“无论是一幅画、一个短篇、一部 音乐作品都必须反映出作者本人”。
高尔基论表现自我
“一个立志当作家的人，应当是永远无 限真诚的人。谁想当作家，谁就应当在自己 身上找到自己。”
（明）文徵明《临溪幽赏图》
木子美现象
❖ 当代私小说作 者木子美用身 体进行写作
二、艺术美的创造本质
1．艺术是特殊的精神生产 2．艺术创造的主客体因素 3．艺术美的本质在于创造
1．艺术是特殊的精神生产
虽然艺术生产要受到物质生产和其他精神 生产的必不可免的制约与影响，但它是最为 自由的，最能体现人的本质力量的一种最富 于创造性的生产实践。艺术生产就是艺术创 造，艺术美就是艺术产品的美，就是符合人 的理想与愿望的创造的美。
马克思论动物与人的本质区别
“动物只是按照它所属的那个种的 尺度和需要来建造，而人却懂得按照 任何一个种的尺度来进行生产，并且 懂得怎样处处都把内在的尺度运用到 对象上去；因此，人也按照美的规律 来创造。”
黑格尔论理念
艺术的内容就 是理念，艺术的形 式就是诉诸感官的 形象。艺术要把这 两方面调和成为一 种自由的统一的整 体。
3．形式和谐说
美在形式，艺术美就是形式的和谐。
柏拉图论美的形式
真正的美来自于 所谓的美的颜色， 美的形式。
人体彩绘艺术的美在于人体的曲线和色彩
4．表现自我说
❖ 艺术美的本质不是其他，而是作家艺术家的“自我表现”、 “自我写照”、“自我情感的真实流露”。
朱耷《荷石水禽图》（清）
艺术家进行艺术创造时，既 需要有准确的认识与判断，又需 要有本能性的情感愿望的体验与 投入，才能实现理想的艺术创造 的目标。
3．艺术美的本质在于创造
❖ 参与艺术创造的，既有客体的对象要求，又有主体 的生命要求。
❖ 艺术美的本质便是：作家艺术家按照各自的创作个 性，把自己在社会生活中积累的表象材料、知识经 验、人生感受和情绪体验，凭着理智与直觉、情感 与欲望的推动，在自由的、虚拟的想象世界中，按 照情理的逻辑和美的尺度，独创性地予以重新组合， 形成一种熔“现实”、“理想”和“形式”于一炉 的一种崭新的、假定性的社会人生图画。
拉斐尔论绘画
“为了画出一个美丽 的妇女，我必须观察许 多美丽的妇女，然后选 出最美丽的一个为我的 模特儿。”
徐悲鸿论绘画
学画最好以造化为 师，故画马必以马为师， 画鸡即以鸡为师，细察 其状貌、动作、神态， 务扼其要，不尚其 细……
徐悲鸿论画马
徐悲鸿:马的速写
徐悲鸿《奔ห้องสมุดไป่ตู้》
❖ 昂首摆尾，甩蹄如 飞，皆在用墨中。
是艺术的源泉。 ❖ “人”：艺术家。创造主体。 ❖ “相乘”：由量变到质变，要使艺术美高
于社会生活美，创造主体必须充分调动、 发挥主体意识的能动作用。
1．现实摹仿说
艺术是对社会生活的摹仿， 艺术美是对现实美的摹仿。
德谟克利特论模仿
“从蜘蛛我们学会了织布与缝纫，从燕子 学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会 了唱歌”。
性的创造主体。 ❖ 艺术创造要求艺术家把整个生命都投入到创造
活动中去，并要求在创造结果——艺术作品中 体现出来。 ❖ 艺术形象是作家的生命活动与一定的对象相互 “化合”的结果 。
邦达列夫论艺术创造
“作家对每一部作品都付出 了自己的一部分生命，都灌输 了自己的心血。如果作品一点 儿也没有表达出你的痛苦的感 受的生活，写作就是去了意义， 作品就丧失了任何作用。”
第一节 艺术美的本质
艺术美的本质在于创造，艺术美是 一种物态化的审美创造，具体地说，是 由客体的对象要素、主体的生命要素和 艺术品的形式要素参与的物态化的审美 创造。
一、艺术美的几种界说
1．现实摹仿说 2．理念显现说 3．形式和谐说 4．表现自我说
培根论艺术
❖ “艺术是人与自然的相乘。” ❖ “自然”：人化的自然，社会生活。生活
❖ 艺术家创作不是受外部世界的种种要求与影响，而是受创作主 体内在的要求、欲望和体验的驱使，借助于一定的艺术形式， 把自己对社会人生的感受与体验、要求与欲望，自然而真切地 展现出来。
❖ 艺术创造既不是复制现实，也不是再现理念，而是表现创作主 体“自我”。
李思训《江帆楼阁图》（唐）
陀思妥耶夫斯基论表现自我
车尔尼雪夫斯基论“美是生活”
“任何事物，我们在那里面看得见依 照我们的理解应当如此的生活，那就是美 的；任何东西，凡是显示出生活或使我们 想起生活的，那就是美的”。
维吾尔族摘葡萄舞
2．理念显现说
美是理念的感性显现。凡是通过具体、 感性的形象表现了某种理念的，便是美的 形象。艺术美便是体现了某种具体理念的 感性形象。
王蒙论艺术创造的客体因素
文学的最大参照 系是非文学，是不以 文学为业的人的所思 所想所作，在于他们 的生活状况。
罗丹论艺术创造
我已经发现了希腊雕 塑家们的秘密。这个秘密 就在于他们对生活的热爱。 我也正是从生活中汲取到 一切，才创造了那些最美 的作品。
2．艺术创造的主客体因素
二是主体的生命要素 ❖ 参与艺术创造的艺术家，是同时拥有理性与感
（元）吴镇《渔父图》
2．艺术创造的主客体因素
一是客体的对象要素 参与艺术创造过程的客观因素，既包括“人化的
自然”，也包括人的社会生活。这是艺术创造不可 或缺的前提条件。
艺术源于生活，没有生活提供的创作源泉，艺术 创造就成了“无米之炊”。
培根论艺术创造
艺术是人与自然的相乘。
卢卡契论艺术创造
“艺术最终是社会生活的一部分。在原则 上，不引起反响的、不为别人所了解的、只是 自白性质的‘艺术’，正如唯我主义哲学一样， 只能在疯人院存在下去。反响的必要性或反映 的可能性，作为一种作品形式与内容的特点， 是每个时代、每个真正的作品不可缺少的准绳 和主要特点。”