经典长镜头调度分析经典长镜头调度分析《Love》 《谜一样的双眼》 《沉默的羔羊》 《杀人回忆》 《蛇眼》 《红》 《雨月物语》 《悲情城市》 《四月三周两天》 《1936 年的岁月》经典长镜头调度分析看《Love》的开场长镜头文/邢立鹏 《Love》中开场 12 分钟的长镜头虽不是真正一次拍成且有点卖弄之嫌，但是待看完全片后 再来回味这个独特的开场， 却又能发现诸多设计者的良苦用心。
这个华丽丽的长镜头在人物 的带戏出场和人物关系的建立方面尤其可圈可点。
图一：起幅，特写，验孕试纸。
以验孕试纸作为长镜头的起幅，这个本身就充满戏剧性的道 具一下子使整个镜头充满了戏图二：近景，前跟。
镜头从图一的验孕试纸拉开，跟随主人公之一李宜佳走出公厕。
从李宜 佳脸上不知所措的表情可推知她意外地怀孕了。
在镜头前跟的过程中， 旁边两个女人在讨论 “爱是什么”。
从整个片子交叉讲述几组男女恋爱关系的结构来看， 这样的安排显然是导演 不想放过任何可以展示另外关于“Love”的众生相， 这样的展示在随后的镜头运动中又被见经典长镜头调度分析缝插针地设计进来。
图三：近景，后跟。
李宜佳走出公厕，镜头改为后跟。
旁边另一个女生在跟女伴抱怨无法跟 男友沟通。
另一组关于“Love”中诸多矛盾的展示。
图四：近景，固定。
李宜佳在桌旁坐下来，把验孕试纸给一旁的阿杰看。
两人推来推去，都 不敢面对。
无需言语，仅从动作和两人的表情基本可以推断李宜佳怀的孩子是阿杰的。
经典长镜头调度分析图五：近景。
镜头随着两人看向画外的目光一转，抱怨结账结了很久的小霓出场。
小霓跟阿 杰亲吻。
在这一段镜头包含了至少这样几点信息：1、小霓是个常常抱怨，很“机车”的人； 2、小霓跟阿杰才是一对男女朋友，他们跟李宜佳都是好友。
3、李宜佳和阿杰背着小霓发生 了关系，小霓还不知情。
这样的信息一出来，好戏也便开场了图六：近景，固定。
小霓告诉二人给爸爸买了生日礼物，为了不见“那个女人”想提前送出 去。
后来我们知道“那个女人”便是随后出场的方柔伊，小霓的父亲便是陆姓富豪。
这两个 人的人物关系也是本片中的一组， 两人在未露面之前已在小霓的抱怨声中出场。
这一个讲述 不同年龄段的“Love”的故事。
经典长镜头调度分析图七：全景，侧跟。
阿杰因为心虚而编了理由离开两个女孩，镜头侧跟，阿杰撞上 Mark。
两人的交通工具分别交代了两人的经济状况和归属阶级。
这是一个讲述不同经济阶层的 “Love”的故事。
图八：全景，前跟。
镜头随后改为跟随 Mark。
朋友在电话中称呼 Mark 为“洁癖鬼”，Mark 告诉朋友他周六要去北京。
朋友对 Mark 的称呼交代了他的生活习惯。
Mark 提到北京——这 是一个发生在不同地域的“Love”的故事。
经典长镜头调度分析图九：近景，固定。
镜头一路跟随 Mark 来到酒店。
电梯上，Mark 被一群浑身臭汗的大陆客 包围，克制住厌烦请金小姐帮按电梯。
金小姐却不耐烦地拒绝。
这是一次偶然地相遇，两人 在后来却在北京发展出一段恋情。
看完全片才明白金小姐的不耐烦来自三点：1、个人性格 使然；2、因为个人原因而对台湾男人存有偏见；3、她这次去台湾是去找曾经对自己负心的 男人，却一无所获。
图十：近景。
Mark 敲开一个房间的门跟里面的女人亲热。
经典长镜头调度分析图十一：中景。
镜头从 Mark 房间的窗户穿出上移，进入楼上金小姐的房间。
金小姐进门对 着手中的名片犹豫，却没有拨出电话。
从后面剧情中我们可以知道，名片上的人正是金小姐 孩子的爸爸，而那个电话应该是早就联系不上了。
图十二：近景。
金小姐出门，跟门外的服务生打了个照面。
故事的另一个主角小宽登场。
经典长镜头调度分析图十三。
镜头转而跟随小宽。
小宽在电梯间遇到女同事，笑而不语地拒绝了女同事的邀请。
交代信息如下：小宽是个老实本分的服务生，跟到处留情的 Mark 的截然相反。
提出疑问如 下：小宽为什么不说话？图十四：镜头跟随小宽进入酒店后厨。
小宽同事在议论女明星方柔伊刚刚住进酒店，而且爆 料她的脚很臭。
影片通过别人的议论为“方柔伊”这个人制造悬念， 但是关于“脚臭”的细 节设计至今不知为何。
经典长镜头调度分析图十五。
镜头跟随送香槟的小宽再次进入 Mark 约会女人的房间，房间里的气氛变得有些异 常。
小宽对于坐在房间里背对自己的女人充满好奇。
从后面剧情中知道，小宽的好奇是因为 他看到的女人真是刚刚同事在谈论的脚臭的“方柔伊”，而且后来他们在一起了。
图十六。
小宽走后，镜头留在房间里。
女人对 Mark 的只是调情却不敢真爱进行冷嘲热讽。
此处交代信息如下：1、原来这只是女明星跟小开 Mark 的逢场作戏；2、Mark 似乎有关于 “Love”的心理阴影。
经典长镜头调度分析图十七。
镜头跟随女人从房间离开，女人戴上墨镜，四处避人耳目，一副明星做派。
电话中， 女人告诉另一个人来酒店门口接她。
图十八。
女人忽然发现后面有人偷拍自己，那人正是已经下班换了便服的小宽。
女人抢过小 宽的相机翻看他偷拍的照片，里面竟然出现李宜佳。
疑问如下：小宽是个偷拍狂？小宽跟李 宜佳是情侣？看到后面才知道， 原来小宽是李宜佳的哥哥。
一个相机里的照片既制造了剧情 的悬念又联系了人物，是个绝妙的设计。
图十九。
小宽解释自己偷拍女人的原因是听说她脚很臭。
这一句话交代的信息如下：1、原来女人就是“方柔伊”；2、小宽之前之所以一直不说话原来是因为他是个结巴。
从小宽的生理缺陷联想到刚刚Mark的心理缺陷——这是一个讲述有着不同缺陷的人的“Love”的故事。
图二十。
方柔伊上了一个男人的豪车。
交通工具又一次显示了男人的经济地位。
然而方柔伊跟男人并排坐在车里却是貌合神离：一个在暗自神伤，一个只顾玩手机。
这显然是一段已经变质的“Love”。
图二十一。
镜头摇到车外，一个心形的红气球飘在空中。
这个气球在后面的影片中曾经一再出现，这是一个影像化的“Love”的象征。
图二十二。
象征“Love”的心形红气球被一张嘴吃掉。
片名“Love”出现。
一个长镜头简洁而精准地交代了各组主要人物的性格和人物关系，并为后面剧情中许多线索埋下伏笔，设计者的精妙用心尽显，值得学习。
长镜头分析之《谜一样的双眼》文/张宝刚故事梗概：本杰明·艾斯玻希多（里卡杜·达林 Ricardo Darín 饰）是一名退休的检察官，几十年的司法工作经验让他积攒下诸多素材，而多年前一起奸杀案始终让他念念不忘，他希望将其付梓出版，了却心愿。
25年前，23岁的美丽女教师莉莉安娜·科洛托（Carla Quevedo 饰）和银行职员里杜卡·莫拉莱斯（帕博罗·拉格 Pablo Rago 饰）相识相恋，然而就在两人已谈婚论嫁之际，莉莉安娜在公寓被人残忍强暴并杀害。
是时司法腐败，为求尽快结案，本杰明的同事甚至随便找个外来移民顶罪。
也许是为莉莉安娜死亡现场所震撼，本杰明执着地展开调查，从此卷入这桩扑朔迷离的爱恨疑案之中……在《谜一样的双眼》之中最不可不提的当属影片中段的长镜头。
这个长镜头出现在影片一个小时48秒，一直持续到一小时6分，前后将近6分钟。
这个让人惊叹的长镜头从足球场外围的航拍开始，继而捕捉到赛场上球员一连串精彩的配合，最后足球击中横梁骤然弹出，然后镜头横移到观众席上，然后再挤满人群的观众席上，摄影机开始手持跟拍，然后二人侦探组合发现了嫌疑人，就展开了快节奏的追逐戏，其中不乏强烈晃动，节奏很快的搏斗镜头，其调度的精准之处又能够在楼梯的拐角处有所施展，加上其后大幅度的摄像机垂直跟拍降落，最后视野又重新回到足球场之上，犯罪嫌疑人闯入比赛场地之中而被警察抓捕才告一段落。
这整整一场戏只用了一个镜头，可谓行云流水，一气呵成，并且风格多样，镜头的表现力得到大幅度的提升。
我第一次看到这个超级长镜头后，先是很震惊，然后看了N多遍，最后，我发现这个长镜头其实是借助了后期特效，将8个镜头拼在一起，但由于衔接过渡镜头流畅（大部分是空镜头），演员表演真实自然，音效逼真，观众就会被“蒙骗”，以为这真是一个镜头。
其实仔细拉片分析，你就会发现这个长镜头的7个剪辑点，具体如下图所示：1.直升飞机的大的航拍远景镜头，在逼真音效下，摄像机从远处一直推到壮丽的球场上航拍镜头一直推到球场上空，给观众展示了球员一连串的配合，和一次精彩的弹出门框的射门镜头随后镜头向上移动，逐渐移到观众席，出现一个球场空地的空镜头，这是第一个剪辑点。
2.然后是一个巨大的摇臂镜头，这个镜头一直横摇到观众席，让观众看到球场的火爆，混乱环境。
摇臂镜头摇到男主人公埃斯波斯托出现，然后镜头随他寻找桑德维尔然后，随着他的视线向右看，出现了球场的远景空镜头，这是第二个剪辑点3，接着，镜头从右侧换后，已经从原来的摇臂摄影换成手持跟拍，镜头跟随他们俩在人群中穿梭寻找他们寻找到了一个错误的对象他们寻找到了一个错误的对象后，接着镜头从错误对象这一个球场的全景的空镜头，这是影片的第三个剪辑点里向右大幅横移动，又出现了球场的远景空镜头。
4.横移动到埃斯波斯托郁闷的脸，然后镜头停留在了犯罪嫌疑人虚焦的脸上随后，埃斯波斯托发现、追逐嫌疑犯，然后嫌疑犯逃跑，然后桑德维尔和嫌疑人在过道上的追逐，当他回头时，出现了墙体的空镜头，出现了第四个剪辑点。
5.，镜头一甩，是赶来帮忙埃斯波斯托。
在厕所里，嫌疑犯被发现，在夺门而出时撞到埃斯波斯托，然后往下逃跑时，摇到墙壁的特写，这是第五个剪辑点。
往楼下跑时，墙壁的特写空镜头，这是本片的第五个剪辑点。
6.在一个楼梯横移镜头之后，走投无路的嫌疑犯准备往下跳。
他的主观镜头，这是影片的第六个剪辑点。
他的主观镜头，这是影片的第六个剪辑点。
7.重新摇到嫌疑人身上，摄影机跟着他一起跳了下去他踉踉跄跄的爬起来，镜头跟着上摇，摇到楼上警察的反应镜头。
这是第七个剪辑点。
8、镜头再往下摇，跟着嫌疑犯进入了球场，在球门不远处，他倒了下来，被捕，长镜头结束在这个持续将近6分钟的“长镜头里”，导演借助后期先进的影视特效技术，把8个镜头连接，缝合在一块，从球场上空的航拍镜头开始，一直到手持摄影的球场被捕结束，结构浑然一体，戏剧动作连续，完整，不但给观众展示了整个球场的豪华，赛场上比赛的精彩及看台上球迷数量的众多，也让观众设身处地的体验了下现场抓捕嫌疑人的紧张，刺激。
并且，镜头样式，拍摄方式多样，有壮阔的球场航拍，展示观众数量居多的摇臂横移镜头，也有记录真实风格的手持摄影。
通过这个长镜头，我们也能看出导演在拍摄前设计这场戏的镜头运动，拍摄方法，运镜方式所做足的功课，真正是做到了事无巨细，才使得这个长镜头表现出巨大的视觉感染力，并且我们也发现在这个长镜头的7个剪辑点，导演都不约而同的使用空镜头作为过渡画面，并且配合运动镜头使用，使得过渡的很自然，流畅，这种方法，这种专业的精神无疑是值得我们去学习，借鉴的。