《中国古代文学史》复习题——名词解释及答案1．《诗经》1．《诗经》我国古代第一部诗歌总集，全书共305篇，按音乐的不同划分为风、雅、颂三大部分，成书于春秋中期，反映了从西周初年到春秋中期将近500年的社会状况。

它在先秦只称‚诗‛或‚诗三百‛，到汉代才被称为‚诗经‛。

2．‚六义‛2．‚六义‛（或"六诗‛）指风、雅、颂、赋、比、兴。

风、雅、颂三类是《诗经》的分类；赋、比、兴三类是《诗经》常用的艺术手法。

3．《春秋》3．《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。

它非常简括地记录了鲁国及周王朝、其它诸侯国的历史事件，始于鲁隐公元年（前722），终于鲁哀公十四年（前481）。

4．‚春秋三传‛4．指左丘明的《春秋左氏传》（又称《左传》）、公羊高的《春秋公羊传》（又称为《公羊传》）和谷梁赤的《春秋谷梁传》（又称《谷梁传》）。

5．《论语》5．中国古代‚四书‛之一，是孔子去世之后，由孔子弟子及门人编订而成的，是专门记录孔子与时人言行的一部书，为语录体著作。

全书凡20篇，为我们今天研究孔子及儒家思想的重要参考资料。

6．楚辞6．战国中后期，以屈原为代表的楚国人所创造的一种新诗体。

到了汉代，刘向把屈原、宋玉等人的作品编订成一部书，也称楚辞。

楚辞的代表作品是屈原的《离骚》。

7．散体大赋7．以状物为主，铺排摹绘，夸饰文采，如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等，这类作品是一般所说的‚大赋‛或‚汉赋‛的典型。

8．抒情小赋8．东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小、铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加的赋作，如张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》等，这类作品一般称为‚抒情小赋‛，是汉赋发展的新趋向。

9．汉乐府9．汉代一种音乐机构的名称。

它的主要职责是收集民歌、制曲、演唱等。

到了魏晋南北朝时期，人们把汉乐府机关所保存的诗歌也称"乐府‛，所以乐府就成了一种带有音乐性的诗体的名称。

10．《史记》10．作者是西汉人司马迁。

我国第一部纪传体通史，以记人为中心，上起传说中的黄帝，下至汉武帝，记录了中国古代三千多年的历史。

全书共130篇，分十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。

鲁迅评之日：‚史家之绝唱，无韵之离骚。

‛它的出现不仅开创了中国正史的写史体例，同时对后代传记文学也产生了深刻影响。

11．《古诗十九首》11．‚古诗十九首‛最早见于梁人萧统的《文选》之中，这十九首古诗都是汉末文人作品，非一人一时所作，它代表了东汉文人五言诗的最高成就。

钟嵘评之曰：‚一字千金‛。

刘勰《文心雕龙》评之为‚五言之冠冕‛。

13．建安风骨13．在汉末建安年代前后，出现了‚三曹‛、‚七子‛、一蔡等著名作家，他们的创作多反映社会动乱、民生疾苦与个人的理想抱负，形成了悲凉慷慨、刚健有力的艺术风格，后人称之为‚建安风骨‛或‚建安风力‛。

14．新体诗14．南朝齐、梁年间，以理论为指导，讲求声律的新体诗。

因形成于永明年间，故又称‚永明体‛。

最有成就的作家是谢眺等人。

它的出现为唐代近体诗的形成，奠定了理论和创作的基础。

15．骈文15．骈文是一种具有均衡对称之美的文体。

它实际上是广义的散文的一部分，但它与散体单行的狭义的散文相对比而有明显区别。

骈文的主要特征有四：对偶、用典、声律、辞藻。

16．志怪小说16．魏晋南北朝时代小说的一种类型，专记幽冥怪异、神灵报应、人间奇异，深受佛教故事、巫士和方士影响。

代表作品是干宝的《搜神记》。

17．游仙诗17．游仙诗的渊源可以上溯到先秦。

而以"游仙‛为诗名，则始于曹植《游仙诗》。

游仙诗内容向有两种不同倾向：一种纯写求仙长生之意，另一种则是愤世嫉俗之言。

18．玄言诗18．玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述。

在表达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。

19．吴歌19．吴歌主要产生于当时首都建业（今江苏南京）一带的江南地区，是南朝的经济政治文化中心。

‚吴声杂曲并出江南，东晋以来稍有增广。

其始皆徒歌，既而被之管弦。

盖自永嘉以后，下及梁陈，成都建业，吴声歌曲起于此。

‛（《晋书•乐志》）20．西曲20．西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆郢樊邓（今湖北江陵、襄樊、河南邓县）一带。

‚西曲歌出于荆郢樊邓之间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其方俗而谓之西曲。

‛（《乐府诗集》卷四十七引《古今乐录》）21．宫体诗21．出现在齐梁之际、盛行于梁陈时代的一种诗歌。

在形式上讲求声律、对偶、辞采，风格轻艳丽靡；在内容上，以写闺阁情怀和描写女性为主。

22．初唐四杰22．初唐时期诗坛上出现的以‚文章齐名天下‛的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称‚王杨卢骆‛。

他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。

在艺术上有博大之象。

对唐诗发展有巨大推动作用。

23．上宫体23．唐初以上官仪为代表的诗风，其特色为‚绮错婉媚‛。

上官仪还总结了前人对诗歌创作的艺术经验，提出了‚六对‛、‚八对‛之说，从而芊富了诗歌创作的技巧。

上官体在唐诗发展中有承上启下的作用。

24．王孟24．唐代诗人王维、孟浩然的并称。

二人都善用五言诗描写自然景物，诗歌艺术风格也相似。

25．高岑25．唐代诗人高适、岑参的并称。

二人都长于写边塞诗，风格相似。

26．新乐府运动26．中唐以后，社会矛盾日趋尖锐，以白居易、元稹等为代表的一批诗人，有感于藩镇割据、政治腐败等一系列重大社会问题，要求改革政治，用诗歌宣传自己的主张。

大量创作‚即事名篇‛的新题乐府诗，以反映民瘼，讽谕时事，于是新乐府运动应运而生。

最早创作新乐府诗的是李绅。

他曾作《新题乐府》二十篇。

元稹见后，和作十二篇，即《和李校书新题乐府十二首》。

白居易在元稹的基础上扩充为五十首，名日《新乐府》。

较早创作新乐府诗的诗人有张籍、王建，后人称之为‚张王乐府‛。

27．唐传奇27．唐代文言小说的名称。

这种小说的内容、情节往往离奇曲折，故称之为传奇。

最早把这种文言小说称之为‚传奇‛的是唐末裴硎，他把自己的传奇作品集命名为《传奇》。

后来就把这种用文言文写成的小说称为‛传奇‛。

唐传奇是文人有意识创作小说的开始。

它虽是在六朝志怪基础上发展起来的，但标志着古代文言短篇小说发展到了一个新阶段。

28．花间派28．后蜀赵崇祚编辑了一个词集，名为《花间集》，其中收录了十八位词人的五百余首词作。

词风多为浓艳香软，内容多为离别相思和男欢女爱。

后人称集中的作家为‚花间派‛。

该派继承了温庭筠的词风，重要词人有韦庄、欧阳炯等，对后世词坛产生了很大的影响。

29．温韦29．花间词人温庭筠和韦庄。

二人都是花间派的代表词人，故并称为‚温韦‛。

其实二人词风不尽相同。

温词浓艳，韦词清丽；温词缜密，韦词疏淡；温词含蓄，韦词直率。

30．西昆体30．西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。

它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。

‚西昆‛之名是因创始诸人在秘阁唱和诗集称《西昆酬唱集》。

《穆天子传》云：‚天子升于昆仑之丘，至于群玉之山，先王之所谓册府。

‛据此，后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。

《西昆酬唱集》共收诗人十七位，多西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

杨、刘齐名，当时影响很大。

31．诗文革新运动31．北宋中叶，欧阳修登上文坛，学作古文，倡导古文运动，并很快成为文坛领袖。

他不遗余力地褒奖提携王安石、曾巩和三苏，在明确理论指导下积极从事古文创作，形成了浩大的声势，确立了古文在散文领域的正宗地位；古文领域的革新也影响到诗歌创作，作诗也讲‚气格‛，出现了"以文为诗"的现象，开创了一代诗风。

人们把这场有力推动宋代文学发展、使宋文、宋诗都能够自具面目而独树一帜的文学变革称为诗文革新运动。

32．江西诗派32．江西诗派因吕本中《江西诗社宗派图》而得名。

此图是吕本中早年一时兴到之作。

图中首列黄庭坚，次列陈师道等，共二十五人。

列入图中的人物，主要是黄庭坚的追随者和与吕本中有较密切关系的人，主观色彩较浓。

《宗派图》显示江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，入诗派者并非都是江西人；第三，江西诗派是元祐学的一部分，是作为‚绍述‛政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切关系。

江西诗派的发展可分为发展期、全盛期与衰落期。

33．诚斋体33．杨万里，号诚斋，他所创作的诗歌，被称为‚诚斋体‛。

‚诚斋体‛以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。

‚诚斋体‛中以绝句最为出色。

34．苏辛词派34．北宋的苏轼，首开宋词中的豪放词派。

南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元干、张孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。

35．稼轩体35．辛弃疾号稼轩。

他是一位具有英雄气慨的词人，才气纵横，笔力超拔。

他的词不仅内容丰富，在艺术上驰骋百家，转益多师，而且有极大的开拓和创新。

他以散文句法入词，以经子诗赋之语入词，以词说理，带来了词体的大解放。

无论作长调或小令，都充分表现了自己的才情和体现了自己的人格。

他继苏轼之后极大地开拓了词境，使词在与乐分离之后，仍能够作为一种内容充实、形式多样化的新体格律诗独立存在。

他的词不仅‚横绝六合，扫空万古‛，而且‚色罗万象‛。

这种在宋代词坛别开生面、既慷慨豪放又温婉妩媚，而以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为‚稼轩体‛。

36．辛派词人36．指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家。

既包括早于辛弃疾的南渡初期作家张元干、张孝祥等，也包括和辛弃疾同时或后于辛弃疾、在作词方面追步辛弃疾的作家陈亮、刘过等人。

他们都以浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏、辛词派的形成，成为词史上一笔宝贵的精神财富，为宋词的发展作出了自己的贡献。

37．永嘉四灵337．‚永嘉四灵‛是指南宋后期永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐玑，号灵渊；徐照，字灵晖；翁卷，字灵舒；赵师秀，字灵秀。

由于他们四人的字号中均有一‚灵‛字，故谓之‚四灵‛。

他们又都是永嘉人，诗风极为相似，且都由叶适鼓吹而闻名于世，故谓之‚永嘉四灵‛。

‚四灵‛以宗唐为号召，实则学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体，诗风清苦冷僻。

刻画太甚而流于纤巧，但以白描作诗，清新流丽，矫宋人长篇论理之陋习，在文学史上可谓功过参半。

38．江湖派38．江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。

江湖本是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的官宦，登显禄者极少。