名词解释晚唐体：是宋初一个诗歌流派，以姚贾诗风为核心，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。

有清丽、质朴的风韵。

中兴四大诗人：指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。

他们能摆脱江西诗派脱离现实、生硬槎桠的弊病，写出思想、艺术各有特色的作品。

江西诗派：是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于《江西诗社宗派图》其中将黄庭坚和在他诗风影响下的二十余人列为江西诗派。

特点是讲究用典，重视句法，风格生新瘦硬、但兼有浏亮芊绵。

永嘉四灵：是指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，因字均有“灵”而得名。

他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。

江湖诗派：是继永嘉四灵而起的一个诗派，代表人物主要有刘克庄、戴复古等，因书刊刻《江湖集》而得名。

它们的内容反应底层生活，风格较为多样。

易安体：李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。

其特点是善于用景真实袒露心境，语言清新自然，流转如珠，音调优美。

稼轩体：辛弃疾号稼轩。

他“以文为词”，善于塑造英雄形象，风格多样。

继苏轼之后极大地开拓了词境，。

这种以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。

白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

代表作家有王禹偁，他注重白居易的讽喻诗写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。

他的诗平易流畅，简雅古淡。

西昆体：北宋初年由杨亿、钱惟演等把在编书之余所写的诗结集为《西昆酬唱集》而得名，艺术上师法李商隐，追求辞藻华美、对仗工整，但往往堆砌辞藻而内容空泛诚斋体:杨万里自号诚斋，故创作的诗被称为“诚斋体”。

他的诗歌学习江西诗派但摆脱了它的弊病，以师法自然的白描手法写诗，想象奇特但语言通俗浅近、风格活泼自然，成为南宋诗风转变的关键。

半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。

形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。

后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

诗文革新运动：是中国文学史上继唐代古文运动以后的又一次文风改革，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风，同时对诗、文进行革新。

欧阳修是这场革新运动的领袖。

倡导写作“传道明心”的古文，强调韩愈的“文从字顺”，推崇李白、杜甫、白居易反映现实的诗歌。

王安石等人又把诗文革新作为推行“新法”的一个重要部分。

又一次把古代文学，特别是诗、文的发展推进了一大步。

“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。

辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。

主要有陈亮、刘克庄等。

他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。

多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。

豪放派：以苏轼、辛弃疾为代表，特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

婉约派：指有晚唐五代宋初一路继承，以吟风弄月，闲情逸致，男欢女爱为题材，风格委婉、轻柔、圆润的词派。

以晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等为代表。

《四时田园杂兴》：范成大退隐石湖，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。

这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。

全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。

语言自然清新。

诸宫调：就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。

它用同一宫调的若干曲牌联成短套，用不同宫调的若干短套联成长篇，杂以叙述，讲唱一个长篇故事。

据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。

《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。

铁崖体：元代后期著名诗人杨维桢号铁崖，故其作世称“铁崖体”①杨诗有意不蹈袭前人法则，句法长短疾徐，用语瑰丽险怪，甚至多用偏语僻词，写人之所不敢写，言人之所不敢言，自成一体。

②以自由奔放的古乐府为主要形式。

科范：元杂剧中术语，剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字，简称科。

元曲四大家：指的是关汉卿、白朴、马致远、及郑光祖这四位元朝时期元杂剧作家前他们的代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》、和郑光祖的《倩女离魂》。

元曲四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》,王实甫《西厢记》,白仆《墙头马上》,郑光祖《傅女离魂》。

窦娥：是关汉卿的《窦娥冤》中的人物形象。

剧中通过“叱天骂地”之举和“三桩誓愿”的应验等剧情反映了她刚烈的性格和强烈的反抗精神。

崔莺莺：是王实甫《西厢记》中的人物形象。

崔莺莺是个性格复杂的人物，她敢于大胆追求自己的爱情。

却也因出身名门得时时及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断。

这也使得这个人物形象更丰满。

红娘：出自王实甫《西厢记》。

红娘是剧中最光彩的人物。

虽出身低贱却机智而主见，富有正义感。

为张、崔的自由恋爱穿针引线，在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。

她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。

四大南戏：即《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》，它们是元末明初南戏的代表作，体现着南戏的发展变化。

这些剧本既贴近民间，又在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。

散曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。

诗、词、散曲有一定的承接关系。

词牌：填词用的曲调名。

不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。

有些词牌，一调数名；也有同名异调。

套数：是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。

又名“套曲”、“散套”。

话本：说话人的底本。

说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现代的说书。

“话”：故事。

是白话小说的源头。

入话：是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。

诗话：中国诗学史上，诗人、文人读诗时评点、分析而发展而来的理论概括。

南戏：南曲戏文的简称。

流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。

其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。

后发展为明清传奇。

套曲：套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。

填空1．宋初“香山派”师法的诗人是白居易_；林逋自称梅妻鹤子。

2．大小晏是晏殊，晏几道。

3．宋代的靖康之变事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称《漱玉集》；“词别是一家”是她的《词论》一文中著名的观点。

4．苏黄是苏轼，黄庭坚。

5．苏门四学士长于词者秦观，长于诗者黄庭坚。

6．江西诗派“一祖”杜甫；三宗黄庭坚，陈师道，陈与义。

7．元好问是金代重要诗人，其以“诗”形式作诗论批评，题名为论诗绝句。

8．元杂剧每一幕称折，南戏中则称出；南戏中动作提示语“介”，杂剧为科。

9．元早期杂剧家中本色派的代表是关汉卿，文采派的代表是王实甫。

10．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《莺莺传》，经金代董解元所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。

11．元末四大南戏有《荆钗记》，《刘知远白兔记》，《拜月亭记》，《杀狗记》等。

12．柳永的词集《乐章集》，秦观的词集《淮海词》，周邦彦的词集《清真集》。

13．苏轼的词集，《东坡乐府》。

辛弃疾的词集，《稼轩长短记》。

14．晏殊的词集《珠玉集》。

欧阳修的词集《六一词》。

贺铸的词集《东山词》。

李清照的词集《漱玉集》。

15．陆游的诗集《剑南诗稿》。

杨万里的诗集《诚斋集》。

范成大的诗集《石湖居士诗集》。

16．《明妃曲》的作者王安石；《荔枝叹》的作者苏轼。

17．《后催租行》的作者范成大；《过零丁洋》的作者文天祥；《论诗绝句》的作者元好问。

18．《岳阳楼记》的作者范仲淹；《秋声赋》的作者欧阳修；《六国论》的作者苏洵。

19．《留侯论》的作者苏轼；《黄州快哉亭记》的作者苏辙。

20．《金石录后序》的作者李清照；《指南录后序》的作者文天祥。

21．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有大江东去、酹江月等。

22．窦娥的三桩誓愿是血染白练，六月飞雪，亢旱三年。

23．金代《西厢记诸宫调》的作者是董解元。

24．元曲四大家关汉卿，白朴，马致远，郑光祖。

25．关汉卿的代表作《窦娥冤》；王实甫的代表作《西厢记》；白朴的代表作《墙头马上》；马致远的代表作《汉宫秋》。

26．纪君祥的代表作《赵氏孤儿》；郑光祖的代表作《倩女离魂》；高明的代表作《琵琶记》。

27．辛派词人有陈亮、刘过、刘克庄等。

28．姜派词人有吴文英、张炎 _等。

29．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是唐明皇、杨贵妃；《汉宫秋》中的主要人物王昭君。

30．《倩女离魂》取材于唐代传奇《离魂记》；《琵琶记》中的女主角是赵五娘。

31. 宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的《沧浪诗话》。

名句填充1．疏影横斜水清浅，暗香浮动夜黄昏。

2．＿春风又绿江南岸＿，明月何时照我还。

3．欲把西湖比西子，＿淡妆浓抹总相宜。

4．不识庐山真面目，只缘身在此山中。

5．桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

6．塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

7．今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。

8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

9．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

10．莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

11．莫等闲，白了少年头，空悲切。

12．惜春常怕花开早，何况落红无数。

13．三十功名尘与土，八千里路云和月。

14．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

15．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

16．山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

阅读理解就柳永、苏轼、李清照、辛弃疾的词一首展开赏析柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的抒情特色1借景抒情，“寒蝉凄切”暗示离别的时间,“寒蝉”即秋蝉,用“寒”比用“秋”更具感伤意味。

蝉鸣无所谓凄切,因离人心情悲伤,所以听到衰弱的蝉鸣便产生凄凉之情,此是移情之法。

2借描写抒情，“都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎”这几句是这首词中对离别场面的具体描写。

3.借想象抒情，今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”两句是词人在行舟之上的推想。

写酒醒比写酒醉更令人伤感。

酒是用来消愁的,酒醒愁复来。

苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）的豪旷超逸风格分析雨道中不狼狈而窜，斜照相迎也是预料中事。

通过对生活小事的描绘，表达出诗人不计得失、一切听任自然的超旷哲学。

这是一种类似于禅宗之“悟”的思想境界，说明苏轼在抵御外界困扰时，常常是通过调整内心、升华自我来实现的。