第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
6. 柯尔与《设计杂志》 后来一篇文章阐述更具体:“只有当装饰的处 理与生产的科学理论严格一致，也就是说，当材 料的物理条件、制造过程的经济性限定和支配了
设计师想象力驰骋的天地时，设计中的美才可能
获得。”
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设计改头换面应用到为新兴的中产阶级所生产的
物品上面。
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英国议会指定专门委员会 设计两重性
皇家艺术学院
对策
柯尔与《设计杂志》
哥特式复兴
帕金：设计适于材料，结构的 具体化与表达，风格表现生活
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方便的印象，形式与功能的关系
也处理得较好。编者评论道:“这
图5-3 1849年《设计杂志》上刊登的铜
质煤斗设计
是适当地改善产品的使用性能，
又不失其优美线条的一个范例 。”
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6. 柯尔与《设计杂志》
“装饰不能被认为是简单的叠加，而应有其自己 的必要性。”这一观点具体反映在杂志上发表的一篇 文章中，“装饰艺术是机器技术的完美性所必需的要
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2. 英国专门委员会 1836年《艺术与产业》报告:拯救英国工业未 来的唯一机会就是向人们灌输对于艺术的热爱。 这一报告还促成了一项政府倡议以支持成立新的
设计学校，同时也促成了第一个博物馆的创建。
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崇中世纪文化及其相关的天主教
艺术，宣扬把哥特式作为一种
哥特式教堂
国家风格和一种统一审美情趣
应用到设计和装饰艺术中去。
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5. 帕金 出身建筑师世家，其父是一位狂热的哥特式爱 好者 15岁起开始设计家具和用品
官方观点：工业和文化在社会生活中占有不
同的地位。当设计师们在新的工业领域基层进行
工作时，却得不到与艺术家和建筑师同样的社会
地位。
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4. 哥特式复兴 19世纪30年代，一些人反对 沉溺于对未来的憧憬，主张重新 评价过去时代的贡献，竭力推
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6. 柯尔与《设计杂志》
1845年，参加英国艺术协会设计 竞赛茶壶设计获奖。茶壶形态臃肿， 饰以自然主义与文艺复兴之间式样； 壶口直接取材于16世纪的溢水口，把 手则取材于文艺复兴时期的一盏灯， 饰以潘神的头像。说明柯尔的设计并
不是革命性的。
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6. 柯尔与《设计杂志》 1849年，柯尔创办了《设计杂志》 设计有两重性，首先，所设计的东西应严格 满足其实用性，其次是美化或装饰这种实用性。
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6. 柯尔与《设计杂志》 《设计杂志》刊登了大量反 映柯尔观点的设计。铜制的煤 斗(右图)，其曲线给人一种使用
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2. 英国专门委员会 目标：商议外国进口增加的问题，并试图找 到“在民众中扩大艺术知识和设计原则的影响的 最佳方法”，并特别强调对工业人口进行艺术教
育。
倡导艺术教育，认为法国和德国的优秀设计
得益于它们的学校教育
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乱。
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1. 现状 随着生产的发展和新的消费阶层的出现，审 美情趣处于衰败状态，古典的标准失落了，代之 以风格上的折衷主义。
设计师在生产过程中的重要性呈下降趋势，
他们很快被熟练工人所代替。这些工人将已有的
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5. 帕金 将设计原则具体化，反对那种“纯美”的观 点 认为设计应适于使其实现的材料，设计者的
技巧在于结构的具体化与表达，每个时代应有其
自然形成的风格来表现生活。
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鱼形，精白瓷的刀柄则是一个
渔童，便是试图使装饰与使用
图5-4 贝尔于1847—1848年间设计的一
套餐具(右边两组为鱼餐具)
目的一致的例子。
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1834—1836年间，他因设计英国议会大厦的全
部内部装修而名噪一时
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5. 帕金 对于设计标准的失落深为不安 他为这些流行病所开的药方却极富虔诚的天 主教色彩，把回归到中世纪的信仰作为在建筑和
设计中获得美和适当性的唯一方法。
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5. 帕金 1850年他所设计的面包盘 ，包含许多符号，在盘中饰有 一个程式化的麦穗图案，隐喻
装饰符合于功能。

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5. 帕金 憎恨虚假材料，对平面上装饰三度空间的手 法甚为反感，并对装饰过多的纹样有所批评 反对把家具和装饰品作为小型的建筑来设计
素。对于装饰的爱好是我们的天性，我们都是有感情
的，我们不禁要去装饰。机械装置就像是没有肌肤的 骨架，没有羽毛的鸟，只是机件的组合。简而言之， 就是缺乏使产品成为令人悦目的物品的必要因素。”
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6. 柯尔与《设计杂志》 柯尔的朋友、雕塑家贝尔( John Bell)设计的两组洛可可复 兴式的鱼餐具(图5-4)，刀刃呈
第五章 设计改革
工艺美术运动
拉斯金 莫里斯
设计理论
水晶宫
德莱赛——19世纪的工业设计师
芝加哥学派
新 艺 术
维也纳分离派
德意志制造联盟Deutscher Werkbund
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第五章 设计改革
促成设计改革运动发生和发展的原因是多方 面的，其中最主要的有两点： 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感； 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混
政府设计学校的激烈批评者
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6. 柯尔与《设计杂志》 水彩画家、政府官员。改革了英国邮政系统 ，负责设计了世界上第一枚邮票“黑便士”，并 发行了世界上最早的圣诞卡
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3. 英国成立皇家艺术学院 新的机器时代的一个重要标志，认为美术必 须向工业靠拢。 一些在设计院校任教的画家将织布机搬到了
学校，并抛弃了传统的绘画而专注于玻璃或陶瓷
画等实用艺术。
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3. 英国成立皇家艺术学院 失败原因多方面，最主要是在设计学校中任 教的大多是美术家，很少有现实商业需要的概念 ，也不了解工业生产过程。