想象力在表演中的作用Action of imagination in the performance2006级表演系本科2班逄涛指导老师：***摘要艺术家的创作是创造的动力，一切创造性的劳动都始于想象。

怎样将这种想象力准确的用在表演中，如何去培养这种想象力，使我们通过想象力寻找属于自己的表演之路。

想象是演员进行形象思维的重要前提。

在整个创作中，想象是引导演员的先锋，是起重机，是打开艺术创作的金钥匙。

舞台真实是想象的真实，态度的真实，没有想象力就不能做演员。

关键词：想象力生活修养创作力AbstractThe artist's creation is to create the momentum, all the creative work begins with imagination. How accurate such imaginative use in performances, how to cultivate the imagination, so that we find through the imagination of their own road show. Imagine an actor be an important prerequisite for thinking in images. In the whole creation, imagination is a pioneer lead actor is a crane, is the golden key to open the artistic creation. The stage real is the imagination reality, the manner reality, does not have the imagination not to be able to be the actor.Keywords：Imagination Life Cultivation Creativity目录前言 (1)1 什么是表演中的想象力 (2)1.1 演员想象的特点 (2)1.2 想象力对于演员创作的重要性 (3)1.3 想象力是不能脱离剧本、脱离生活的 (4)2 想象力为什么在表演中有那么重要的作用 (5)2.1 想象力是演员把握角色的必备能力 (6)2.2 想象力有助于表演中把握规定情境和最高任务 (8)2.2.1 演员要根据想象来产生相应的行为动作 (8)2.2.2 想象力在无交流对象情况下的作用 (9)2.3 想象力有助于发挥自身的主观能动性 (10)3 如何培养演员的想象力 (12)3.1 观察生活培养自己的想象力 (12)3.2 提高自身文化修养 (13)3.3 重视艺术实践对想象力的培养作用 (15)结论 (17)致谢 (18)参考文献 (19)前言“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。

严肃的说，想象力是科学研究中的实在因素”------ 爱因斯坦作为一名表演专业的学生，想象力可以说是一个演员在舞台上塑造人物角色的灵魂。

我们经常提到表演中的“七力”，而想象力是演员进行形象思维的重要前提。

在整个创作中，想象力是引导演员的先锋，演员正是依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材，进入艺术构思的想象过程，而这个过程是需要演员用想象力来挖掘内心所要表达的情感。

从而实现演员在舞台上“做什么”、“为什么做”、“怎样做”这种真实的生活理念，而想象力又来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的想象与联想。

当然一切想象力必须既符合生活的真是与逻辑，又符合艺术的规律。

演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。

因为想象贯穿创作的始末，贯穿演员整个创作生涯。

只有在不断的寻求这种想象，才能不断地激发演员在表演中的“积极性”、“创作性”、“灵活性”，使演员在表演的空间中做到真正的、有血有肉的、活生生的舞台人物形象。

为发展演员的想象力指出一条道路，明确演员想象力的特点以及在表演中的作用。

1 什么是表演中的想象力想象力是指演员依据自己直接或间接的生活经验进行艺术构想的形象思维能力，想象力是生活经验的联想，是多种因素复合而成的智力结构。

想象—在知觉材料的基础上经过新的配合而创造出新形象的心理过程。

想象要以生活为基础对具体生活的深刻感受为依据，想象要具体、生动、合情合理要符合生活逻辑，这样才能在表演时做到生活、自如、真是可信。

它在演员创作中起着重要作用。

1.1 演员想象的特点表演艺术是一种需要机智和应变力的创作活动。

这种应变力建立在演员的扎实而深厚的表演技巧和他（她）的理解上、想象力、表现力、感悟力上，建立在他具有一整套塑造人物的创作方法上，建立在他有比较丰富的文化素养和艺术修养上。

从这一段话不难看到想象力是一种从肢体上、精神上所感受到的自我内心活动所表现出来的一种灵活的、积极的生活动态。

“想象”一词在表演这一专业是斯坦尼斯拉夫斯基体系语之一，属于表演技术诸元素之一，是指演员在改造过去感知的形象材料基础上，创造出新形象的一种心理活动，它是演员进行创作时的形象思维，在创作中有极重要的作用。

演员依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材，进入艺术构思的想象过程，丰富和深化人物形象，在内心造成相应的情绪，激动相应的体验、欲求、意向和动作。

想象是演员内部技术中非常重要的一部分，它是补充、启发演员内在创作的基础。

1.2 想象力对于演员创作的重要性想象力能够帮助演员理解接受剧本刻画的角色文字形象，构想出具体的音容笑貌、神态体态、包括外貌造型、声音造型、性格化的典型动作以及角色经历的种种生活细节等。

爱因斯坦说：“想象力比知识更重要。

”是的，演员要是没有想象会是什么样子呢？演员对剧中虚构的假定性的种种存在当作真实的存在，需要运用“假使”来推动想象，“假使”是想象的起点，二者的结合把演员引入活跃的的角色创造之中。

演员在日常生活中注意观察事物，积累形象资料，有助于提高想象力。

此外，想象是根据记忆而发展的，因此在生活中要注意把观察到的生活素材储存起来，把这些素材通过记忆进行拓展、加工，从而转化为真正的舞台行动。

所以，有必要特别强调“想象”在表演创作中的特别重要性。

艺术思维自始至终离不开想象，因此，创造想象对艺术创造特别重要。

作家、艺术家一方面通过想象来构思他们的形象；另一方面，又在想象中把自己的感情全部渗透到他们创作的全过程。

正因如此，古今中外的文学家、美学家去探讨艺术问题时，总是把想象看成是审美创造的重要问题。

依靠想象的激发，获得对剧本中假定情境的真实信念和情绪感受，从而产生相应的行为动作。

如：表演被困在冰山上的地质队员，演员要借助丰富的想象，唤起角色饥寒交迫、濒临死亡威胁的切身体验和表情动作。

电影表演往往会遇到无对手交流的情况，演员要凭借想象中的内心交流视像感受到交流对象。

比如说，在大二的影视文学片段改编中，我所演的《征服》，当听到窗外警笛响起的时候，我此时内心的惊恐，思想的紧张，必须在第一时间由我这个当“大哥”的做出最后的决定，是屈服还是与之抗衡。

这关系到我的爱人以及兄弟的生命安全，而这时候我必须集中自己的思想用最理智的态度去面对这个抉择，这就必须把想象力放在贯穿人物心理活动的首位，任何想象都是在已有感知材料的基础上产生的，演员想象力的增强，与丰富的阅历，开阔的视野和细致的观察有着直接的关系。

正是由于我开掘自己的想象力，才较好的完成了《征服》中老大大的人物形象的塑造。

1.3 想象力是不能脱离剧本、脱离生活的印第安酋长说：“上帝给你一杯水，你从里面引入生活。

”上帝给了我们生命，我们就要从剧本中发挥想象，感悟生活。

而演员正是依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材，进入艺术构思的想象过程，丰富和深化人物形象，规定情境，并在内心造成相应的情绪，激起相应的体验、欲求、意向及动作。

我们说，想象是通向角色的主航道，是打开艺术世界的金钥匙，是艺术航船之帆。

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我们舞台上的每一个动作，每一句话，都应该是正确的想象生动的结果。

”想象是演员最重要的创作能力之一，演员在艺术工作和舞台生活中的每一瞬间都离不开丰富而特殊的艺术想象，无论他在研究角色、还是再现角色。

想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的幻想与联想。

当然一切想象必须既符合生活的真实与逻辑，又符合艺术的规律。

比如说，在大一的时候，我们做单人小品练习的时候，在舞台上有一棵道具树，而有个同学在表演中竟然把树拔掉了，随意放在了其他地方，舞台上道具是假的，但表演是真实的，不能因为个人的主观主义，随意的想象做出违背生活的真实感，这就是将想象力扭曲、夸张，不符合剧本人物的逻辑思维，更加不符合艺术的规律。

这种不切实际的想象只会在表演中出丑，所以说，想象力脱离的剧本，脱离的生活就没有了存在的意义，更谈不上表演的真实感对于演员的创造性，积极性也只是纸上谈兵。

例如，我在我的毕业大戏《兄弟》中所饰演的李光头。

李光头从一开始的穷混混，到后来的大富翁，再到后来自己失去兄弟的凄凉生活。

具体阐述了李光头在这三个历史时期不同形象的改变，以及他对三个不同历史时期的不同感悟。

我通过对剧本了分析了解，通过我的想象力是我对李光头这个人物形象越来越清晰，从而使我充分的驾驭了这个角色。

2 想象力为什么在表演中有那么重要的作用想象是演员进行形象思维的重要前提。

在整个创作中，想象是引导演员的先锋。

比如，在大二的影视文学片段改编中，我所演的《大荒野》中的老梁头，这个老人的年龄大约是七十岁左右，而我的年龄只有二十多岁，我和剧中的人物相差有五十多岁。

无论在哪个方面，我和剧中人物的差距都是非常的大。

无论是外在的形体，还是内在的心理。

而这时，我就必须充分的运用我的想象力。

外部在形体动作上，老人的行动一般都是比较缓慢的，而我就得去想象我所见过的老人，他们走路的时候是什么样子，说话的时候是什么样子，甚至是抽烟的时候是什么样子，而内在呢，他们在想什么，想去做什么，为什么要去做我都必须通过我的想象通过具体的行为动作去完成。

如果我没有运用充分的想象，那么这个人物我是不可能去塑造成功的。

所以说，想象力在表演中有着极其重要的作用。

2.1 想象力是演员把握角色的必备能力想象力是演员塑造角色的必备素质。

演员表演中的动作与社会生活中的人的动作不尽相同，它是在剧本规定情境要求下的，受角色的意志支配、为了达到一定目的而产生的心里和形体活动的有机统一体。

这里所说的“心理”活动就包括丰富的想象力。