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第５ 卷第 ４ 期
里已找不到古典派所崇尚的平静稳定的美感，倾斜的三角 “ 形” 结构有层次有节奏地把人们由死亡、 绝望、 痛苦挣扎升华
到希望得救的激情上
三、 身的形式美 构图自
构图一是为表现作品的意向服务， 一是显现自 身特有的 形式美感和意味。 人们对于构图， 既有“ 的知觉， 形” 也是一个较为复杂的 生理、 心理上的反应或体验， 就如同对待线和色彩的感知一 样， 有着不同的精神特性。感受不同的构图往往也带给人们 不同的美感享受 归纳起来， 构图的组织形式有以下几种类型 回形结构， 给人以完满、 祥和的感觉（ 拉斐尔的《 椅中圣 母》； ）半圆形构图， 表示紧凑、 突出中心（ 马萨乔的《 纳税 钱》； ）横向式构图， 给人一种安闲、 和平、 宁静的感觉（ 乔尔乔 纳的《 沉睡的维纳斯》； ）斜向式构图， 显示出运动与力量（ 风
科学精神。 在绘画构图上采用只有一个固定视点， 围绕著这 一固定视点再现物体真实有限的空间位置的焦点透视． 借助 这种方法， 在构图中 表现出 三度空间的 立体效果。 乔托的 如： 《 犹大之吻》波提切利的《 、 维纳斯的诞生》达 ・ 、 芬奇的《 岩间 圣母》库尔贝的《 、 筛麦的女子》 等都是采取这种构图方法表
第５ 卷第４ 期
２ ０ 年８ ０ ３ 月
辽 宁工 学 院 学报
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关键词： 绘画构图； 审美忿向； 个性， 形式美
中图分类号： ６１ Ｊ０． 文献标识码： ２ Ａ 文章编号 １０－３１２０）４０６－２ ０８ ９ （ ３０－０３ ３ ０ ０
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作者简 介 ： 艳（９９ ， 满族）辽宁北宁人， 解 １６－ 女（ ） ， 讲师．
万方数据
辽宁工学院学 社会科学版） 报（ 的。早在魏晋南北朝时期， 南齐画家、 理论家谢赫在自著的 《 古画品录》 中就提出了著名的“ 六法论”其中“ ， 经营位置” 就 是中国古代最早对绘画构图的阐释， 足见其重视程度。在古 代画论中， 构图经常被称为“ 章法” 布局” 或“ 。中国画的构图 布局不拘泥于特定的时间、 空间， 而是根据画家对客观物象 的理解、 认识来“ 经营位置”立意定景。 ， 往往在构图上采用运 动式、 鸟瞰式的多点透视法， 即在一幅画面 七 形成多种视点。 这样就打破了固定视点所带来的视野上的局限， 咫尺之 使“ 图， 写千里之景” 成为可能， 成为中国画的一大特点， 这是西 方传统绘画所望尘莫及的。如： 展子虔 的《 游春图》王希孟 、 的４ 千里江山图卷》董源的《 、 潇湘图）・ ． …都体现着多视点观 察到的客观对象在作品中的物化， 体现着古老东方民族的美 学思想、 审美迫求及对美的诊释．
现。
母》； ）倒三角形构图， 显示出不安和动荡（ 法国画家普吕东的 《 西风卷走普赛克》ｒＳ形构图， ） ； 表示出深远、 深奥（ 印象派 画家莫奈的《 瓦的塞纳河》： ” 布日 ）＂ 形构图， Ｖ 给人以向上伸 展， 开阔之感〔 华托的《 向西特拉岛进发》． ） 这些构图形式在画家的作品中有时会被单独使用， 有时 也因主题的需要而进行综合性对比、 交错处理， 从而唤起人 们的庄严、 悲壮、 温柔、 甜美等各种情绪， 产生均衡的或不均 衡的美感， 产生有韵律的节奏感。如宋代张择端的巨幅长卷 风俗画嵘 清明上河图》 在构图上就有序曲、 高潮、 尾声三部分； 俄罗斯巡回展派画家列宾的《 伏尔加河上的纤夫》 也以戴帽 子抽烟的高个子农民和穿红衣服的少年以及后面戴帽的希 腊人组成三个高峰， 构成鲜明的情感节奏。 均衡、 对称是美的形式， 平行、 但绝对的均衡、 平行、 对称 会给画面造成视觉上的僵化、 呆板感。 所以， 大师们在创作中 都尽力避免这种情况的发生。 如霍贝玛的《 林荫道》 重心有意 左移， 颇具匠心的构图赋予平凡的自 然以诗意、 艺术美。 毋庸讳言， 绘画构图是绘画美的重要构成因素， 它与线 条、 色彩等共同凝结为绘画的“ 有意味形式”使绘画艺术具 ， 有强烈的感染力、 永久的生命力。 古往今来， 多少大师对此百 求不厌 安格尔在历经 ３ 年创作代表作《 后就曾说；我 ６ 泉》 “ 总是不厌其烦地重复我的一些构图， 不去创作新作品 团” 作 为一名从事美术创作的人来说， 对绘画构图的探索将是长期 的、 无止境的。凡是喜爱的题材及创作的作品， 都应反复琢 磨， 刻意求工。 不断尝试如何通过理想的构图， 来表达创作主
组合构成蕴涵着不同民族、 不同风格流派的审美意向、 艺术 氛围及追求
西方 自 古希腊、 罗马时期起就探究人体比例。文艺复兴
止或运动、 或对称或非对统绘图中也是颇为画家们所重视
收稿日期
２ ０ － ３０ ０ ３０ － ３
有永载史册的作品。一直以来， 绘画作品都呼唤着画家的个
性、 呼唤着画家对美的独到见解、 体验。 《 圣经》 中关于《 最后的晚餐》 的故事表现的是耶稣已经 知道自己的不幸将临时， 在与门下众弟子共进最后的晚餐席 上， 宣布说“ 你们中间有一个人出卖了我”这句话刚说完， ， 就 在１ 个门徒中引起了极大的震动， ２ 如同在一池平静的水面 上投掷了 一块石头所引起的越来越大的波纹浪圈一样， 众门 徒突然骚乱惶惑， 互相发誓作证。这一瞬间众门徒所表露出 来的极其复杂， 各不相同的心理反映正是画家所表现刻画
“ 绘画构图’ ， 浅说
解 艳
（ 锦州师范高等专科学校 美术系 ， 辽宁 锦州
１ １０ ） ２０ １
内容摘要： 绘画构图是绘画语言的要素之一， 在绘画作品形成过程中， 有着与线条、 构图 色彩等绘画语言同等重 要的地位。本文从三个角度谈不同的绘画构图体现着画家不同的审美意向、 追求、 个性及给观者带来不同的视觉感
ｅｃ ，ｉ ｂ ｄ ｃｓ ｄ ｍ ｒ ａｇ ｓ ｎｅ ｗｌ ｅ ｕｓ ｆ ｔ ｅ ｎｌ ． ｓ ｌ ｉ ｅ ｒ ｈ ｅ ｅ ｓ ｏ 构图是绘画语言要素之一。 构图是艺术家为了表现作品
的主题思想和美感效果， 在一定的空间安排和处理人、 物的 关系和位置， 把个别或局部的形象组成艺术的整体。无论是 中国绘画还是西方绘画， 无论是肖 像画、 静物画还是山水画、 风俗画， 都存在着构图问题， 构图的成功与否往往会直接影 响到整个作品的成败， 古今中外， 画家们例来对构图问题津
枝节。 在一张直长的桌子前面， 耶稣坐在正中， 个门徒三 １ ２ 人一组均匀分坐两侧， 形成五个连续稳定的三角形构图， 使 每个人物都清晰地出现在观者面前， 他们的表情、 心态、 性格 让观者一览无遗。收到了“ 前无古人” 的艺术效果。 中国画在对空间环境的处理上普遍追求着虚实相生的 意境美， 敢于大胆地取舍， 并巧妙利用画面空白， 突出主体． 而在这一点上发展到极致的是“ 南宋山水四家” 中的马远和 夏圭。 他们的大部分作品为突破全景程式大胆剪裁而画边角 之景， 被称为“ 马一角”“ 、夏半边” 。然而同一构图形式， 由于 画家所要表达的审美情致、 审美体验的不同则会有不同的表
津乐道， 不厌其烦地反复探求。
时期的达 ・ 芬奇又把几何学、 透视学的原理运用到绘画艺术 中去， 在绘画中注重对客观现实世界的模仿。正是在这种观 念的支配下， 传统西方绘画创作才那么讲求以真求美， 讲求
一、 不同的构图蕴涵着不同的审美意向
和艺术追求
在绘画作品形成过程中， 构图有着与线条、 色彩等绘画 语言同等重要的地位。 野兽派画家马蒂斯就曾这样谈论过构 图： “ 我所追求的就是表现……我觉得， 人物面部流露出的滋 情中并不存在着表现， 表现也不是通过激烈的动势来表达 的。我的绘画作品的全部安排都是具有表现力的 形象占据 的位置， 形象周围空白的空间， 比例关系， 每样东西都有它的 价值。 构图就是为表现自己的感情有意识地使种种不同的因