总体规划继承发展了唐宋以来的皇都规划模式——三套 方城、宫城居中、宫轴对称的布局，不同的是突出《周 礼·考工记》规定的“前朝后市，左祖右社” 的古制
琼华岛及其周围湖泊再加开拓后命名为“太液池”，包 入皇城内，成为大内御苑的主体
外城由纵横街道和胡同划为50坊，城中设三个市（北市、 东市、西市）——三个最大的综合性商业区
❖东苑仅有少量景观保留
❖西苑进行了较大的增建和改建
❖ 行宫御苑与离宫御苑
北京西北郊可分三大区 ❖西区：以香山为主体，包括附近的山系及东麓的平地 ❖中区：以玉泉山、瓮山和西湖为中心的河湖平原 ❖东区：海淀镇以北、明代私家园林荟萃的大片多泉水的 沼泽地
康熙时期 ❖在原香山寺旧址扩建香山行宫，在玉泉山南坡建另一座 行宫御苑澄心园，后改名为静明园 ❖明清以来第一座离宫御苑——畅春园 ❖在承德建规模更大的第二座离宫御苑——避暑山庄 ❖赐圆明园给皇四子（后来的雍正帝）
康熙帝把江南民间造园技艺引进宫廷，也把文人趣味渗入 宫廷造园艺术
造园技艺长足发展，造园思想却日益萎缩
❖ 造园工匠与造园家
造园匠师的社会地位在过去一直很低下
但到明末清初，造园工匠中之技艺精湛者逐渐受到社会 上的重视而著名于世，江南的一大批造园工匠涌现（如 张南垣、张然父子），有些还成为全面主持规划设计的 造园家
学习重点
❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 大都和北京 ❖ 皇家园林 ❖ 私家园林
江南和北京 文人园林、造园家、造园理论著作
❖ 寺观园林 ❖ 其他园林
历史背景
❖ 政治
明清皇帝集权加强，要求有更严格的封建秩序和礼法制度
❖ 经济
明中期后资本主义因素成长，商人社会地位提高，一部分向 士流靠拢，出现“儒商合一”，使社会风俗时尚、价值观念 发生变化
❖园林主体为开拓后的太液池，池中三岛呈南北一线布 列，沿袭“一池三山”传统模式
❖最大岛屿琼华岛，改名为万岁山
❖ 明朝
皇园建设重点亦在大内御苑，与宋代不同的是规模趋于 宏大，突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩
其中少数建在紫禁城内廷（紫禁城内大内御苑仅有御花 园和慈宁宫花园两处）
几座主要的大内御苑都建在紫禁城外、皇城内的地段 （如西苑、万岁山、兔园、东苑）
补充：香山与香山寺
香山寺始建于盛唐时 期，因山名寺。后几经兴 衰，几易其名。
咸丰十年九月初 五、初六日，被英、 法侵略军焚毁。
香山红叶
园康 林熙 分时 布北 图京
西 北
郊 主
要
雍正时期 ❖扩建圆明园，成为长久居住的离宫御苑（清代第三座） ❖扩建香山行宫
❖到雍正末年北京西北郊已建成四座御苑和众多的赐园， 开始形成皇家园林集中的特区
上联出自欧阳 修的《沧浪亭》 诗，下联出自 苏舜钦的《过 苏州》诗
在假山与池水之间，隔着一条向 内凹曲的复廊
廊壁置花窗多扇，透过漏窗花格， 既沟通了内山外水，也使水池、长 廊、假山自然地融合为一体
观鱼处,原 名濠上观，俗 称钓鱼台
面水轩，沿河复廊 旁的一座四面厅
❖ 无锡寄畅园
至今基本保留当年格局，是江南唯一的一座保存较完好 的明末清初时期之文人园林
郊区
❖由于明朝当时的边疆形势，没有在风景优美的西北 郊修建行宫御苑
❖作为猎场和供应基地而兼有园林性质的两处行宫御 苑—南苑和上林苑，择地于南郊和东郊
明
南 海 和包
北 京
北括 的
海现 以在 及的
皇 城
景故 山宫 等、
平皇家园林
康熙中叶以后，逐渐兴起一个皇家园林的建设高潮，于 乾隆时完成；乾隆、嘉庆年间，达到全盛局面
❖ 南京（金陵）
东园：规模较大的一座游憩园 弇山园：规模较大的人工山水园
❖ 上海豫园
北京的私家园林
❖ 特征
民间的私家造园活动以官僚、贵戚、文人的园林为主流， 数量上占着绝大多数
园林的内容：有的保持着士流园林的传统特色，有的则 更多地著以显宦、贵族的华靡色彩
造园叠山多使用北太湖石和青石，具有北方沉雄意味 由于气候寒冷，建筑物封闭多于空透，形象凝重 植物多用北方的乡土花木
补充：如今的沧浪亭
沧浪亭位于苏州市 城南三元坊内，是苏 州最古老的一所名园
布局以假山为中心， 简洁幽静，落落大方
沧浪亭在假山东首 最高处，亭为方形， 石刻四枋上有仙童、 鸟兽及花树图案，建 筑古朴，亭的结构形 式与整个园林气氛非 常协调
古亭石舫上 “沧浪亭”三 字为俞樾所书
亭柱有联“清 风明月本无价， 近水远山皆有 情。”
❖ 特征
造园活动广泛，兴造数量之多为国内其他地方 所不能企及
扬州和苏州更是精华荟萃之地，有“园林城市” 之称
造园技艺精湛 涌现大批优秀的造园家和匠师 出现许多刊行于世的造园理论著作
❖ 扬州的私家园林
明代
❖绝大部分是建在城内及附廓的宅园和游憩园，郊外的 别墅园尚不多
❖明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林：影园、休园、嘉 树园、五亩之园，被誉为当时的江南名园之四
文人与造园工匠关系比以往更为密切
❖文人与工匠的密切关系建基于后者的学养和素质的提 高，从而取得两者在造园艺术上的共识
❖文人园林的大发展也需要有高层次文化的人投身于具 体的造园运作，一些文人、画士甚至成为专业造园家 （如计成）
❖ 造园理论著作
比较全面且有代表性的三部著作
❖《园冶》
作者：计成
内容：全面讲述江南地区私家园林的规划、设计、 施工，以及各种局部、细部处理的综合性著作
评价
❖畅春园、避暑山庄、圆明园是清初的三座大型离宫御 苑，也是中国古典园林成熟时期三座著名的皇家园林
❖它们代表了清初宫廷造园活动的成就，集中反映了清 初宫廷园林艺术的水平和特征
❖这三座园林经过此后的乾隆、嘉庆两朝的增建、扩建 而成为北方皇家园林空前全盛局面的重要组成部分
江南的私家园林
❖ 江南地区的范围
第六章 园林的成熟期
（二）
主讲：黄俊武
❖ 元、明、清初时期（AD1271——1736）是中国古 典园林成熟期的第二阶段
❖ 这个阶段造园活动的特点，大体上是第一阶段的延 伸、继续，也有发展和变异
❖ 总体发展趋势 元代，民族矛盾尖锐 明初战乱甫定，造园活动处于迟滞的低潮状态 永乐以后呈现活跃状态 明末和清初的康熙、雍正年间达到了高潮的局面
清军入关定都北京后基本全部沿用明代的宫殿、坛庙和 苑林，仅有个别的改建、增损和易名，宫城和坛庙建筑 及规划格局基本保持明代原貌
清朝皇城情况虽清初宫廷规制改变而有较大变动
嘉庆年间在内城之南加筑外城
元、明皇家园林
❖ 元朝
皇家园林建置不多，均在皇城范围内 主要的一处即在金代大宁宫的基址上拓展的大内御苑
北京西北郊有很多赐园，沿袭明代别墅园林的格局，以 水面作为园林主体，因水而设景，形成园墅区，其中有： 自怡园、澄怀园等
园墅区穿插少量私家别墅园，但大量别墅园向海淀以南 和瓮山以西发展，逐渐与赐园区分开，如退谷
文人园林、造园家和造园理论著作
❖ 文人园林
明代和清初，士流园林全面文人化促进文人园林继续发展
❖ 造园家与造园理论著作
明末清初的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家 文人更广泛地参与造园，个别成为专业造园家
丰富的造园经验不断累积，由文人或文人出身的造园家 总结为理论著作而刊行于世
❖ 造园技艺与思想涵蕴
元、明文人画影响园林，巩固了写意创作的主导地位； 同时叠山技艺精湛，造园普遍使用叠石假山，促进写意 山水园发展
❖ 元代
大都的私家园林，多半为城近郊或附廓的别墅园（代表： 万柳堂）
❖ 明代
宅园散布内城和外城各处，尤以内城的风景游览地什刹 海一带为多（什刹海沿岸在明代一直是寺观和名园密集 的地方）
利用外城旧河道的供水条件而在外城兴建私园的也不少
郊外的私家园林多为别墅园，绝大部分散步在西北郊一 带（如雅致简远的勺园、豪华钜丽的清华园）
特点：理论与实践相结合，技术与艺术相结合
评价：中国历史上最重要的一部园林理论著作；列 为世界造园名著之一
❖《一家言》（又名《闲情偶寄》）
市民园林兴盛，反映创作上雅与俗的抗衡和交融 民间造园活动普及，产生各种地方风格的乡土园林，导致
私园出现前所未有的百花争艳局面
❖ 皇家园林
规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁 也吸收江南园林的养分
❖ 公共园林
在某些发达地区，城市、农村聚落的公园已经比较普遍 具备开放性的、多功能的绿化空间性质 虽不是造园主流，但功能、手法和开放性的特点已很明显
一定程度上刺激了造园技术的发展
❖ 文人画
明初由于专制苛酷，画坛出现泥古仿古现象 明中期后，写意画风复呈光辉灿烂
❖ 《园记》
《园记》这种文学体裁有所发展，具体而全面记述私家园 林的文字材料更多
成熟期2园林总体特征概述
❖ 私家园林
士流园林全面“文人化”，文人园林涵盖了民间造园活动， 导致私家园林达到艺术成就的高峰（代表：江南园林）
由郭守敬主持引水工程规划，彻底解决了大都城的供水 和漕运
元 大 都 城 平 面 图
❖ 明、清初北京
明成祖时，在大都基础上建成，并确立北京与南京的 “两京制”
宫城即大内，又称紫禁城，位于内城中央，整个宫城呈 “前朝后寝”规制，最后为御花园
宫城外为皇城
内城的街道布置，居住区即商业网点的分布，大抵沿袭 大都旧制
大致相当于今天的江苏南部、安徽南部、浙江、江西等地
❖ 发展条件
经济的发达冠于全国 文化水平不断提高，文风之盛居于全国之首 河道纵横，水网密布，气候温和湿润，适于花木生长 民间建筑技艺精湛，盛产造园用的优质石材
❖ 评价
逐渐成为中国古典园林后期发展史上的一个高峰 代表着中国风景式园林艺术的最高水平 影响其他各地的园林（甚至皇家园林）
景题、匾额、对联的使用更普遍，意境更为深远 园林更具诗情画意 明末清初，叠山流派纷呈，个人风格各臻其妙