减少前景
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经典构图赏析
在这幅对称的 构图中，在表 现日落时分的 金字塔的同时， 太阳不在视野 之内，并且让 骆驼处在画面 中心。为了强 调天空，故意 让地平线接近 画面底部。
均衡处理
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经典构图赏析
使用背景
把金字塔纳入 狮身人面巨像 照片的背景除 了暗示该雕像 的大小和宏伟 外，同时还提 供了被摄体的 各种有关情况。
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二、CMYK颜色模式
RGB颜色模式是显示器所采用的模式，因为显示器可以用 电子光束轰击荧光屏上的磷质材料发出光亮而产生颜色。 但是我们如采用RGB颜色模式去打印就不会产生颜色效果， 因为打印用的油墨不会自己发光，因而我们只有采用一 些能够吸收特定的波长而反射其他颜色的油墨，即用作 印刷的油墨必须有如下特点：只吸收一种颜色，而反射 两种颜色。
红色－－即物体吸收光线中的绿色、蓝色光，只反射红色光；
绿色－－即物体吸收光线中的红色、蓝色光，只反射绿色光；
蓝色－－即物体吸收光线中的红色、绿色光，只反射蓝色光；
即RGB是吸收两种颜色、反射一种颜色；
如将两种以上的颜色混合起来，我们就只能得到一种颜色
－－－黑色！
因此，我们又针对不发光的物体，提出了全新的色彩模式CMYK
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二、对比色调与和谐色调
对比色调指画面不是以某一种颜色为基调，而是以两种对 比色彩为基调，如冷暖色对比、互补色对比等。这种基调 有助于强化艳丽、丰富、浓郁的色彩效果。
和谐色调主要有以下三种：一是画面由同色的复色构成， 如黄绿一绿—青绿一青，有助于强化淡雅、素净的效果； 二是画面由消色(指白、灰、黑色)配以其他色彩，有助于 强化调和之感石是画面由降低了饱和度的对比色构成，有 助于强化纯洁之感。
从理论上说，100％的青色、洋红色与黄色组合，就能 形成黑色，但在实际应用中并不容易做到这一点，很 难形成真正意义上的黑色，最多也只不过是褐色，因 此又引入了一种黑色（K）加以强化，生成图象中的暗 色与灰色成份。
我们来看一下RGB与CMYK模式之间的关系：
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色彩和谐
色彩的和谐指整幅画面上色彩配合的统一、协调、悦目。 人们由于民族、风俗、宗教、文化等差异，对色彩和谐 的判断也会存在差异。总体来说，色彩和谐大致可归纳 为以下四类：
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一、对比色和谐
即互补色和谐，如红与青、绿与品红、蓝与黄等，配合 得当便能取得和谐效果
二、邻近色和谐
即按光谱顺序的相邻色，如红与橙、橙与黄、黄与绿等 等，配合得当便能取得和谐效果。
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三、同种色和谐
即同一色别不同明度的配合，如深红与浅红、深蓝与浅 蓝、深绿与浅绿等等，配合得当便能产生和谐效果。
色彩的表现力
色彩的基调是指画面色彩的基本色调，即主要色彩的倾向， 也就是给人总的色彩印象。色彩的基调对塑造形象、表现主题、 引发意境有重要作用。
彩色画面的基调较黑白面面复杂。我们已经知道，黑白照片 的基调分为“高调、低调、中间调”三种，这是已成定见的。对 彩色画面的基调分类则尚无定见，有的分类简要些，如参照黑白 画面的基调分类，提出彩色画面也分成三种基调，称为“冷调、 暖调、中间调”；有的分类具体些，更注重画面色彩组成的特性， 如把彩色画面的基调分为：“暖调、冷调、对比色调、和谐色调、 浓彩色调、谈彩色调、亮彩色调、灰彩色调”等：
体育运动、艺术摄影、幽默照片等。
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四.对角线构图
利用对角线条作为视线进入画面的引 导，这是一个简单容易的方法，使观 众的视线随着线条的指引而投向主体。
对角线构图。把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，
同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产
生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果(例如聚光灯
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4、为什么要提出“补色”的概念？
前面我们讲过RGB是加色模式，是发光体使用的颜色模式；但在我 们的周围，除发光体外，还有大量不发光的物体存在；比如：印 刷制品等；
如果我们印刷时，仍然使用红、绿、蓝三色油墨进行印刷，会有 什么后果？
由于成色原理的不同，印刷品是不发光的，而是靠反射光线的， 因此，当我们看到物体是：
“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。一般认为，右上方的交叉点
最为理想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。这种构图格式
较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并
使画面趋向均衡的特点。
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十.小品式构图
小品式构图。通过近摄等手段，并根据思想把本来不足为奇的小景 物变成富有情趣、寓意深刻的幽默画面的一种构图方式。具有自由 想象、不拘一格的特点。本构图没有一定的章法。
当阳光照射到一个物体上时，这个物体将吸收一部分光 线，并将剩下的光线进行反射，反射的光线就是我们所 看见的物体颜色。这是一种减色色彩模式，同时也是与 RGB模式的根本不同之处。不但我们看物体的颜色时用到 了这种减色模式，而且在纸上印刷时应用的也是这种减 色模式。
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CMYK就是这种颜色模式的代表，其中C．M、Y、K分别 代表青色、洋红色、黄色与黑色。由于CMYK显示的颜 色是由打印油墨吸收的光的颜色决定的，因此又被称 为减色模式。
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七.三角形构图
请注意这对模特和他们的倒 影形成了多少个三角形
三角形构图。以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成一面
的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以
是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形较为常用，也较为
灵活。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
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如果要想得到其他颜色，只要打破RGB的等量平衡，哪怕只是RGB 中1级的微小变化即可；
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3、什么是三原色的补色 ？
三原色的“补色”就是将该基色从三原色中去掉，将 另外两种颜色相混合而成的颜色。
（R）红色的补色＝G+B=C（青色） （G）绿色的补色＝R+B=M（洋红） （B）蓝色的补色＝R+G=Y（黄色）
四周引向中心，或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点。常用于
建筑、大桥、公路、田野等题材。
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六.紧凑式构图
紧凑式构图。将景物主体以特写的形式加以放大，使其以局部布满画面，
具有紧凑、细腻、微观等特点。常用于人物肖像、显微摄影，或者表现
局部细节。对刻画人物的面部往往能达到传神的境地，令人难忘。
四、消色、光泽色与其他色的和谐
消色指白、灰、黑色；光泽色指金、银色等。黑、白、灰、 金、银等色与其他色彩配合得当均能产生和谐效果。
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十三种摄影构图技法
摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开章法一样重要，不 是可有可无的，实属作品成败的关键。摄影构图与绘画构图有其相 同之处，有些是可以相互借鉴的，但有不能完全代替，每一种艺术 形式都有它独特的规律和原理，这是不能违背的，对于从事艺术创 作活动的人，只有在他对所从事的那个艺术规律掌握的娴熟的时候， 才能在创作实践纵横驰骋不“逾矩”。
我们用放大镜就近观察电脑显示器或电视机的屏幕，会看到数量 极多的分为红色、绿色、蓝色三种颜色的小点。如下图，屏幕上 的所有颜色，也就是我们看到的所有图像内容，都是由它们调和 而成的。
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1、什么是24位真彩色？
由于三原色都具有256个亮度级别或8位，RGB又称为加色模式，即 发光体使用的颜色模式；因此R、G、B三种颜色叠加就能形成 256 x 256 x 256＝ 1670万种颜色，这就是我们平常所说的“真 彩”，这看起来已很丰富，但与自然界中的颜色相比却是微不足 道的。但对于人类眼睛的分辨能力而言，1670万种颜色完全可以 反映这个绚丽多彩的世界。通常也被简称为1600万色或千万色。 也称为24位色(2的24次方)。
在RGB模式中，由红、绿、蓝相叠加可以产生其它颜色，因此该模 式也叫加色模式。所有显示器、投影设备以及电视机等等许多设 备都依赖于这种加色模式来实现的。
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那么，现在所看到的这幅图片：
实 际 上 是 由 三 个 部 分 组 成 的 ：
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2、RGB模式下如何得到彩色？
白色与黑色是两种非常特殊的颜色， 我们先来看看RGB模式下如 何得到黑、白两色？
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八.S型构图
S型构图。画面上的景物呈S形曲线的构图形式，具有延长、变化的特点，
使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形
式表现被摄体时，应首先想到使用S形构图。常用于河流、溪水、曲径、小
路等。
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九.九宫格构图
九宫格构图。将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
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一、暖色调与冷色调
以红、橙、黄等暖色为主的画面称为暖色调。暖色调有助 于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效果。当景物本身色彩 不具暖色特征时，如果光线色温低于胶卷的色温平衡性 (或有意识地使用橙色系统降色温滤镜，如雷登8l系列)， 就能轻而易举地使画面偏向暖色调。 以各种蓝色，如纯蓝、紫蓝、青蓝等色为主的画面称为冷 色调。冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果。
照射主体)。
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我们可以向上看，发现这些线条 映衬在明净的天空背景下。因为 带有强烈动感的对角线条，使得
右侧的照片更具表现力。
右侧文字：对角线条更具动感
想象一下，这张照片如果失去对角向 的光线会怎样?你可能会同意：对角 线条更具动感。
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