营造法式类：1.须弥座：由佛座演变而来，指上下皆有枭混的台基，形体与装饰比较复杂，一般用于高级建筑。

2.叠涩：古建中利用砖、石层层向外出挑的做法，多用于塔身、台基、出桅等。

3.圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分５１份，圭角高度为１０份．4.踏跺：呈阶级形的踏步，高宽比一般为1：2，特殊情况下可1：1。

5.垂带石：在踏跺两旁并隨踏跺的方向倾斜而下的副子，其尺寸同阶条石，与明间两侧檐柱中线对齐。

6.象眼：位于台阶两侧的三角形部分，在宋、元时砌成逐层内凹的形式，明代以后则用平砌。

7.如意踏步：不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。

形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。

8.礓嚓：以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。

9.慢道：长坡道。

《营》规定：城门慢道高与长之比为1：5，厅堂慢道为1：4。

10.撵道/御路：坡度较平缓的一种慢道，用以行车，常与踏跺组合在一起。

后主要起装饰作用，在其上雕刻云龙水浪。

11.阑杆/勾阑：即栏杆，由望柱、寻杖、阑版构成。

一层阑版为“单勾阑”，二层为“重台勾阑”。

12.望柱：在栏杆中位于阑版尽端，起分隔作用的高立柱，上多有柱头雕刻。

13.寻杖：在栏杆中的长条形扶手。

宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱；后被望柱分为若干段，位于位于望柱之间。

14.阑版：在栏杆中位于望柱之间，起装饰作用的面板，多有雕刻。

一层阑版为“单勾阑”，二层为“重台勾阑”。

15.寻杖绞角造：宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱，寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出的作法，称为寻杖绞角造。

16.寻杖合角造：宋以前多为为通长，仅转角处或结束处立望柱。

寻杖在转角望柱上相互搭交而不伸出的作法，称为寻杖合角造。

17.抱鼓石：于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来。

另为优美形象，作为栏杆尽端处理，多刻去纹。

18.坐槛：园林建筑中的石栏杆，形体低而宽，沿桥侧或月台边布置，可兼作坐凳。

19.鹅颈椅/飞来椅/美人靠/吴王靠：园林建筑中常在厅、轩、亭、阁的临水方面设置木制曲栏的座椅，除起栏杆、休息作用外，还能增加建筑外观上的变化。

20.槛墙：外檐墙中窗子下面的墙，墙高一般3/10檐柱高。

21.大木作：古建筑物中主要木构结构部分的总称，主要包括柱、梁、枋、檩等。

同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。

清式大木做分大木大式。

大木小式两类。

22.开间/面阔=通面阔：我国木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”，各开间宽度的总和称为“通面阔”，汉代以后多为厅数。

23.明间/当心间：建筑各各开间的名称因柆置的不同而异，正中一间称为明间，宋称当心间。

24.次间：建筑各各开间的名称因柆置的不同而异，位于明间两侧的称次间。

25.梢间：建筑各各开间的名称因柆置的不同而异，位于次间向外两侧的称梢间。

26.尽间：建筑各各开间的名称因柆置的不同而异，位于最外侧的称为尽间。

27.檩/槫/桁：位于斗栱以上，椽以下，平行于建筑正面的一种屋顶构件，长度与建筑总开间相等，截面多为圆形。

宋称槫，清称桁或檩。

28.椽：位于槫以上，瓦以下的屋顶主要构件，按部位不同可分为脑椽，花架椽等。

平面上与桁、檀互相垂直，交错接头钉牢于桁、檀上，承受望板或望砖和上面瓦的荷重29.步：屋架上的檩与檩之间中心线间的水平距离，清代称为“步”。

30.进深/通时深：各步距离总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，即前后檐信间的水平距离。

有时则用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”的，这时简称为“进深”。

31.梭柱：在柱上端1/3处收小。

使柱顶与斗底相合，柱肩梭成圆弧形，此种做法在宋《营》中称为梭柱。

32.卷杀：建筑中栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观，此种做法宋《营》中称为卷杀。

33.生起：建筑的檐柱由当心间向二端升高，檐口呈一缓和曲线。

明间二柱不升，其余则每出一间，升高2寸。

此种做法宋《营》中称为生起。

34.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外桅柱在前、后桅均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，而角柱则向两个方向都有倾斜。

此种做法宋《营》中称为侧脚。

35.都柱：在秦、汉宫室和崖墓中，有的在厅堂平面中央仅设一根柱子，汉称“都柱”。

36.金箱斗底槽：殿阁内部空间划分方式之一，内外两圈柱将殿身空间划分为内外两层空间，外层环包内层。

此种做法宋《营》中称为金箱斗底槽。

如佛光寺大殿。

37.单槽：古代殿阁内部空间划分方式之一，内柱将殿身空间划分为大小不等的两个空间。

此种做法宋《营》中称为单槽。

如山西太原晋祠圣母殿。

38.双槽：古代代殿阁内部空间划分方式之一，两列内柱将殿身空间划分为大小不等的三个空间。

此种做法宋《营》中称为双槽。

如大明宫含元殿、北京故宫太和殿。

39.分心槽：古代殿阁内部空间划分方式之一，一列中柱将殿身空间划分为大小相等的两个空间。

此种做法宋《营》中称为分心槽。

如天津蓟县独乐寺山门（辽）。

40.移柱造：宋、辽、金、元建筑中常将若干内柱移位，称移柱造，如华严寺大雄宝殿。

41.减柱造：宋、辽、金、元建筑中常将若干内柱减去，称减柱造，如佛光寺文殊殿。

42.副阶周匝：在建筑主体以外另加一圈回廊的做法，宋《营》中称“副阶周匝”，一般应用于较隆重的建筑，如圣母殿、释迦塔。

43.额枋/阑额：柱上联络与承重的水平构件，宋称阑额、清称额枋。

44.大额枋：柱上联络与承重的水平构件，有时2根叠用，其中上面的清代称大额枋。

45.小额枋/由额：柱上联络与承重的水平构件，有时2 根叠用，其中下面的宋称由额、清称小额枋。

46.内额：柱上联络与承重的水平构件称为阑额，而位于内柱之间的阑额称为内额。

47.地栿：柱脚柱用于联络的水平构件。

48.霸王拳：明、清额枋在角柱出头的一种做法，有利于改善柱上部的结构与构造状况。

多做成连续半圆形曲线的装饰图案。

49.平板枋/普拍枋：平置于额枋（阑额）之上，用以拉接柱和承托斗栱的长条形木构件，清称平板枋、宋称普拍枋。

50.雀替/绰幕枋：置于梁枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离，清称雀替、宋称绰幕枋。

51.花牙子：雀替的一种，但已为纯装饰构件，用在柱间的挂落下。

52.骑马雀替：雀替的一种。

在建筑尽间，若开间较窄，则自两侧柱挑出的雀替联成一体的做法。

53.斗栱：我国古建筑特有结构构件，由方形的斗、升和矩形的拱以及斜置的昂组成。

在结构上起承重、挑檐的作用，并具有装饰作用和建筑等级标志。

54.铺作：狭义说是指斗栱；广义上说指斗栱所在的结构层。

最简单的铺作有由四部分组成：方形斗、矩形栱（昂）、耍头、衬方头。

55.柱头铺作/柱头科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在柱头上的宋称柱头铺作、清称柱头科。

56.补间铺作/平身科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在柱间上的宋称补间铺作、清称平身科。

57.转角铺作/角科：斗栱在不同部位有不同的明称，位在角柱头上的宋称转角铺作、清称转角科。

58.朵：宋代斗栱计量方法，一朵即一组斗栱，即最简单的四铺作。

59.攒：清代斗栱计量方法，一朵即一组斗栱。

60.升：清营造法式中构件名称，在栱与翘相交处、栱与栱上下两层之间，位于栱的两端的斗形的立方块叫做升。

因其位置不同而名称各异，如三才升、槽升子。

61.栌斗/坐斗/大斗：位于一组斗栱最下的方形木构件，宋称栌斗、清称坐斗、大斗。

62.交互斗/十八斗：在斗栱中，位于挑出的华栱（翘）或昂头上的的方形木构件，宋称交互斗、清称十八斗。

63.齐心斗：斗拱中用于栱心，即铺作中线上的斗。

《营》中称为斗栱。

64.散斗：称代称法，山字形的栱两端所支托的小斗。

65.槽升子：在清代斗栱中，位于坐斗正上方横栱二端上的方形木构件，叫槽升子，相当于宋代的散斗。

66.三才升：在清代斗栱中，位于里跳与外跳横栱二端上的方形木构件，叫三才升，相光于宋代的散斗。

67.华栱/翘头：斗栱中垂直于正脊的向外挑出的栱，宋称华栱，清称翘头。

68.泥道栱/正心瓜栱：斗栱中栌斗之上与阑额平行的栱，宋称泥道栱，清称正心瓜栱。

69.瓜子栱/瓜栱：斗栱中华栱或昂之上且与之垂直的栱，宋称瓜子栱，清称瓜瓜栱。

70.令栱/厢栱：斗栱中位于里外跳上层跳头之上，上承橑檐枋，屋内槫下亦用令栱。

宋称令栱，清称厢拱。

71.慢栱/万栱：斗栱中位于瓜子栱和泥道栱之上，并与之平行的栱，实际上是栱上之栱。

宋称慢栱，清称万栱。

72.柱头枋/正心枋：在柱疛中线或泥道栱系列上面的枋，宋称柱头枋，清称正心枋。

73.罗汉枋/拽枋：位于铺作跳头上方的素枋。

宋称罗汉枋，清称拽枋。

74.平棋枋/无花枋：承搁平棋的木枋。

宋称平棋枋，清称无花枋。

75.撩檐枋/挑檐枋：令看见之上承出檐椽的枋子，宋称撩檐枋，清称挑檐枋。

76.斗口：坐斗正面的槽口，清代衡量建筑尺度的标准，按建筑等级分为十一等。

77.材：高宽比为15：10的矩形断面尺寸，宋代衡量建筑尺度的标准，按建筑等级分为八等。

78.栔：高宽比为6：4的矩形断面尺寸，宋代建筑单位。

79.足材：单材加栔谓之足材，高21分，宋代建筑单位。

80.计心造：在斗栱的挑头上有与之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《营》中称计心造。

81.偷心造：在斗栱的挑头上没有与之相垂直的斗栱或枋的做法，在宋《营》中称偷心造。

82.昂：斗栱中斜轩的构件，起杠杆作用。

又上昂、下昂之分。

83.上昂：昂分上下两种，上昂用于室内支承天花或用于平坐下，因昂首向上而得名。

84.下昂：昂分上下两种，下昂用于外檐承托挑檐，因昂尖向下而得名。

85.批竹昂：宋代昂的一种，自斗外斜杀至尖者，其昂面平直而得名。

86.琴面昂：宋代昂的一种，昂面竖向稍凹，横向稍凸，形成一缓和曲线而得名。

87.踩=三踩：清营造法式中翘、昂的长短，以支出的远近而定，每支出一层，在里面和外面各加一排栱，叫踩。

正心一踩，里外各出一踩都称为三踩。

88. 出抄：宋代《营造法式》中，把斗栱中的华栱出挑称为出抄。

出一跳华栱称为“一抄”，出二跳华栱称为“双抄”。

89.举架：清代建筑大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得。

从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。

90. 举折：宋代建筑确定屋面曲度的一种方法，以利于屋面排水和檐下采光。

举是屋架的高度，常按建筑进深与屋面材料而定。

折是计算屋架举高时，由于各槫（檩）升高的幅度不一致，求得屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。

91.推山：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法，宋《营造法式》中已有规定，但在清才成为定规。

具体做法为：正脊向两端推出，四条垂脊由45°直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。

92.收山：歇山顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）。