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诗歌鉴赏中的虚实结合手法
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虚实结合是中国古典诗歌中重要的艺术表现手法之一。

所谓“实”是指客观3
世界中存在的实景、实事、实境,是可以通过视觉、听觉等感觉捕捉到的部分。

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所谓“虚“是指主观意识中存在的情感、设想、梦境,是通过诗人主观想象得到5
的部分。

详写为实,简略为虚;具体为实,抽象为虚;写景为实,抒情为虚;正面为6
实,侧面为虚;当前为实,追忆为虚;当前为实,未来为虚;客观之景为实，梦境、7
仙境、誓愿为虚；有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；显者为实，隐8
者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚。

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1、己方为实,对方为虚——对写法：明明是自己思念对方,却说是对方不忘11
自己;明明是自己孤独难耐,却说是对方盼望团圆;明明是自己不忍离去,却说是12
对方难以割舍。

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“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。

”
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本是自己思念千里之外的故乡亲人，却说故乡的亲人思念千里之外的自己。

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2、客观为实,想象为虚（显者为实，隐者为虚）。

贾岛的《寻隐者不遇》：17
“松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。

”实写作者和童子的18
对话，而诗人“问”的内容省去了，隐者是什么样子的也没有介绍。

但我们可19
以想像得出隐者的情况：出没于高山云海之中，濯足于山涧小溪之旁，闲云野20
鹤，优者游者。

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3、当前为实,追忆为虚;“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。

“朱颜”是词人23
对故国的追思，“雕栏玉砌”也许还在，红颜也已迟暮。

但这些都不是眼前的实
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景，所以是虚写。

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4、当前为实,未来为虚：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。

”这是设想酒27
醒梦回所见到的景象。

弱柳扶晓风，残月挂枝头，这是虚写。