中国古代青铜器浅析
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摘要:青铜器作为古代权利的象征，再造型设计上有着非同一般的意义。

其不同的纹样也反映了不同历史时期的灿烂文化，铸造冶练的不断发展让青铜器成为古代极具代表性的一种传统文化。

在历史的长河中青铜器不仅只是作为礼器的代表，更是现代研究古代文化的重要依据。

关键词：青铜器；纹样；造型设计
一、古代青铜器不同时期的设计特点
中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即育成期、鼎盛时期和转变期。

形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期－秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。

所以我们从这三点来分析古代青铜器的设计。

（1）青铜器形成期的设计特点
距今4500~4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。

古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器。

黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。

形成期的铜器有以下设计特点：一般居民也拥青铜制品。

此外，这个时期的青铜制品多朴实无饰，就是有纹饰的铜镜也仅为星条纹、三角纹等等的几何文饰，绝无三代青铜器纹饰的神秘感。

这一时期陶瓷对青铜器的设计有很大的影响，很多青铜器都有着明显的陶器的影子。

和盉的三足，最初模仿了陶鬶的三足，盉的造型与陶鬶相仿。

造型一般都很完整，并且规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。

有的器体扁平，方中有柔。

图案纹样多采用对称样式。

（2）青铜器鼎盛期的设计特点
鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。

这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。

乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。

礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的。

这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。

具有仿生的意向。

图案纹样多采用对称样式。

青铜器最常见花纹之一，是饕餮纹，也叫兽面纹。

饕餮纹，本身就有浓厚的神秘色彩。

兽面纹是商代早期中青铜器纹饰的主体，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。

所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹，是这一时期的特色。

西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。

龙和凤，仍然是许多青铜器花纹的母题。

可以说许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。

蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。

春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位。

中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。

用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。

陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。

随后发
展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。

（3）青铜器转变期的设计特点
转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。

铁制品的广泛使用。

社会各领域均发生了翻天覆地的变化。

青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，但好的青铜器也是有的，且加入了镶嵌宝石等工艺，在装饰纹样上，夔龙纹逐渐不在流行，饕餮纹变小作为器足上端的装饰，窃曲纹、重环纹等特别盛行。

夔纹则多处理成粗枝大叶的几何形图案。

图案纹样多采用对称样式。

另外这一时期几何纹样的应用较单一。

浑厚规整无多附饰的器物造型，饰以细丽繁密的装饰纹样，一简一繁，相互辉映，形成这一时期青铜器独特的艺术特点。

二、古代青铜器具有的美学功能
古代青铜器在不同时期内，都有着不同的美学功能，在早期只有两种用途，那就是祭祀和称装物件，所以在起纹理和造型上不同的饕餮纹等都是非常重要的。

早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。

对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。

用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。

这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动的地位，而饕餮形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。

狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。

随着时间的推移人们生产力的发展，青铜器已经成为权力的象征。

在夏商周时期所有青铜器都是气象森严，给人以神秘、威慑和恐怖的印象，这正是奴隶主权势和威严的象征。

这一时期的青铜器的艺术特征可以用“狞厉美”来概括，神秘、庄严、狰狞、恐怖。

商代和周初青铜彝器与祭祀祖先也有密切的关系。

动物中有一些是帮助巫师通天地的，而它们的形象在古代便铸在青铜彝器上了。

青铜彝器怪异的纹饰把人置于恐惧与威严之下，在祭祀的烟火缭绕之中，咆哮的动物纹饰，有助于造成严肃静穆、诡秘阴森的气氛，产生震撼人心的威慑力，充分体现统治者的意志、力量。

三、结语
中国古代文化源远流长，青铜器文化是中国灿烂文化的一部份，在这个时期在青铜器上的不同花纹以及造型，都是那个时代的标志，反映着当时的文化，青铜器的发展也说明这生产力的发展，中国人们的艺术水平不断提高，形成特有的文化底蕴，是中华艺术的瑰宝。

参考文献：
（1）中国青铜器（修订本）马承源上海古籍出版社 2003-1-1
（2）中国青铜器李朝远、周亚、马今洪、吴来明、廉海萍五洲传播出版社2004-09-01
（3）雄奇宝器：中国古代青铜铸造术吴来明、周亚、廉海萍、丁忠明文物出版社 2008-07-01
（4）古文字学初阶李学勤中华书局 2006-01-01
（5）西周史杨宽上海人民出版社 2003-04。