作为一种独立的文学样式，“词”在宋代终于推翻“诗庄词媚”的传统藩篱登上了当时文坛的霸主地位。

“词”分为婉约、豪放两派。

婉约派从文学发展的历史渊源看又被称为“词之正宗”。

在婉约派词人中李清照可谓独树一帜，引人注目。

她的一生跨了北宋、南宋两个时期，社会由平静祥和到动荡不安，丰富而坎坷的社会生活，使得李清照的词内容广泛，风格独特。

通过她的词，人们不仅可以欣赏到“词”作为一种文学体裁的无穷魅力，而且可以了解到社会历史的沧桑剧变，人民在历史长河的奔流中所演绎出的悲欢离合。

李清照的词既有伉俪情深的愉悦，更有国破家亡的悲叹，纵观其一生及其词作内容，所蕴涵的悲剧情结颇耐人寻味。

可以说，李清照词中的悲剧情结，不仅把“词”的文学功能发挥得淋漓尽致，而且为奠定其词人地位立下了汗马功劳。

悲剧情结使得李清照成为一个真正的“不让巾帼，直欲压倒须眉”，在文学史上光彩照人的女词人。

一、悲剧情结的体现
我们这里所说的“悲剧情结”是指长久隐藏于李清照内心深处的悲剧情感、因素、意识对她的词作及对人生观、创作动机等方面的影响。

有些是作者清醒地意识到的，有些则是作者无意识中表现出来的。

无论何种情况，后人都可通过词作及作者的人生经历分析判断出来。

李词中的悲剧情结最突出的表现之一就是词作中对“愁”字的运用和咏物的大异其趣。

李清照词中的“愁”字尽管每次含义都不尽相同，但让读者看来隐藏在“愁”字后的悲剧情结则是显而易见的。

首先是作者的“闲愁”。

这具体体现在李清照早期的作品中。

李清照早期的生活还算幸福，所以词中所表现的就是如相思之愁、离别愁、由相思而孤独之愁等。

李清照（1084—1155？），号易安居士，济南人，其父李格非官至礼部员外郎，母亲为元丰宰相王珪早卒之长女。

少年时期的李清照生活在一个很温馨的大家庭里，时常沐浴着亲人们的无限关爱，生活无拘无束。

在及笄之初就四处游赏，家乡的风景名胜、齐鲁大地的壮丽山川，她都饱览无余。

及笄之后，一个待字出嫁的问题就摆在了眼前，而父母对东床的遴选又举棋不定。

李清照的心里话又难以启齿对父母亲表白，于是她便选择了善传心曲的词来表达她作为待字少女的特有情愫。

如《如梦令》（昨夜雨疏风骤）就是一首“口气宛然”的青春易逝之叹。

一夜的“疏雨骤风”使得词人对侍女的回答“海棠依旧”非常吃惊、生气，不禁大声呵斥“知否，知否？应是绿肥红瘦”。

李清照对“花事”的关心正是对青春的感叹和珍惜。

“逝者如斯”、“青春易逝”，作者生气的话语中蕴涵着一种无奈的凄伤之情。

少女时期，李清照对自己婚姻的隐隐愁绪正是情理中事。

后来的事实证明她的担心是多余的。

她找到了当朝重臣赵挺之的公子赵明诚。

赵明诚出身名门，还是太学生，文化素质也很高。

宋徽宗建中靖国元年（1101年），21岁的赵明诚与18岁的李清照喜结良缘。

这一对天作之合的少男少女是幸运的。

赵明诚好梦得圆，李清照择婿如愿，有情人终成眷属。

二人缔结了一段令当代和后世人不胜艳羡的“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘。

美满幸福的婚姻生活理应是充满欢声笑语的，沐浴在爱河中的李清照在初婚时的词作几乎是清一色的闺房昵意，伉俪相娱。

但好景不长，婚后第二年旧党失势，党争加剧的政治斗争就开始了。

李清照本来想借着公公赵挺之的大权援救自己的父亲李格非，但落了一个“炙手可热心可寒”的结局。

事已至此，李清照被迫回乡暂居。

此时词人的作品可谓“悲从中来”，悲不能已，最有代表性的就是《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）和《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）。

在《一剪梅》中“红藕香残玉簟秋”“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，说明词人相思甚苦，难以入睡，听到雁声，见到月光满楼，更增添了秋夜孤寂之感。

《醉花阴》中更有“薄雾浓云愁永昼”、“玉枕纱橱，半夜凉初透”、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句。

“愁”是百遣难解，人则因“愁”而“瘦”，并且“人比黄花瘦”，作者的相思之愁、之苦、之悲，跃然纸上，历历在目。

后来，李清照的人生之路随着政治斗争的风雨而飘摇不定。

无论是重返汴京，还是屏居青州，生活的不幸逐渐加大，词人心中的愁绪越来越浓。

在此期间的词如《小重山》（春到长门春草青）抒发了作者逐渐被弃的“婕妤之叹”。

《满廷芳》中也有“更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道，扫迹情留”之句。

《凤凰台上忆吹箫》中“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”、“凝眸处，从今又添一段新愁”。

其中临别心神不定，难以为别，别后又孤寂难诉的描写更可见李清照为情所困、为情所苦的情形，令人悲叹。

而一首《点绛唇》（闺思）寥寥数语：“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪，人何处，连天芳草，望断归来路。

”“愁千缕”的愁绪，惜春的无奈，让人感到一股悲凉之气油然而生。

其次是浓愁。

北宋的靖康之变（1126）使得李清照的生活发生了突然的变故，生活的不幸、打击接踵而至。

莱州寻夫，丈夫“人老健康城”，词人失去了至爱的亲人，国家又正处于风雨飘摇之中，真是到了国破家亡的境地。

然而生活的不幸还远不止这些，此后的玉壶通敌的政治迫害，再嫁张汝舟的举世诽谤等，使得词人像一叶失去方向的小舟在惊涛骇浪中飘摇不定，摇摇欲坠。

后期生活的不幸带来的“愁”绪反映在词作中远非前期之“闲愁”可比，有过之而无不及。

此种“浓愁”的悲剧意味范围更广，意义更深，情感更浓。

最有代表性的当数《声声慢》（寻寻觅觅）。

该词一开始连下十四个叠字的运用让人称奇，让人扼腕而叹。

词人的国破、家败、人亡的凄惨景况如决堤的洪水奔腾而出，一泻千里，内心痛楚的煎熬使词人度日如年。

“守着窗儿，独自怎生得黑。

”满地堆砌的黄花、质地低劣的淡酒、飞天而过的大雁、失去光彩的梧桐、黄昏时节的点滴细雨，这一切的一切都向女词人袭来，使人把痛苦的往事连一起，悲上加悲，最后由衷地发出“这次第，怎一个愁字了得”的悲叹。

读李清照的这首词，只觉得一股寒气扑面而来，给人一种不忍卒读之感。

此间词人的很多词都“悲味”十足，让人顿生怜意。

如《临江仙》（庭院深深深几许）中：“谁怜憔悴更凋零，试灯无意识，踏雪没心情。

”《诉衷情》（夜来沉醉卸妆迟）中：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏忆瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲室怀远更凄凉。

”《忆秦娥》（临高阁）中：“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”等，尤其是《武陵春·春晚》中：“物是人非事事休，欲语泪先流。

”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”词人形象地把自己的一腔哀怨，一肚悲苦抒发出来，成为传诵千古的名句。

还有《永遇乐·元宵》中：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向帘而底下，听人笑语。

”作者的失魂落魄，形容枯槁，心中的凄苦跃然纸上。

总之，李清照后期词中的悲剧成分大大增加。

“愁”、“泪”、“酒”、“残”“憔悴”等凄凉字眼的运用更加频繁。

较之前期词“愁”的浓度更大，力度更甚，所蕴藏的悲剧情结达到了高潮，同时词作的艺术境界也达到了登峰造极的地步。

二、悲剧情结的原因
毛泽东说过：世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。

凡事都事出有因，李清照也不例外。

在她的词作中之所以有那么浓重的悲剧情结，其原因大概有以下几个。

第一，封建社会对女权漠视的传统。

从历史的角度看，中国封建社会一个最突出的特点就是对女性的歧视和迫害。

第二，李清照对人生世事的敏感度较高。

李清照出身于官宦之家，本身聪明伶俐，才华出众，各方面的素养尤其是艺术修养之高自不待言。

第三，大宋王朝的历史现实为李清照的悲剧情结提供了厚实的社会背景。

当然，李清照诗词中也有一些欢快愉悦或金刚怒目式的作品，如众所周知的《乌江》（生当作人杰）、《如梦令》（常记溪亭日暮）、《渔家傲》（天接云涛连晓雾）等。

我们这里关注的悲剧情结只是李清照词作中的一个方面，目的是做到“知人论世”，为了更好地研究、欣赏词人的人生经历和作品的艺术价值。