分类
域程 唱
方
式
高腔
高Байду номын сангаас、 嘹亮、 激昂、 奔放
自由 、 较宽 跳动 真假
富于变
较大 声交
化、拖
替
腔长
四川《槐花几 开》甘肃《牧 羊山歌》
平腔
悠长、 平稳
自由、 拖腔短
不宽 跳动 真假 不大 声结 合
云南《小河淌 水》
江西《兴国山 歌》
矮腔 优美、 规整、 不宽 大跳 多用 陕北《赶牲灵》
柔和 无拖腔
• 南方民歌曲调抒情、委婉、细腻，音 乐性较强。
四、民歌的体裁
我国的民歌从体裁形式上主要可分为： 号子、山歌、小调。
什么是号子？
•人们从事体力劳动过程中创作并演唱的一种 呼号性的歌曲。
•它直接伴随集体劳动由于紧张的劳动，沉重 的体力负荷赋予劳动号子吆喝、呐喊特点。 号子起着指挥劳动，统一动作，鼓舞情绪， 减轻疲乏的作用。
按劳动方式号子归纳为：工程号子、渔 船号子、搬运号子、作坊号子、农事号 子等。
欣赏打夯歌《为了挺直腰杆子》 《澧水船夫号子》 龚琳娜《梦想号子》
号子的音乐特点如下：
1、以节奏见长，节奏紧密配合劳动强度。劳动 强度越大、节奏紧凑急速；劳动强度越小、节 奏相对松弛、舒展。
2、音调铿锵有力，粗犷、豪迈。
• 楚国的《楚辞》、汉魏六朝的《乐府》、唐宋 的《曲子词》、元代的《散曲》、明清的《小 曲》等，都是民歌留存下来的放射着不灭光辉 的珍珠。
• 在不同自然条件、社会条件、语言习 惯、生活和劳动方式的影响下，形成 民歌体裁的多样性、风格的独特性和 色彩的浓郁性。
• 北方民歌旋律起伏较大，音域较宽， 甩腔使用较多，格调刚阳、开朗、奔 放
小调的音乐特点
•节奏规整，结构比较严谨。 •旋律比较柔美、流利、委婉、含蓄。 •歌词比较固定，感情表达细腻、迂回曲折。
欣赏宋祖英、席琳迪翁演绎的江苏民歌《茉 莉花》
• 2、每一首优秀的民歌都经历了长时间的考 验，劳动人民把它当做自己的歌。
• 3、民歌一般短小精炼，音乐语言简洁，结 构逻辑严密，音乐形象集中而鲜明，达到 高度的艺术完整性，易学易记，易于流传。
三、民歌历史
从远古时代，中国历史民歌有着极其辉煌的成 就。公元前11世纪问世的《诗经》是我国古代 最早也是人类历史上最早的一部民歌集。
•演唱形式，以独唱或对唱形式较多。
我国各地的山歌丰富多彩，各地都有不同的名 称。陕北叫“信天游”，青海宁夏叫“花儿”， 山西叫“山曲”，内蒙古叫“爬山调”，四川 叫“晨歌”，苗族叫“飞歌”，草原称“牧 歌”，水乡称“渔歌”等。
从音乐风格和歌曲特点，我国山歌可分为： 高腔、平腔、矮腔等。
山歌 曲调 节奏 音 音 演 代表作品
第一章 民歌及中外民歌赏析
第一节 民歌及民歌特点 第二节 中国民歌赏析
一、什么是民歌
• 民歌是民间口头流传的歌曲，它是劳动 人民表达自己思想感情的一种艺术形式。 它产生于民间，紧密伴随劳动人民的生 活和劳动，随社会历史发展和人民的生 活变化而发展变化。
二、民歌的特点
• 1、真实地反映劳动人民的思想、情感、意 志、要求和愿望，具有强烈的人民性和现 实性。它是 “人民的心声”，“时代的镜 子”。
少 真声 湖南《一根竹
小调
小调又称“小曲”，流行广大城乡的一种 民间歌曲，它主要产生于民间日常生活与 风俗活动，也称“里巷之曲”。是民歌中 数量最多、流传最广、最艺术化的品种。 它的发展更多与城镇人的生活联系在一起， 经过职业艺人的加工提炼，使小调在艺术 上有较大的提高。作为一种比较成熟的艺 术品种，小调在人们现实生活中的作用和 影响很大。
欣赏陈思思《小河淌水》 《上去高山望平川》、《赶牲灵》、谭晶 《想亲亲》等。
山歌的音乐特点：
•节奏舒展自由，有时为了使歌手传得更远，感 情抒发得更充分，常在歌曲前加呼唤性的喊句。 如：“哎——”、“哎呀来嗨——”
•曲调一般比较爽朗、质朴、悠扬、嘹亮、顺口、 悦耳。句尾较多用甩腔，有浓郁的地方色彩
•歌词多即兴创作，带有随意性，内容多反映爱 情生活。
3、歌词常是即兴编唱，题材不限。演唱者即兴 发挥、自由抒发，广泛的生活题材能引起劳动 者的兴趣，起到鼓舞情绪的作用。
4、演唱形式多为“一领众和”领唱者又叫“号 工”，也是劳动的指挥者，领唱部分一般高亢 嘹亮、多唱实词；合唱部分坚实有力，多唱虚 词。领唱和合唱交替进行。
山歌
山歌又称山野之歌，是广大劳动人民在山 上、田间牧场劳动时即兴演唱的歌曲，也 是表达内心思想感情的抒情小曲。山歌是 民歌中地方色彩最浓，风格最强的一种。