数码单反相机拍摄视频的后期处理对用能够拍摄高清视频的数码单反相机拍摄视频的兴趣似无降低的迹象，对用此灵巧实惠的技术记录各式各样的作品的兴趣还在不断增大。

甚至于高端的项目也惯常地搭配一台佳能EOS 5D或7D，作为与ARRI Alexa或RED ONE同时使用的第二台摄像机。

大多数现代非线性编辑软件开发商正在提高采用原生H.264摄像机文件时的性能，但我们认为这并非最佳工作方式。

尽管能够直接剪辑这些文件进入一个Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer、草谷EDIUS或苹果FCP X时间线，但使用如Avid DNxHD或苹果ProRes等的优化媒体格式，性能依然更好。

如需经由EDL迁移媒体文件到其它应用或XML文件，这些原生方案都不能妥善地解决缺乏时间码问题。

下面是我为实现一个流畅的后期制作工作流程（不管什么时候HDSLR或GoPro媒体都是此制作的一部分）而遵循的步骤。

第一步：文件转码。

完成这一步有不少工具，包括Canon EOS Log和Final Cut Pro 7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或Red Giant Software 的Magic Bullet Grinder。

我最喜欢的是Squared5的MPEG Streamclip。

它免费且能写到安装于你的系统上的任何得到许可的QuickTime编解码器。

在你复制相机卡的内容到一个硬盘后，打开MPEG Streamclip的批处理窗口且添加来自此复制媒体文件夹的.MOV文件。

调整你的输出设置和最终目的地。

MPEG Streamclip 是多处理器可知的，因此在一台四核或八核计算机上，可将同时进程数量增大到最多4个。

我喜欢为每组相机卡文件建立一个新文件夹以便与原始文件相对应。

如果我在Adobe Premiere Pro或苹果FCP 7或FCP X上剪辑，我将转码到ProRes 422或ProRes LT。

对于Avid Media Composer项目，我转换为DNxHD（QuickTime）。

第二步：速度适应。

佳能相机全都以23.98、25或29.97的视频友好的帧频记录，但有些机型对相机内慢动作以60fps记录。

如果打算在一个慢速运行这些文件，那么用苹果Cinema Tools把此速度调整到23.98。

这个过程很快，Cinema Tools重写文件的元数据，告诉任何依从QuickTime的应用软件在此新帧频播放文件。

Cinema Tools能调整一个文件上的帧频，或者作为一个批流程，调整一个文件夹内的所有文件上的帧频。

第三步：加上时间码。

为了在应用之间达到最佳的互操作性，摄像文件必须正确嵌入时间码和卷（源ID）信息。

如果采用Grinder或之后VideoToolShed 的QtChange，可以在转码的文件转换期间加上时间码。

我更喜欢QtChange，因为它给予我最大的控制能力。

如果你已经用一个名称或充当有效卷号的记忆代码标记了包含转码的文件的目标文件夹，那么QtChange将把它作为一个卷名嵌入每个文件。

例如，我采用一个与拍摄日期或地点和卡号相对应的八位（或不到八位）的缩写词。

（遗憾的是FCP X目前不能读取QuickTime文件内的嵌入卷号。

）其次，你可以分配专门的时间码起始值。

通常我从一块有新时间数字的卡开始分配每组文件，这样我有一系列带升序（绝不会重叠）时间码的文件。

这与摄像师在现场记录记录到连续的录像带时常用的步骤相同。

第四步：采集。

接下来把文件导入你喜欢的非线性编辑系统。

在FCP 7中，你可以简单地拖放转码的文件到你的项目中并开始编辑。

如果你尝试用Final Cut Pro X，你可以使用推荐的导入步骤或简单地把文件迁移进你的硬盘上Final Cut Events文件夹内正确的子文件夹，FCP X将识别新增媒体。

我建议Media Composer编辑师，如果文件被转码为DNxHD编解码，则用老办法导入（不是经由AMA），以确保恰当保持视频电平。

这样做（且保持Rec. 709视频电平）导致“快速导入”。

Media Composer只是复制文件，并把音频/视频媒体重新打包为MXF，而不是QuickTime，不用进一步转换。

第五步：同步声音。

这些相机不记录最佳质量音频，因此大多数摄制人员喜欢记录双重系统声音。

专业广播波形文件录音机（如Sound Devices的产品）最佳，但如果你预算有限，那么Zoom H4n是普遍选择。

插入一个或两个外部话筒并记录将对这些相机的12分钟记录能力保持同步的高质量48kHz音轨。

同时也始终记录摄像机上的音频，这样你有一个备份和一种同步手段。

如果你使用Singular Software的PluraEyes或DualEyes，此波形文件将被“自动魔法般”与摄像片段的相机内音频保持一致（根据这两个波形的匹配情况）。

FCP X运用一个相同的功能。

如果你喜欢手动匹配此同步以产生混合的片段，就得坚决要求摄制人员使用合适的事件记载和场记板。

由于可用的iPhone和iPad场记板应用程序数量，没有借口不要求。

除了给予你视觉场景/镜头信息，它还提供更好的同步。

我发现内部摄像机音频与图像有约2帧的不同步。

任何调整波形的软件都在对已经轻微偏离的波形进行调整。

而如果你与图像合拍，你的同步将非常正确。

依照这些简单的步骤，则从事高清数码单反相机摄像项目与其它视频制作相比不会有大区别。

你的镜头将得到更好的组织，并且此媒体将使你的系统的压力更小。

BIRTV2013北京广播电视电影设备展览会圆满落幕历时4天的BIRTV2013北京广播电视电影设备展览会在京圆满闭幕。

在历时4天的展会中，接待了来自五湖四海的各界广电朋友。

美轮美奂的展台布置，在BIRTV上大放异彩，给人一种惊鸿一瞥的感觉。

展台利用最先进的灯效和全场唯一的发光地台布置，无疑是BIRTV现场最为亮丽的一道风景线。

蓝白相间的主色调，融合科技和时尚的元素，吸引了众多观众的眼球和现场咨询。

本次BIRTV2013展会展现了全新一代非线性编辑系统、媒体资产管理系统、在线式演播室系统及虚拟演播室系统四大块，展位前人头攒动，不时有客户发出赞叹和满意的声音。

其别具一格的技术理念、高度集成化的解决方案，赢得了客户的高度认可和满堂喝彩！历时4天的BIRTV展会，华媒公司收获了圆满，赢得了尊重，开创了一个全新的市场格局！50平米新闻演播室建设本项目为企业电视台新闻演播室，项目要求满足1-2个人的新闻直播、录播，背景使用的是电动幕布，可以随时进行背景图的更换，演播室的照度达到1200Lux，按照新闻直播、录播的两种最基本需求，对演播室进行详细测量及演播区、控制区的位置进行记录，在清楚了解到构造情况后，按项目单位演播室量身设计了四周隔音墙及合理的布置演播室灯光。

效果图1效果图2演播室灯光布置演播室设计布光方式有很多种，根据演播室的具体情况我们可以选择适合的方式布光。

首先我们要明确的是演播室的分类，演播室可根据工程面积分三大类：大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞类、戏剧类、综艺活动类、舞台剧类等，中型一般为小型戏曲类、智力竞赛类、座谈会等，小型主要是新闻类、节目预告、访谈类、板式教学等动作不大的节目。

不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式：a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。

辅助光从布景的正面来；e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。

）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。

多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。

同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。

这种布光方法可增强主体和透视感。

层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx, 天幕光的照度应为600～800lx。

分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果，采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。

辅助光的位置应当和摄像机成70，这样可以消除人物过长的鼻影。

景物光宜采用散光灯，使景物呈现出层次来；h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。

室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯，观众很敏感就知道是晚上。

处理开关灯的光线，首先是布关灯时的光线，然后再布开灯后的光线。

关灯时的光线要比开灯后的光线暗一些，室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。

演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。

在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。

b.演播室在做灯光设计之前先把演播室的类型及详细情况了解清楚，然后在针对性的进行设计。

演播室灯光设计是要注意四点：1、满足电视台设备的要求，如照度、色温、亮度对比等，演播室灯光满足照度1200LUX，色温3200K，亮度对比则是根据采用的灯具的型号不同来配置；2、对摄像时画面的质量要求，3、表现手法，比如表现季节、气候、某个场景、白天或者黑夜等；4技术手法，灯光的艺术效果、节能效果等。

三讯道低成本高清演播室建设高清演播室总体方案设计本演播室共3个讯道，以松下AV-HS400AMC特技切换台为核心，辅以摄像机，调音台及其它设备，搭建了一套兼容标清信号的数字视频制作系统，适用于节目直播，录播，访谈，级联播出，配音、后期制作等多场景应用，实现演播室和后期制作机房双重功能，完全能够满足日常节目制作和日常工作需要，是一个高性价比的选择。

本系统采用以SONYEX1R数字摄像机、松下AV-HS400AMC数字切换台、音频系统、无线传输播出系统、苹果媒体资产管理服务平台系统构成了系统的主要框架，视音频系统的主要信号流程如下图所示。

全部信号源设备的视频信号均分别进入切换台、调音台。

由切换台完成对信号的切换、混合等处理并输出最终节目信号。

调音台完成音频信号的混合、调度等处理并输出最终信号。