谈谈影视艺术中的声画关系现的旋律的同时存在。

音调不同，节奏不同的若干声部可以结合，共同构成一首乐曲并形成复杂多变的对位。

各声部的强音、高潮、终止都不同时出现，各声部动机长短不一，力度、音色各不相同，但在统一风格的统领下，多声部可以达到和谐。

爱森斯坦提倡声画对位的目标是建构理性蒙太奇以反对直接表现对话给视觉语言带来的灾难。

因此，对位关系下的声画由于承载了同时进行的多种信息，它们的并置组合可以产生强烈的冲击力，触发观众思考超出画面和声音之和的新的意义。

就人声而言，声画对位意味着它和形象的关系应是同质异构的，也就是说，人声的形式与画面内的形象运动并无必然性，但在隐喻的意义上，二者可以借助蒙太奇手段获得同质性。

声画对比。

指画面和声音性质相反，存在强烈反差。

人声和画面内的声源对应关系不确定，依靠对比方式来联结。

声音和画面彼此具有相对独立性。

声音对比的价值正是在声音与画面的差异间显现别具一格的风格特征或实现对比的修辞效果。

谈谈蒙太奇和长镜头的关系一般而言，蒙太奇强调镜头之间的组接和镜头内部的时空的转换，而长镜头虽无镜头间的组合，但也存在画面与画面之间的组合关系。

实际上长镜头就是一种镜头内部的蒙太奇，或者说是单镜头的蒙太奇。

在实际运用中，创作者往往根据一部影片的整体样式、风格、节奏的要求来选择镜头的长短和蒙太奇的手法。

因此，在一部影片的创作过程中长镜头和蒙太奇是相互联系、相互融合的。

相对而言，蒙太奇强调事实，重视叙述；长镜头强调思维，着重表现。

前者电影带有强制性，控制观众的情绪，结局由导演决定。

但后者与此相反，它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界，同时在剪辑效果上：蒙太奇的叙事是主观的，表现的。

而镜头内部蒙太奇则是客观的、再现的；蒙太奇强调形象对列，而长镜头重视场面调度和时空连续；蒙太奇是剪辑的艺术。

而长镜头是摄影的艺术；蒙太奇是强制、封闭的叙事。

而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。

因此就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。

影视艺术中的声画关系研究观众接受影视剧,通过两个渠道:视和听,也就是影视中所提供的画面和声音,于是声音和画面就成了影视艺术的两个主要因素.声音和画面的关系是剪接工作的重要组成部分,声音的加入丰富了影片的信息,提供了形成节奏的重要手段.声音与画面只有协调、巧妙有机地配合才能产生立体、完整的感官效果.文章就影视艺术中的声音、画面及其特点,声音和画面的关系进行探究.关于长镜头与蒙太奇（从电影制作的角度讲）从电影制作的角度讲，姜文电影和侯孝贤电影的最大区别是，姜文电影的叙事、表述采用的是以“好莱坞”电影为代表的、当今世界主流电影所采用的“蒙太奇”的创作方式，侯孝贤电影则是非主流的“长镜头”的创作方式。

世界电影创作有两大体系：“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”。

“蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头组接（即：1＋1＝3）来叙事、刻划人物和表达思想。

“长镜头创作方法”是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人物和表达思想。

“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”是世界电影创作中的两大潮流，或者说两大分支。

它们领导着、主宰着世界电影的全部创作。

世界电影史中还有许多具体的电影流派和分支。

但是，不管制作者承认与否，如何标榜，我们都能够从任何一部影片中，找到“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”的影子。

下面我们以姜文的《阳光灿烂的日子》和侯孝贤电影《好男好女》的两个段落，看两种创作方法的不同，和它们各自的艺术魅力。

“再见‘画中人’”：十九（A）、米兰家镜头295：近景－中景（拉）米兰微笑的照片。

照片两旁插着中国和柬埔寨国旗。

镜头296：近景马小军凝视着照片。

镜头297：中景马小军慢慢俯身，将脸贴到床上，马小军发现了什么，马小军拿起来看。

镜头298：特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。

金色的阳光在头发上闪烁着。

《乡村骑士》音乐响起。

（叠）十九（B）、屋顶镜头299：全景马小军坐在阁楼上，马小军望着对面。

镜头300：全景大楼。

镜头301：全景（跟）马小军光着上身在屋顶行走。

镜头302：全景（跟）马小军光着膀子爬出窗子，走在那栋楼顶上。

（叠）镜头303：全景（跟）马小军在屋顶上跳着行走。

马小军顺着屋檐下滑。

（叠）镜头304：全景马小军滑到房檐边，由纵深走来。

（叠）镜头305：中景马小军点烟，抽烟。

（叠）镜头306：大全（跟）马小军走在房脊上（右一左）。

（叠）镜头307：大全马小军坐在房顶上抽烟。

（叠）镜头308：全景马小军坐在房顶上抽烟（叠）镜头309：全景（跟）马小军走在房脊上（左一右）。

（叠）镜头310：全景马小军走在凉台上（叠）。

镜头311：全景凉台半开的门。

马小军走进看着，转身退出走远。

（叠）镜头312：中—全马小军上楼梯。

（叠）音乐止。

“再见‘画中人’”主要表现马小军爱情的迷乱。

在前面的段落读解部分，我对该段落进行了详尽分析。

这里需要提示的是，该段落用18个镜头组接完成，也就是运用“蒙太奇创作方法”进行表现的。

在侯孝贤的电影《好男好女》中，同样是表现青年男女爱情，但是，它采用的手法却完全不同。

该段落由一个镜头完成。

“旅馆阿威上厕所”：(《好男好女》)十、温泉旅馆内晨镜头14：全景固定镜头透过卫生间的纱门，梁静在卫生间里面面对镜子哼着歌梳洗打扮。

尿急的阿威跑来，他从外面拉开纱门，冲进厕所。

阿威：“让开，让开。

”梁静让开。

阿威面对坐便器站着小便。

梁静笑着哼着歌继续打扮。

阿威面对坐便器站着，他长时间尿不出尿来。

梁静笑着用屁股撞着阿威：“怎么啦？”阿威面对坐便器站着，他依旧尿不出尿来。

阿威：“你出去。

”梁静从后面揽着阿威的脖子，她探头看着阿威的前面：“我帮你好不好呀？”阿威：“你出去呀。

”梁静笑着从纱门里面出来。

梁静笑着站在纱门外面。

阿威面对坐便器站着，他长时间尿不出尿来。

……一定要对“蒙太奇创作方法”和“长镜头创作方法”做一个好坏、优劣的判别，这不是对待艺术应持的态度。

两种方法各有优劣。

我们应该注意的是：“蒙太奇创作方法”和“长镜头创作方法”的不同之处。

“条条大路通罗马。

”重要的是：为了达到我们期望达到的效果，我们应该掌握各种各样的手段。

如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系长镜头通常是指1分钟以上的连续镜头，比较常见的是空镜头，没有人物主体，也有一些导演比较喜欢用长镜头来表现自己的创作意图，典型如台湾的蔡明亮，“你那边几点”前三十分钟便是由29个长镜头组成的。

泰国影片托尼贾主演的“冬荫功”里面也有一个长达四分钟的动作场面。

而俄罗斯影片“俄罗斯方舟”全片90分钟只有一个镜头，堪称长镜头运用的典范。

蒙太奇是电影剪辑的一种统称，像淡出淡入，切除切入，闪回，快速剪辑（港产武侠片中经常运用的一种剪辑方式，这种剪辑只有徐克及吴宇森运用得最为娴熟。

），吴宇森的招牌慢镜等，好莱坞的影片剪辑方式通常称为“零度蒙太奇”。

蒙太奇与长镜头蒙太奇和长镜头是构成电影美学独特性的两块基石。

电影的表现手段主要是靠蒙太奇手法和长镜头的运用。

1.蒙太奇（Montage）原为建筑学用语，意指构成、装配、组合，电影艺术的制作因与建筑有相似之处，便借用来指电影作品中的画面、镜头和声音的剪辑组合。

一部影片是由许多不同的镜头组成的，在电影创作中，需要将影片所要表现的内容通过拍摄许多不同的镜头，再按照原定的创作构思，把许多分散的、不同的镜头有机地组接起来，使其通过形象问相辅相成的关系，产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等作用，从而形成各个有组织的片段、场面，直至连成一部完整的影片。

这种表现方法通常称为蒙太奇。

通过对镜头的排列、组合和连接，创作者从中表达自己的思想感情和主观意图，以此展现他们对世界和人生的观点和看法。

于是蒙太奇自然而然地成为创作者选取素材和进行加工、创作的基本方法和手段。

2.蒙太奇的常用类型有平行蒙太奇、对比蒙太奇、交叉蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇等。

①平行蒙太奇是指将不同空间、相同或不同时间发生的相对独立的故事情节分别并列叙述的蒙太奇形式。

该手法能集中概括剧情，扩大信息容量，相互烘托照应，具有较强的叙事能力和表现能力，易于产生强烈的感染效果，因此成为使用最早，应用最广的蒙太奇形式。

电影《一个国家的诞生》中著名的“最后一分钟营救”的片段就是采用平行蒙太奇来表现惊心动魄的追逐和“最后营救”的场面，使影片在表现动作场面时大大超出了戏剧的表现力，赋予了影片在电影史上最激动人心的、让人屏息凝神的一个高潮。

②交叉蒙太奇是指将同一时间、不同空间发生的联系紧密的故事情节迅速而频繁地交替叙述的蒙太奇形式，其功能主要是制造悬念，加快节奏，强化戏剧冲突，这种手法适合表现紧张、激烈的追逐场面和抢救行动。

如《南征北战》中抢渡大沙河一段，将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。

③对比蒙太奇是指将内容和形式不同的镜头画面组接在一起，形成强烈对比，从而显示出新的含义。

这种手段类似于文学中“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的对比描写。

如在电影《白毛女》中，恶霸地主黄世仁强暴喜儿的画面与黄家“积善堂”匾额的画面相连接，把地主黄世仁满口仁义道德，背后却欺男霸女的丑恶嘴脸深刻揭露出来。

④隐喻蒙太奇也称为比喻蒙太奇或象征蒙太奇，是指通过镜头和画面的连接，将不同的形象并列在一起，以便突出事物之间相同或相似的特征，促使观众产生联想，从而达到暗示、比拟、象征的作用，含蓄而形象地表示某种寓意，某种情感。

如苏联影片《战舰波将金号》中著名的石狮雕像蒙太奇：睡觉的石狮雕像、苏醒的石狮雕像和跃起的石狮雕像三个静态镜头被剪辑在一起，形成一个自然连续的动作，让观众产生了石狮惊醒继而跃起的充满力量的印象，极富象征意味地表现了人民在被压迫后觉醒并奋起反抗的意义。

⑤心理蒙太奇是指通过镜头组接或声画有机组合，形象、生动地展示人物的心理活动和情感状态的蒙太奇形式。

这种手法适合表现人物的回忆、梦境、闪念、遐想、思索、幻觉乃至潜意识活动。

在实际运用中，一般多用交叉、穿插等剪辑技巧，具有强烈的主观色彩。

如影片《野草莓》中通过主人公的4个梦境表现了主人公对死亡的恐惧和对爱的渴求。

3.长镜头长镜头是指电影作品中时值在30秒以上，由镜头内部演员的场面调度和镜头的运动在画面上形成各种景别和构图的单镜头。

（镜头是影片的基本单位，摄影机从开机不间断地拍摄到关机的那段影片叫一个镜头，一部故事片一般由400～800个镜头组成。

）由于长镜头用基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象，因而保持着时间的连续性和空间的完整性，能够达到无须剪辑加工的真实，因而长镜头具有写实主义电影美学特征。

而长镜头理论又被称为“纪实派理论”。

如影片《北方的纳努克》中弗拉哈迪使用一个200尺的长镜头把爱斯基摩人纳努克在海边发现并猎杀一头海象的过程完整地拍摄下来，其效果十分逼真，具有强烈的感染力。