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例如李白的《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间， Departure from the empire town at dawn，bidding the town farewell when morning clouds hang low,
千里江陵一日还， a long trip through canyons I made in a mere day
• 意美 指的是语言的深层结构，即“语言背后的语 言” “言外之意”，“弦外之音”-----诗 的意境美。
• 形美 主要是指诗歌的体裁、用词、句子结构、表 现手法以及比喻手段等方面与原文一致
• 音美 节奏和韵律，人们总是将诗与歌联系起来， 认为诗歌是“带有音乐性的思想”；诗即是 歌，歌既是诗。
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“三美”原则
律”，英语诗歌的格律为“轻重律”。利用 发音的特点形成的语言游戏很难英汉互译。
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例如威廉·华兹华斯的《孤独的割麦人》的一个 片段 no nightingale did ever chant 没有夜莺能够唱出 More welcome notes to weary bands 更美的曲调来欢迎结对商 Of revelers in some shady haunt, 疲倦了，到一个阴凉的去处 Among Arabian sands; 就在阿拉伯沙漠的中央 A voice so thrilling ne’er was heard 杜鹃鸟在春天叫得多动人 In spring-time from the Cuckoo-bird, 也没有这样子荡人心魂 Breaking the silences of the seas 尽管他惊破了远海的静悄 Among the farthest Hebrides 响彻了赫伯里底斯群岛
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诗之不可译 （Untranslatability)
Robert L Frost ；诗就是 在翻译中失去的那种东 西
诗之可译（Translation）
郭沫若/许渊冲/王佐良；以 诗评诗
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诗歌及其创造者在不同社会现实中常会发挥不同的作用， 一些欧美国家的诗人常会成为该国反抗不公和压迫的先锋。 因此，正确地认识诗歌及其创造者在诗歌翻译中就显得尤为 重要；然而，无论诗歌还是诗歌翻译都与其所处的文化背景 密切相关。诗人和诗歌在不同时代和不同文化中往往扮演不 同的角色，也正是文化背景的差异增加了诗歌翻译的难度， 诗歌译者和诗人从不同的文化背景出发对诗歌翻译也进行过 迥异的阐释。据此看来，译者既要承认和正视诗歌翻译中存 在的难度，也不可否认诗歌的可译性。
家奥古斯都·德·坎波斯看来，诗歌不应 只属于一个国度而应该属于更广阔的国度；译者有权帮 助诗歌跨越语言的障碍，以实现全人类共同欣赏之目的。 简而言之，文本的翻译过程绝不仅是其所承载的源文化 的接受过程，它更是一个对目标文化产生重要影响的过 程。因此，诗歌在翻译中可能失掉一些具有源文化特质 的元素；但另一方面翻译则会在目标语中产生巨大的力 量，而目标文化系统的需求是这种力量的源泉，译者高 超的技艺则是产生这种力量的有力保障
诗歌翻译技巧简析
MTI 3102
高媛
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内容
• 诗歌的可译性及翻译难点 • 诗歌的文化影响及“三美”原则 • 诗歌的翻译方法（叠字翻译） • 小结
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一 诗歌的可译性
诗是一种最古老的文学形式，它是伴随着音 乐舞蹈产生的，而人们常常吟唱诗，诗又称 为诗歌。 一直以来对于诗歌的翻译就争论不休，分为 两大阵营即诗之不可译与诗之可译。
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三 英语诗歌翻译的方法
• 译诗也应具有英诗的节奏美和押韵美即诗歌 的音美。 汉语是声调语言（tone language），汉语 的四声构成了发音的抑扬顿挫，产生了一种 音乐的特征。同时，汉语基本上是单音节； 而英语是重音语言（intonation language），英语单词多是多音节，英语中 约有1200个音节，有重音，但没有四声。由 于语音的特性，汉语诗歌的格律为“平仄
• 应该注意的是，音、形、意“三美”并非 鼎足三分。在三者不可兼得的情况下，我 们主张首先考虑保存原诗的意美，其次保 存音美，再次是形美。
• 音美最难传达，形美其次，而意美再次。
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三 英语诗歌翻译的方法
• 翻译好诗歌，译者首先应关注原诗所要表达的感情， 注意原诗意境的把握。 从美学的观点来分析，诗歌的意境实为一种艺术形态。 这种艺术形态在分析的时候需要遵循一个原则，即 译者的观点必须要符合诗歌所体现出来的情景。然 而，从哲学的角度来看，意境则是诗人主观思想和 客观环境互相作用的产物。只有主观性和客观性兼 顾，才能准确地表现出原诗的意境。在表现诗歌意 境的过程中，景色也可以被用来表达诗人的情绪如；
两岸猿声啼不住， monkey cries were heard on either bank all through the day
轻舟已过万重山。 While the boat passed by mountains in a low
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天净沙·秋思 Autumn Thinking
-to the tune of Sky Scours Sand 马致远 by Ma Zhiyuan 枯藤老树昏鸦。 Sear vines , old trees and crows in twilight. 小桥流水人家。 A small bridge, flowing water and cottages in sight. 古道西风瘦马。 An ancient rood, a lean horse in the westerly wind. 夕阳西下， The westering sun down wend, 断肠人在天涯。 A heart-broken man is at heaven's end.
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古诗词翻译的“三美”原则
• 佳译是在反复不断的译诗实践中产生的。译者需要在具体 的翻译过程中，积极调动思维和自身的知识储备，努力再 现原诗本身在音、形、意三方面的美感。 传达原诗的“意美”、“音美”和“形美”，能使读诗的 异国读者能够从译作中获得尽可能与本国读者一样多的共 鸣和美的享受。
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“三美”原则
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诗歌翻译的难点
• 意境。意境本身是一种抽象的艺术形态，但这种抽象的形 态，却能够表达出诗歌的本质甚至灵魂。
• 诗歌的形式。准确的说，诗歌的形式包括其内部的韵律以 及外部的形式，韵律就像是诗歌的声音，是诗歌的音乐特 征；而外部形式就像是诗歌的外衣，是诗歌区别于其他文 学作品的一个重要特点。
• 文化因素。诗歌翻译不仅是一种跨语言，而且是一种跨文 化的行为。