第13章法国
一、填空题
1．请写出三部勒内·克莱尔的现实主义代表作：_____、_____、_____。

【答案】《巴黎屋檐下》；《百万法郎》；《自由属于我们》
2．法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_____、_____。

【答案】勒内·克莱尔；让·维果
3．让·雷诺阿的作品_____表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。

【答案】《朗吉先生的罪名》
4．诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有_____和_____。

【答案】马塞尔·卡尔内；朱利恩·杜维威尔
5．让·雷诺阿在电影《大幻影》和《游戏规则》中，成功地运用了_____镜头和_____镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。

【答案】精深；长
6．_____创建了长镜头方法。

【答案】雷诺阿
7．在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是_____。

【答案】《德意志零年》
8．_____构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格。

【答案】贫困和苦难
9．_____完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础。

【答案】巴赞
二、名词解释
1．让·雷诺阿
答：让·雷诺阿（Jean Renoir，1894—1979），法国诗意现实主义大师，他的电影总是以悲天悯人的情怀深切地关注各个阶层，特别是底层民众悲惨的现实和凄苦的命运，他的影像始终散发着人道主义的光芒，人们从中发现了自己试图超越现实的理想，于是将这位大师称为“诗意现实主义者”。

代表作有《大幻影》（1937）和《游戏规则》（1939）。

2．诗意现实主义
答：诗意现实主义是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。

现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主题；所谓诗意，是人从现状出发的自由的心理诉求。

在1930年至1945年间，诗意现实主义共经历了过渡期、乐观主义时期、“黑色时期”等三个阶段，出现了让•雷诺阿等诗意现实主义大师。

3．“迦本神话”
答：在诗意现实主义“黑色时期”，以马赛尔•卡尔内和朱利恩•杜维威尔为代表的导演摄制的影片在主题上具有共同性，主人公通常都是无意中犯下罪行的逃犯，他们渴望重新开始生活，但都无法摆脱死亡的结局，这是法国面临沦落前的社会面貌的真实写照。

而这些影片都是由当时法国最著名的男演员让•迦本饰演，他身材高大，相貌粗犷，适宜扮演工人和下层平民的角色。

电影史上将表现这一系列小人物的由迦本所主演的影片称作“迦本神话”。

4．《操行零分》
答：让•维果1933年拍摄的成名之作。

这是一部以寄宿制学校生活为内容的影片。

它揭露了孩子们在学校所受到的非人待遇、学位当局的腐败、不负责任，以及孩子们最后起来反抗的场景。

该片是维果童年生活的写照，其中的“枕头大战”场面最为著名。

孩子们在诉说校方劣迹时，兴奋地拿枕头打闹起来，渐渐地羽绒像雪花一样飞舞，而孩子们还在打闹，摄影师用快速摄影的方法将这一场面拍摄下来，极富诗意。

三、简答题
1．诗意现实主义的时代背景。

答：一次大战后，对创作界最直接的影响就是大制片厂的破落，这为独立制片人兴起提供契机。

20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从第一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是一次大解放。

30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。

2．诗意现实主义的先驱人物及代表作品。

答：（1）雷内·克莱尔作为法国电影的编剧、导演和理论家，是法国电影从无声到有声转折时期的重要的导演，成为“诗意现实主义的先驱人物之一”。

有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。

（2）让·维果同克莱尔一样是诗意现实主义的先驱人物，他曾在20年代先锋派电影美学的探索中，开始涉足电影界。

他导演的社会纪录片《尼斯景象》，被称作是“先锋派末期强有力的作品”。

他在30年代初只拍摄了两部作品：《操行零分》和《驳船阿塔郎特号》。

3．雷诺阿对法国诗意现实主义运动的主要贡献是什么？
答：让·雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。

巴赞曾称他为诗意现实主义的真正首领。

在雷诺阿的作品中，最为重要的两部影片是《大幻影》和《游戏规则》。

雷诺阿在创作中从不重复自己，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。

诗意现实主义的主要贡献：
（1）更新“现实”观念。

（2）景深镜头的确立与使用。

坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统的电影语法。

景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出了极大的贡献。

（3）发挥电影中的文学力量。

4．诗意现实主义电影的特征。

答：（1）一次大战到三十年代，经济萧条，百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色彩。

（2）作品主要内容是表现人们生存的压迫和艰难的挣扎。

（3）影片的镜头风格是阴郁、压抑。

（4）艺术家虽然表现了残酷的生活，但他们还是在影片中寻找一丝安慰。

在镜头语言上，也时有诗化处理，比如《操行零分》中的“扔枕头段落”。

（5）影片受左拉为代表的自然主义文学的影响，流露出近乎纪录片的朴素风格，真实、自然成为他们的追求目标。

5．让•雷诺阿的主要创作特色。

答：（1）对人性的洞察是深邃的，不作简单化的处理，是一言难尽，这种复杂性使他的作品具有一种思想的厚度和情感的浓度。

（2）电影语言已经十分娴熟，在雷诺阿等人的电影里，镜头之间的外部蒙太奇已被转换成镜头内部的场面调度，这点正是写实主义方法与技术主义方法的根本分界线。

（3）他迷恋特写，他一直认为，对实物细部的放大，有助于使观众进入梦幻世界。

6．诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？
答：在题材上的共同点：
（1）这些影片主人公都是些不体面的人，甚至粗俗愚蠢，有着上等人所鄙视的所有缺点。

（2）影片所展示的生活场景是杂乱、肮脏、不堪入目的。

（3）几乎每部影片都涉及到了死亡。

这一切的意义在于它们真实不加掩饰地展示了生活本来的样子。

下层民众的确不如上等人那样体面、优雅，但他们同样有生存权利。

7．对《大幻影》一片进行影片分析。

答：《大幻影》是法国电影诗意现实主义时期最重要的影片之一。

讲述了一个关于越狱的故事，但影片的主题是关于合作与和解的问题。

（简述剧情）影片从多方面表现了法国军人的爱国热情，如“马赛曲”一场戏；另一方面又鲜明地表露反战的立场。

影片的合作、和平、反战的思想是通过三个层次表现出来的。

第一层是伯居和冯•劳芬斯坦；第二层是马雷夏尔与罗森塔尔；第三层是马雷夏尔与德国女房东之间逐渐萌生的恋情。

影片主题充分表现了雷诺阿的人道主义精神和博大的情怀，尽管他的理想是空洞的、不现实的，但却是纯粹的。

影片吸收了欧洲传统戏剧的结构方式，多条线索细而不乱，前后半部各有侧重；越狱过程屡经曲折，矛盾冲突此起彼伏；节奏上张弛有序，情节上疏密有致。

因此从故事上说，是一个结构相当完整的具有传统意味的故事。