种风格的多样性不仅表现在不同的艺术家的作品之中,而且也表现在同一艺术家的 作品之中。客观世界始终处在一个不断变化的动态发展的过程之中,这就要求艺术家的 创造才能具有多方面的适应性,使自己的创作特色与风格也处于不断发展、亢善和变化 的动态之中,一位成熟的艺术家,应能在保持一种基六的、占主导地位的风格的同时,创 造出具有别种风味的作品。一些艺术家在自己创作生涯的不同时期,表现出多种既有联 系又有区别的风格特色,正是其艺术造诣较高、风格成熟的表现。倘若一位艺术家固守 一种风格,笔调单一， 是不会创造出优秀的艺术作品来的。
艺术风格是艺术家个人创造精神和聪明才智的结晶,只有那些有着较高的才智、有 着敏锐的艺术感受力利丰富的艺术想象力,并孜孜不倦、锐意创新的艺术家,才有可能在 不断的创作实践中逐步形成自己的风格,而一陈陈相因,缺乏独创性且才智平平的艺术家, 是很难形成自己独特风格的。
第一节 艺术风格
艺术风格是欣赏者认识艺术家的重要依据。 般说来,风格往往会通过主题意念的 开据、题材的选择、结构的安排、工具材料的运月、艺术语言的提炼等方面体现出来。 鲜明、独有的艺术特色会给欣赏者带来特有的魅力,召唤欣赏者产生浓厚的兴趣,并在欣 赏的过程中逐渐熟悉艺术家的特点,从而加深对他的理解和认识。一些优秀的艺术家正 是以自己特有的风格来赢得广大欣赏者的仰慕与赞佩的。
中国历史上称为“汉魏风骨”、“建安风力”的建安诗歌以及与此相关的绘画、 书法等艺术,正是那时特定的时代精神和社会风尚影响、渗入和作用的结果;而盛唐时期 灿烂的诗歌、绘画、音乐、舞蹈艺术,也无不浸染着当时宏伟、博大、开放、雄阔的时 代风貌
第一节 艺术风格
二、客观因素
第二,民族因素。艺术家从属于一定的民族,在定的民族区域中生活,那些民族特定 的社会生活文化传统、心理素质、精神状态、风土人情、审美要求就会反映到创作中 来。这种买族囚素的影响有时会在不由艺术家自主的情况下渗透于他们的创作之由。 许多艺术家不仅着眼于对民族的社会生活、风景画风俗画的描绘和体现着民族性格的 艺术形象的塑造,而且更注重对民族语言、民族体裁、民族传统的结构方法、艺术手法 的运用上,我们从世界各个民族艺术家的创作中,均可清晰地看到每个艺术家所受到的自 身所属的那个民族的刻影响和强大的作用力。
第一节 艺术风格
一、主观因素
第二,生活经历。 艺术家个人生活经历的不同会对他的创作风格产生较大的影响。我们承认人的先 天的“才”和“气”对风格的制约力,但后天的因素更不容忽视。在很大的程度上,后天 的生活经历和实践会使人的“气”受到影响,使之发生变异。 个人的出身、教养,以及生活境况或是由顺利转为坎,或是由艰困走向坦途;个人的 情感历程,或是由纯龄变为沉郁,或是由压抑转而亢奋等,都会对自己创作风格的形成或 转变产生程度不同的制约作用。特别是生活中那些刻骨铭心的、决定人生命运的重大 事件,更能对艺术家风格的奠定或变异产生重大的影响。许多成果卓著的艺术家创作风 格的形成过程,均生动地说 明了这一点。
这种来白于本民族的巨大观念和精神的制约,常常是由艺术家不自觉地体现出来的, 它表现出一种不以人的意志为转移的强劲的民族精神的凝聚力和审美思维的惯瑞士学 者荣格的“集体无意识”的著名论点,可以有助于我们认识这一问题。在今天,由干社会 的进步和科技文化的迅速发展,各个民族间的差异在不断缩小,观念与精神在趋丁融合, 但即这样,民族因素的制约与影咋仍会起到巨大的作用,这种内在的刀量是不可低估的
第一节 艺术风格
其二,稳定性:艺术风格的相对稳定性,是指艺术家特定的风格特点一旦形成,就会贯 穿于创作的许多阶段和方面,表现出一定的连续性。这种相对稳定性和艺术家的性格、 情感、气质等关系较大,民族文化传统和审美心理的继承性,也是形成艺大风格相对稳定 的重要制约因素。一个艺术家在自己艺术风格形成的过程中,会逐渐使自身的审美意识 得以充实和完善,这种审美意识的确立是一个人全部心理因素及思想修养.文化修养综合 发挥作用的结果。它甚至会促使自己形成独具特色的思维定势和审美定势 ，使自身的 审美意识和观念在创作生涯中持续地发挥作用,产生影响。
第一节 艺术风格
二、客观因素
第三,文化因素。这种文化因素是指在一定的地域和环境中的文化状况、文化氛围 及艺术的形式因素等等,它与上述两种因素相关,但又不完全等同。艺术家风格的形成和 变异与特定的文化状况、文化氛图有若十分直接的关系。人们的审美需求状况,文化消 费的倾向、社会文化的基本水准、社会文化心理等都时时影响着、作用于艺家创作风 格的变化,促使艺术家在题材的取舍、结构的安排、语言的使用、方法和支巧的探求等 方面,做出自己的选择,使作品能够适应处在动态中的文化环境的需要,以及欣赏者不断 更新的审美观念的需要
第一节 艺术风格
艺术风格是由艺术家的创作个性所制约的,它从艺术作品的内容与形式的统一中显 示出来,并贯穿于艺术家较长时间的创作过程之中,是其经常显现的相对稳定的艺术特色
艺术家的风格是艺术家本人精神风貌、思想人格在作品中的具体体现。法国18世 纪评论家布封曾在他的《论风格》一文中提到“风格即人”的著名论点,马克思对此十 分赞赏,并阐述过类似的见解。在许多评论家看来,艺术风格不是别的,正是创作主体思 想、审美意识的表现方式,是艺术家本人的印记和标志。
第一节 艺术风格
一、主观因素
第三,思想修养。 即世界观因素,在形成艺术风格的各种主观因素中,这一方面是具有重要意义的 艺 术家在哲学、政治、道德、美学等方面的修养和观点,元不渗透于作品之中。作品总要 表达艺术家的想和精神风貌,没有思想内蕴的作品是难以想象的艺术家从融材约选择、 表现角度及结构的确定,到犬家渗透于作品之中的社会政治评伶、伦理评价等,都不能离 开世界观直接或间接的指导。 有时艺术家在创作中并未意识到世界观或思想观念的制约力,但实际上它仍在起着 作用,只不过是以更加潜隐的形式发挥影响。当人们在长期的生活实践中接受了各种思 想的影响,会在人的精神世界中形成积淀或思维定式在一定的条件下,不论创作主体意识 到与否,它者 像一根若隐若现的丝线,牵引着、驾驭着主体的意识和潜意识,从事创造性 的工作。
而艺术家的风格,正是审美意识或观念的具体显现。艺术风格的相对稳定性为人们 认识艺术家提供了有效的帮助,入们可以从这种相对稳定的风格特色中寻觅到属于艺术 家本人的东西,并沿着这种特色所形成的轨迹,考察艺术家的创作历程和艺术成果的价值。
艺术风格形成之后,仍会不断地发展变化。任何艺术家的风格都不会永久地停留在 一个基点上,稳定是相对的,变动则是绝对的。风格的渐变性也源于主观与客观两方面的 原因。艺术家在长期的生活实践和艺术实践中,会使世界观、艺术素养、审美意识不断 发展、变化,即使属于较为稳定的心理因素的诸多方面,也不会凝固不变。这些方面的变 异当然会促使和引导着风格的变化,
第一节 艺术风格
一、主观因素
主观因素,亦即内部因素,是形成艺术风格的首要原因。它主要是指作为创作主体 的艺术家的自身条件,正是这些条件和因素,决定了艺术家把握生活表现生活的独特性, 使之在创作中体现出一定的属于自己的特色。
第一,心理功能。艺术风格的形成,与其白身的心理功能有着密切的关系,艺术家的 心理功能,主要是指他的情感、气质及其他心理特质。作为情感,是人对客观对象的一科 特殊的反映形式,是对客观对象与自身关系的一种主观性的心理反应。艺术活动中的情 感因素更多的是一种审美情感,审美情感是审美主体对审美对象的一种主观体验和感受, 其内容是丰富多彩的。由于审美主体的心理差异,便使审美情感具有很强的上观色彩和 个性特点,因而产生的市美感受以及风格也就不一样。同时,情感和其他心理要素样,都 是人类在长期的生活实碳中产生和发展的,积淀着人类社会历史的内容,具有一种社会的 普遍生,因而艺八家的情感及其风格能够与人们进行交流和沟通
艺术风格还是美学理论、艺术理论的重要研究对象。由于风格的存在与发展深刻 地体现了艺术的内在规仹,因而它很早就成为艺术理论家关注的重要方面。风格最早是 指人的风度与品格,后来才移入艺术。
艺术风格的形成有着复杂的、多方面的原因,它受到艺术家自身各种条件及社会政 治、经济、文化等各方面的制约与影响。总括起来,可以把这些因素归纳为主观的与客 观的两个方面。
第一节 艺术风格
其三,多样性:风格的多样性是艺术风格的必然特性。艺木农现客观世界的多样性, 艺术家思想感、生后经验、它美理想、创作才能的多样性,欣赏者对艺术的需和爱好的 多样性,决定了艺术风格的多样性。不同时代、不同民族、不同地域的艺术家其风格是 千差万别的,即使是同一时代、同一民族的艺术家,其风格也是各不相同的。这PEKING UNIVERSIY PRESS艺术概论
Introduction to Art
第八章 艺术风格、流派、思潮
第一节 艺术风格 第二节 艺术流派 第三节 艺术思潮
第一节 艺术风格
艺术风格就是艺术家的创造个性与艺术作品的语言、情境交互作用所呈现出的相 对稳定的整体性艺术特色,风格是艺术家创作个性成熟的标志,也是作达到较高艺术水 准的标志。
第一节 艺术风格
形成风格的请种因素,会在艺术家的创作实践中综合地发挥作用,以促使其逐渐形 成一个相对稳定的风格。过分强调某一方面因素的作用而忽略其他,都会失之偏颇。
艺术风格有几个方的基木特性,集中体现了风格的丰富内涵 其一,独创性:艺术风格是艺术主体创造性生及聪明才智的体现,因而人们可以从艺 术家的风格中看到其不同于常人及具他艺术家的突出特征,可以窥见其对自然、社会、 人生的独特思考与见解。风格具有很强的独创性,无论是艺术家或者作品的风格,还是民 族、时代、地域或流派的风格,均足对前人艺术风格的继承和弘扬,同时也必然凝结着人 们的创造精神和独有的个性意识。 在艺术创作中,对一定风格的追求是艺术家的主动行为,他们将对风格的追求贯穿 于创作的全过程,把高有特色的风格的显现作为艺术创作的最高目标之一。风格从来都 是具有继承性的,无论何人都不能无视前入艺术成就的客观存在,都要在对本民族或其他 民族已经形成的某些艺风格的基础上送承和发展。风格的继承性,还在于艺术家在创作 后动中往往会与前人某些和自己特别接近的艺术趣味及风格相吻合,从而获得强烈的共 鸣,相互渗透与交融,试图吸取和借鉴前人艺术特色中与自己相近的因素,并不断完善、 丰富和光大,以求形成属于自己的创作风格。