3.到了上世纪七、八十年代，在西方，人的精神需 求则急剧高涨，在这种文化背景下，出现了所谓“后 现代主义”。1969年的“纽约五人”展是新现代建筑 的开始。新现代主义就是在现代主义盛极而衰后，对 现代主义的继承，发展和完善，是对现代主义的纯粹 和净化处理。其中一些建筑学家引发了后现代主义运 动，但是，有一些设计家却依然坚持现代主义的传统， 完全依照现代主义的基本语汇进行设计，他们根据新 的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义， 但是，从总体来说，他们可以说是现代主义继续发展 的后代。这种依然以理性主义、功能主义、减少主义 方式进行设计的建筑家，虽然人数不多，但是影响却 很大。
三.案例解析
1. 安藤忠雄之光的教堂
2. 盖蒂艺术中心.Fra bibliotek光之教堂
简介：（一）光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲(风之教堂、水之教
堂、光之教堂)中最为著名的一座。光之教堂的魅力不在于外部,而是 在里面的光影交叠所带来的震撼力。坚实厚硬的清水混凝土绝对的 围合,创造出一片黑暗空间,让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝,而 阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来,那便是著名的“光之十 字”———神圣,清澈,纯净,震撼。
盖蒂艺术中心简介：加州405号
州际高速公路向北不远圣莫尼卡山 脉，在山上的山崖处矗立着一群奇 特的建筑，这就是闻名遐尔的洛杉 矶盖蒂中心格蒂中心。它包括一座 非常现代化的美术博物馆，一个艺 术研究中心和一所漂亮的花园。盖 蒂中心的主体是由大厅和一组独立 展厅组成的美术馆，依山就势的展 厅被巧妙地分为两组不对称的楼群， 六幢展厅建筑造型风格相近，但却 又各具变化，方向形态错落有致， 楼群中间则是露天庭院和水池。各 展厅由天桥，楼梯和过廊相连接， 空间的转换自然而流畅。
与 环 境 关 系 的 处 理
道前后没有墙体阻隔,新鲜空气自由地在这个空间中穿行,其 末端是绿色的树木和遥远的海景。透过毛玻璃拱顶,人们能感 觉到天空、阳光和绿树。
廊道前后没有墙体阻隔,新鲜空气
自由地在这个空间中穿行,其末端 是绿色的树木和遥远的海景。
透过毛玻璃拱顶,人们能感觉到 天空、阳光和绿树。
小径尽头是一个巨大的圆形花园，盖蒂花 园中种植着300多种不同的植物，总共达 一万余株，其中最惹人注目的是昂首怒放 的洛杉矶市花鹤望兰。
表皮：褐色、粗面的石灰茸是迈尔最终选择的外观
建材，迈尔表示石材象征永恒，刻意以粗糙的质感表 现，是要让建筑物有如从地面自然地「生长」出来， 这又是一次呼应环境的作为。
生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈 大学。大学毕业后，麦耶在马塞尔·布劳耶等建筑师的指导下继续学 习和工作，是“建筑界5巨头”之一。其大部分早期的作品都体现出了 勒·柯布西耶的风格。独创能力逐渐展在家具、玻璃器皿、时钟、瓷 器、框架，设计的产品都颇为简练，最大的特点是永远有自己的特性， 创造出颇为独特的粗壮风格。他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外 形等方面地合在一起。这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超 现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。麦耶注 重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间 和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。 简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。通过对 空间、格局以及光线等方面的控制，创造出全新的现代化模式的建筑。 麦耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿 色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑 本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光 线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的
3.代表人物及作品
纳多· 佛特.布里西亚和他的妻子劳林达· 斯皮尔: 大型公寓建筑“亚特兰 提斯,弗吉尼亚的发明技术中心大厦,利玛的信用银行大厦和利玛的一系 列住宅 理查德· 迈耶: 法兰克福的装饰艺术博物馆、巴黎的戛纳总部大厦、亚 特兰大的艺术博物馆 保罗· 盖蒂中心等； 斯提芬· 霍尔： 得克萨斯的斯特列托住宅群、德国柏林的AGB 图书馆 设计、日本富国地方的公寓等； 贝聿铭：东馆、北京香山饭店、香港中银大厦、苏州博物馆、澳门科 学馆等。 安藤忠雄： 冈山直岛美术馆、光的教堂、水的教堂、家具店等
二.新现代主义建筑概述
1.新现代主义的概念
2.新现代主义建筑创作特点
3.新现代主义的流派及其代表人物
1. 概念：在70 年代继续从事现代主义设计的
设计家以“纽约五人”为中心，另外还有其它 几个独立从事这个工作的设计家，包括美籍华 人建筑家贝聿铭、设计洛杉矶太平洋设计中心 建筑的佩利、保尔·鲁道夫和爱德华·巴恩斯 等。他们的设计已经不是简单的现代主义重复， 而是在现代主义基础上的发展。作品没有繁琐 的装饰，从结构上和细节上都遵循了现代主义 的功能主义、理性主义基本原则，但是，却赋 予它们象征主义的内容。使简单的功能主义建 筑具有特殊的、通过非同一般的色彩而表达出 后现代象征的含义。 这种探索的方向，被称为“新现代主 义”。
表皮：大量使用裸露的混凝土材料,
建筑造型多为简单的几何形体,墙面 光滑干净,不加装饰
细部的装饰和色彩处理：
教堂的地面愈往牧师讲台方向愈呈阶 梯状下降 前面是一面十字形分割的墙壁,嵌入 了玻璃,以这里射入的光线显现出光的 十字架。
光 影 应 用
礼拜堂正面的混凝土墙壁上,留出十字形切口,呈现出光的十字架。建筑 内部尽可能减少开口,限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的 墙壁产生了特殊的光影效果,阳光从垂直和水平方向的开口渗透进来,从 而形成著名的“光的十字架”南面墙上有水平垂直的开口，在阳光投射 下，伴随着阳光的变化，十字架在地面的投影随时间推移，令空间神圣 化。
进入口
进入口
独立的墙把空间分隔成 礼拜堂和入口部分。
教堂由一个混凝土长方体和一道 与之成15°横贯的墙体构成,长方 体中嵌入三个直径5.9m的球 体。
廊道两侧为素面混凝土墙,顶部由玻 璃拱与H形横梁构成。
模 型
细部与整体关系处理
细部与整体统一，表里如一
盖蒂艺术中心
理查德.迈耶简介：美国新现代主义“白色派”大师。1935年
• 等等
四 对 新 现 代 建 筑 的 评 析 三 新 现 代 主 义 建 筑 解 析 二 新 现 代 主 义 建 筑 概 述
一 新 现 代 主 义 建 筑 的 发 展 脉 络
一.新现代主义建筑的发展脉络
1.19世纪，生产力大大提高，这个
时期是现代建筑的萌芽，其第一声号 炮是1851年建成的伦敦“水晶宫”， 第二炮是1889年在巴黎耸起的埃菲尔 铁塔。从德意志制造联盟继续下来的 包豪斯学派，才是真正触及到现代建 筑的本质性内容的成熟的建筑运动。 以第一次世界大战结束为标志，“现 代主义”建筑正式诞生，
生活休闲场地
植被与场地
休闲空间
交通空间
材 质
地形
模型
四 .对新现代建筑 的评析
新现代主义是在混乱的后现代风格之后的一个回 归过程，重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一 些理性的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清 新味道。现代主义因为有长达几十年的发展历史，已 经非常成熟，因为风格单一和单调被后现代主义否定 和修正，然而，它的合理内涵是难以完全否定和推翻 的。新现代主义的建筑目前正方兴未艾，并且已经在 平面设计上出现了影响，新现代主义平面设计风格只 是一个风格，而不再具有那种强烈的社会工程内容。 现代设计100 多年的发展，为我们创造了一个崭新的 物质世界，从城市规划、建筑设计、产品设计到平面 设计和服装设计，都受到它的深刻影响。
2.创作特点
一方面继续采用现代主义的简单明确的功能主义 的方式，同时也进行各种不同的个人诠释，这样， 形成了现代主义建筑基础上的个性化变化。重视建 筑的功能和新技术的应用，主张创造新的建筑风格 和发展建筑美学，重视建筑空间设计，强调建筑要 适应工业社会的需求，注重城市建筑景观的相互关 系处理。提倡建筑表里一致，在美学上反对外加修 饰，认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间 的设计及其表现，强调技术与艺术的结合
细部构造和色彩处理：利用白色表达建筑本身与
周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天 然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，上方的光线 是经过多次反射、漫射才进入室内以绿色的自 然景物衬托
绿地植被丰富多样
空 间 结 构
天桥，楼梯和过廊相连接，空间的转换自然而 流畅博物馆是一组最大的建筑。盖蒂中心予人 的第一印象是直径75英呎，挑高三层的门厅， 在门厅可以看到被馆舍包围的庭园，庭园的观 念源自马里布的盖蒂博物馆。
空间布局：整个建筑群采用了“分散式”布局方
式，建筑面
达88000平方米，主体是由大厅和一组独立展厅组成 的美术馆，依山就势的展厅
被巧妙地分为两组不对称的楼群，六幢展厅建筑造型 风格相近，但却又各具变化，
楼群中间则是露天庭院和水池。各展厅 由天桥，楼梯和过廊相连接，空间的转 换自然而流畅。
平面与轴网布局 ，盖蒂中心采用正交直角和笛卡尔 坐标网状空间是现代建筑的普遍特征。
平 面 图
平 面 图
空间设计
抽象简洁的,无尖塔，内部一种静寂的美,与日本枯山水庭园 有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有位置以及太 阳方位来决定的。教堂由一个混凝土长方体和一道与之成 15°横贯的墙体构成,长方体中嵌入三个直径5.9m的球 体。这道独立的墙把空间分隔成礼拜堂和入口部分。廊道两 侧为素面混凝土墙,顶部由玻璃拱与H形横梁构成。廊道前后 没有墙体阻隔,新鲜空气自由地在这个空间中穿行,其末端是 绿色的树木和遥远的海景。透过毛玻璃拱顶,人们能感觉到 天空、阳光和绿树。教堂内部的光线是定向性的,而不同于 廊道中均匀分布的光线。光之教堂由混凝土作墙壁,除了那 个置身于墙壁中的大十字架外,并没有放置任何多余的装饰 物。
盖蒂艺术中心特点：盖蒂美术馆的展厅采
用了最先进的计算机控制的光照调节系统