2、恒常律
• 恒常性是指客观事物本身不变，但其给人们的感觉刺激由于某些外界 条件变化而在一定限度内变化，人对它的知觉不变。
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大小、形状、方向恒常性的产生主要来 自两个方面的信息：一是画面中的情境 线索；二是人们的先验知识。
3、图与底
• “图”是居于前部的区域，“底”是被看成用来衬托图的背景。 • 图比底，轮廓较为完整，封闭，形状较为规则，面积比较小，色彩比
2.5.1 有效错觉
艺术设计创作
维克托·瓦萨雷利，《 Alom》以及莱利，《流》。 20世纪60年代盛行的所谓OP（Optical Art)）风格，也称为“光效应艺术”，就是一种利用视 错觉的艺术。这种艺术的表现方式和目的就是利用光学、物理学、心理学等科学原理，通过几 何图形元素的并置、叠加、错位等方式愚弄人们的视觉。这些图形没有什么明显的主题思想， 它只是使人感觉闪烁、流动、模糊等，让平面、静态的画面出现奇异的动态效果。
能引起人体产生 感觉的最小刺激水 平。 •差别阈限（J. N. D just noticeable difference）
两个相似刺激之 间被觉察到的最小 差别。
视觉 30英里以外的一烛光 听觉 安静环境中20英尺以外的手表滴答声 嗅觉 弥散于6个房间中的一滴香水 味觉 两加仑水中的一匙白糖
从一厘米距离落到你脸上一个苍蝇
知觉的定义 1、知觉（perception）是对感觉经验的加工处理，是 认识、选择、组织并解释作用于我们的刺激的过程。
• 知觉组织:一切知觉经验，都必定是某种分门别类的加工过程的最终 产品，这种分门别类的工作就是将感觉信息组织到一起使人们能形成 连续知觉的过程。
• 简洁律 • 恒常律 • 图与底 • 错觉轮廓 • 整体特征优于局部：接近律和相似律 • 深度知觉
设计心理学
感觉与知觉在设计中的应用
两 小 儿 辩 日《列子·汤问》
孔子东游，见两小儿辩斗。问其故。 一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。” 一儿以日初远，而日中时近也。 一儿曰：“日初出大如车盖，及日中则如盘孟，此不为 远者小而
近者大乎？” 一儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤，此不为 近者热
1、简洁律
• 人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分 与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。 • 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最 简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜 好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力 则对它起到抑制的作用。
骷髅还是少女
老鼠和男人
4、错觉轮廓
• 错觉轮廓（Illusory Figures）也被称为主观轮廓，是指那些没有直 接刺激而产生的轮廓知觉。
• 原因： 1、画面内存在有规则的空白，人们试图赋予它意义； 2、人的知觉系统倾向于将事物组合成简单、具有一定意义的整体。
舒曼正方形 返回
凯尼撒三角形及在其基础上衍 变出来的其他错觉轮廓的图形
错觉轮廓，请问这是谁？
5、整体特征优于局部：接近律和相似律
• 接近律、相似律的本质上都是简化和整体化知觉对象的组织原则，即 人们在倾向于简化认知对象的同时，也倾向于将近似、接近的元素组 合起来作为一个整体加以认知。
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点阵图中接近的点被认知为一个整体
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
6、深度知觉（depth perception）
请比较中世纪的绘画《圣洛 伦佐的殉教》和达·芬奇的 绘画《最后的晚餐》，看看 两者表现三度空间的方式有 何不同？其深度知觉线索包 括哪些？
主要深度知觉线索包括： 1、大小：大的物体比小的物体显得更近； 2、质地：组成质地的单元大的比小的显得近，例如建筑效果图
中运用地板砖来表现室内空间纵深； 3、插入：阻挡其他物体的不透明物体显得更近； 4、焦距：细节清晰的物体比模糊的物体显得近； 5、饱和度：高饱和度的颜色比低饱和度的颜色显得近。
• 人们的视觉所观测到的外界世界是二维的，但所感知到的世界是 三维的，这是因为人的感知能通过一定的关于深度的信息确定深 度。
• 深度知觉产生包括主体和客体的双重原因， 1、主体：人双眼提供的视差和视轴辐合是产生深度知觉的重要 生理机制。 2、客体:所观测对象的图形为感知提供了深度线索。
• 设计中，设计师可以有意识地利用图像中的元素，增加或减少图 像的深度。
触觉 的翅膀
阈限的运用：不易察觉的变化
差别阈限内的图 形演变（Fisher 1967年）
美国贝尔电报电 话公司标志的渐 变过程
SONY 经典P系列数码相机 索爱手机外观演变
阈限的运用：易视性
比 较:国内外农机驾驶室控制器的设计上有什么样的差别？
现实与感知：视觉游戏
• 知觉（perception） • 知觉组织
而远者凉乎？” 孔子不能决也。 两小儿笑曰：“孰为汝多知乎！”
感觉和知觉的概念及区别
❖ 知觉是在感觉的基础上产生的,是对感觉信息的整合和解释。
1.感觉 2.知觉
感觉是人们的感官对 各种不同刺激能量的 觉察,并将它们转换成 神经冲动传往大脑而 产生的。
知觉就是人脑对直接作 用于感觉器官的客观事 物的各个部分和属性的 整体的反映。
远距离感觉 近距离感觉 内部感觉
视听 嗅 味 皮肤觉 饥 渴 胃疼
知觉的产生不仅需要具体的客 观对象,还需要借助于过去经 验或知识的帮助。过去经验、 知识甚至还可以补偿部分感觉 信息的缺欠。
绝对感觉阈限
绝对感觉阈限指最 小可觉察的剌激量, 即光、声、压力或 其他物理量为了引 起刚能觉察的感觉 所需要的最小数量。 •绝对阈限
2.5.1 有效错觉
营销技巧
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带有液晶显示器的产品常会在显示屏周围设计一圈深色的衬圈，黑色的 衬圈利用相互位置接近、属性类似的物体更易于被人们认为是一个整体 的原理，使黑色光洁的显示屏和旁边深色的衬圈容易被作为一个整体， 从而增大了显示器的面积。
2.5.2 错觉矫正
调整轮廓线条和比例矫正形态错觉
避免错觉的交通标识 设计师有意识地拉长标识使标志显得比例正常、易于识别
面积相对较大的纯平面常常会给 人一种下陷的感觉，为了弥补这 一错觉，往往方形的大平面会设 计为向外凸出。
较浅；此外，更重要是能组织成为一定意义的区域倾向于感觉为图。 • “两难图形” ：图底区别就不太明显。
左边的图形，没有明暗对比，并缺乏封闭的轮廓，因此图、底比 较模糊；如果将字母变黑，就能很容易地分辨出这些字母。
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• 两可图形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像 在知觉和辨认上产生多种可能。
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2.5 错觉：被愚弄的知觉
• 错觉是错误的知觉，是人在已被证明错误的方式下体验刺激。 • 幻觉和欺骗
1、幻觉：例如透视、恒常性、整体性等； 2、欺骗：来自信息“自上而下”的加工过程，即人记忆中存 储的概念，如对知觉环境的经验、知识、期待、动机、文化等 方面的对人知觉产生的影响。
• 有效错觉 • 错觉矫正