛，‚朝不谋夕‛‚恬不知耻‛
• 在诗文领域的文学观念 --“性灵‛说 。 重‚情‛，强调诗歌的情感特征和个性表 现，袁宏道 ‚独抒性灵，不拘格套‛。 徐渭、李贽、于慎行、汤显祖、屠隆
• 明代的文学团体，究其性质，主要就 是兴趣型、主张型、政治型三类。
• “主张型‛的文学团体 • 一、他们各有一套较为明确的文学主张， 趋向理论观点上的人以群分，完成了从文 学实践的流派向文学理论的流派的过渡
二、主观上都有比较强烈的革新意识，希望 能革除前弊，使文学创作符合各自心目中 的规范。
• 俗文学与雅文学互动： 文言传奇小说呈现了种种话本化的倾向。民 歌、笑话等的收集和刊刻，经过了文人的 整理和加工。‚鄙俚浅近‛的戏文，在文 人的参与下，演变为传奇‚雅部‛。
众多的文学群体及文学的论争
• 明代文学流派纷呈，标新立异 ‚各立门庭，同时并角，其议如讼。拟古造 新，入途非一；尊吴右楚，我法坚持。彼 此纷嚣、莫辨谁是‛
• 一、明代社会发展对文学的影响 • （一）商业经济繁荣与城市文化的形成， 使文学日趋市民化、商业化、通俗化。 明初 ‚重农抑商‛，影响了城市繁人们与贤士大夫倾盖交欢。不少商人还 刊有自己的文稿。李梦阳、李贽的父祖辈 经商。在江浙地区，情况尤为突出 。
明清文学史研究的意义
• 一、文化价值：近距离的文化观照 • 二、历史启示：走向近代化的艰难历程 • 三、人生定位：知识分子的探索与失败
二、明代文学发展概况
（一）明代文学分期。
明前期：文学名作几乎都集中在元明
之际。戏曲、小说成就较高， 《三
国》、《水浒》问世。
明后期，小说、戏曲再现辉煌；诗文
最突出的是‚公安派‛。
(二）俗文学地位的提高和繁荣
传统文学观念视诗、文为正宗，小说、戏曲
鄙野、淫邪。 李贽称《西厢》《水浒》：‚古今之至文‛ 袁宏道将词、曲、小说与庄、骚、史、汉并
• 明初思想文化界的沉寂
‚寰中立夫不为君用‛，即可‚诛其 身而没其家‛ 文人动辄得咎，‚一授官职，亦罕有 善终者‛。
• 中叶后，心学和禅宗强调‚本心‛： 王守仁认为‚心者，天地万物之主也‛， ‚心外无理，心外无事，心外无物‛。 ‚此心纯是天理‛。（远离情欲，只存天理） ‚去人欲，存天理，方是功夫‛（《传习录》 上）
• 四、更加注重文学语言的通俗易懂。 嘉靖本《三国志通俗演义》书卷首蒋大器 序 ‚读诵者人人得而知之‛， ‚一开卷， 千百载之事豁然于心胸‛。
王骥德在《曲律· 论宾白》：‚《琵琶》黄 门白，只是寻常话头，略加贯串，人人晓 得，所以至今不废。对口白须明白简质， 用不得太文字；凡用‘之乎者也’，俱非 当家。《浣纱》纯是四六，宁不厌人！‛
• 二、清晰认识文学的‚虚‛‚实‛关系。 谢肇淛：‚凡为小说及杂剧戏文，须是虚 实相半，方为游戏三昧之笔。亦要情景造 极而止，不必问其有无也。‛
• 三、开始关注人物的性格刻画。 叶昼：‚描画鲁智深，千古若活，真是传 神写照妙手。且《水浒传》文字妙绝千古， 全在同而不同处有辨，……读去自有分辨， 不必见其姓名，一睹事实就知某人某人 也。‛
明代文学1368-1644
• 明王朝历16帝，有国277年。可以嘉靖为界分前后两期。
前期为元代文学的馀波和明代中后期文学 突变的准备，为中古文学最后阶段； 嘉靖后，文学变革迅猛，步入近古。
• 元明之际的社会动荡，形成了一股人心思 治、崇拜英雄的思潮，涌现了一批精神解 放且富有时代使命感的文人。 • 此期文学作品浸透着忧患意识。