把握意象
鬓云：鬓发如云。乌黑、亮丽、浓密、修长是 中国古代美女头发的标准。
《长恨歌》：“云鬓半偏新睡觉，花冠不 整下堂来。”
《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”
把握意象
腮：即脸颊、脸面、脸蛋。 香腮雪，从嗅觉和视觉两 个角度突出了女子容颜的 美艳。
曹雪芹《红楼梦》写 贾迎春：“腮凝新荔，鼻 腻鹅脂，温柔沉默，观之 可亲。”
把握意象
小山：眉毛，古代妇女的眉型 之一。明 杨慎 《丹铅续录·十 眉图》：“ 唐明皇 令画工画 十眉图。一曰鸳鸯眉，又名八 字眉；二曰小山眉，又名远山 眉；三曰五岳眉；四曰三峯眉； 五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又 名却月眉；七曰分梢眉；八曰 逐烟眉；九曰拂云眉，又名横
烟眉；十曰倒晕眉。”
把握意象
金：即额黄，一种中国 古代妇女的美容妆饰， 也称“鹅黄”、“鸦 黄”、“约黄”、“贴 黄”、“花黄” 。 因 以黄色颜料染画或粘贴 于额间而得名。起源于 南北朝，盛行于唐朝。
李清照词：“绣幕芙 蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香
腮，眼波才动被人猜。”
晨 醒
鬓云欲度香腮雪
有学着认为：“‘度’字生动，含有飞动
炼字 意，足以唤起人活泼之意象。”你同意
这种说法吗？谈谈你的理解。
“度”即飘度，飘拂，纷披，形容头发蓬乱，
丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。在词人 的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又 从“云”字生出。词人再于“度”字前添一“欲”字， 就把无生命的“鬓云”写活了，生动地展现了女 子晨醒时鬓发散乱、面容俏丽的慵懒娇弱模样。
把握意象
花：头上的花饰。 面：俏丽的面容。 镜：女子梳妆用 的铜镜。
照 镜
照花前后镜，花面交相映
簪 花
照一照新 插的花饰， 对了前镜 ， 又对后镜 。
红花与容 颜 ，交相
辉映。 花面相映图
花似人面，人面似花。 花固然美，但花开堪折 直须折，莫待无花空折 枝！人面固然也美，但 红颜易老，青春难驻， 只怕也跟花一样易开易 落啊！暗寓女子对镜时 自赏自怜之意。自赏： 人面如花；自怜：盛年 独处！
晨 醒
鬓云欲度香腮雪
清晨，刚刚睡 醒的女子有意 无意间将头轻 轻一动，那蓬 松散乱的长长 鬓发像乌云一 样，将要拂过 那香扑扑的雪 白脸颊……
把握意象
蛾眉：即娥眉，指女子细而弯的秀眉，鲍照诗 有：“始见西南楼，纤纤如玉钩，未映东北墀， 娟娟似娥眉。”娥眉系古诗文传统意象，以对 女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的 整体气质， 常有美丽、美女、美德之意蕴。
把握意象
北朝《木兰辞》：“当窗 理云鬓，对镜贴花黄。”
李商隐诗：“寿阳公主嫁 时妆，八字宫眉捧额黄。”
宋代彭汝励诗：“有女夭 夭称细娘，珍珠落鬓面涂 黄。”
曹雪芹《红楼梦》写警幻 仙姑：“纤腰之楚楚兮，回 风舞雪；珠翠之辉辉兮，满 额鹅黄。”
晨 醒
小山重叠金明灭
首句写女子晨起， 昨日之妆容呈半残 状态，故曰“小山 重叠金明灭”也， 即：早晨醒来，昨 天画的小山眉重重 叠叠，深浅不一， 涂抹的“额黄”也 明暗不均。
表面看来， 这首词写的 是女主人公 从睡醒后到 梳妆打扮完 过程中的几 个镜头，却 充分透露出 她内心的复 杂感受，做 到神情毕现。
原文
把握意象
思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精 工”。词作用了那些意象？各有何意蕴？
全篇选取“小山、金、鬓云、香腮、雪、 蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等 意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意 象绵密”。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
穿上新
对镜的时候， “鹧鸪”这里和“鸳
贴图案 看见自己美貌如 鸯”一样，有归宿圆
的绣花 花，不免兴起盛 满、鸾凤和鸣之意。
丝绸 短 时独处、顾影自 作者这里借成双的鹧
袄，那 怜的伤感。
鸪反衬孤单的闺中女
图案上
穿衣的时候， 子，抒写了一个孤独
是成双 看见衣上的对对 的女子没人赏爱的寂
把握意象
罗襦：绸制短衣、短袄。 鹧鸪：古诗词常见禽鸟意象， 因其叫声悲惋凄切，似“行不 得也哥哥”，故有离情别绪、 忧伤惆怅、凄苦悲凉等愁苦之 意蕴，如辛弃疾《菩萨蛮·书江 西造口壁》：“江晚正愁余，
山深闻鹧鸪”。又因其喜爱雌
雄对啼，故也借其来描写男女 情爱，象征爱情和美。这里两 者兼而有之。
穿 衣
花面交相映。 情生动可睹。
新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪
动作、神态：女子穿衣，物双人单 心境孤独 寂寞、忧伤愁苦。
情景默写
1、温庭筠的《菩萨蛮》中_____________,______________。 两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌 美丽的宫中妇女形象。 2、温庭筠的《菩萨蛮》中_____________,______________。 是对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动 的慵懒。 3、温庭筠的《菩萨蛮》中_____________,______________。 两句写出了宫中女子服饰的华贵，同时也对前文写女子山眉深 蹙、梦起迟妆作的原因作了交代。 4、温庭筠的《菩萨蛮》中_____________,______________。 两句描写宫中女子照镜贴花的细节，再化用崔护“人面桃花相 映红”一句写出了女子容颜之美。 5、温庭筠的《菩萨蛮》写出一幅花面相映图的诗句是 _____________,______________。 6、温庭筠的《菩萨蛮》中成功运用反衬手法表现人物寂寞空 虚和孤独的诗句是_____________,______________。
菩
萨
温 庭
蛮
筠
诵读 感知
菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
词人简介
他，才思敏捷， 然性喜讥刺权 贵，又不受羁 束，纵酒放浪， 因而一生坎坷， 终身潦倒。
词人简介
他，会写诗，其 诗与李商隐齐名， 并称“温李”。 他，会作词，其 词与韦庄齐名， 并称“温韦”。
词人简介
他的词多写闺情，内容 多以描绘女子闺中生活 情态为主。词风“绮丽 香艳、婉约柔媚” ，多 用比兴，以景寓情，是 花间词派的代表作家之 一，也是第一个专力于 “倚声填词”的诗人， 被称为“花间鼻祖”。
词人简介
他就是温庭 筠(约812— 866，本名 岐，字飞卿， 太原祁人) ， 晚唐诗人、 词人。
屈原《离骚》：“众女嫉余之娥眉兮， 谣诼谓余以善淫 。”
苏轼 《渚宫》：“飞楼百尺照湖水，上 有 燕 赵 千娥眉。”
白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何， 婉转娥眉马前死。”
晨 起
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
梳 妆
炼字 句中“懒” “迟”用得妙？有何意蕴？
睡醒了， 这两句写女主人公起床后的行动：懒 却懒得起 洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。一“懒” 来画一画 一“迟”，透露出她情绪不高，对梳 蛾眉 ，整 妆打扮并无兴致。因为她的心上人不 一整衣裳，在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？ 梳洗打扮，其慵懒、倦怠、惆帐、空虚、孤寂之 慢腾腾， 情，生动可睹，展现了她早晨起床化 意迟迟。 妆时娇慵万分又百无聊赖的迷人风情。
成对的 金鹧鸪，又触动 寞心情。“愿做鸳鸯
金色 鹧 了物双人单、情 不羡仙” “还似花
鸪。 何以堪的哀愁。 间见，双双对对飞”。
人物形象
这首词塑造了一个怎样的深闺少妇形象？
这首词塑造了一个娇美、慵懒又满怀幽 怨的女子形象。她正处盛年，貌美如花， 却独处深闺，形单影只，因而慵懒倦怠， 连梳妆打扮也提不起兴致。她时而对镜 自赏自怜，时而穿衣愁肠满怀。她是那 样的孤独寂寞、空虚无聊、敏感失落、 惆怅忧伤。
花间词派菩萨蛮 韦庄人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似 月， 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡， 还乡须 断肠。
词人词作
温词为《花 间集》之首， 此词又为温 词之首，足 见其为典型 的花间之作， 最能体现温 庭筠“绮丽 香艳、婉约 柔媚”的风 格。
闺怨之情，含而不露
花间词派
花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进 行创作的一个文人词派。产生于西蜀，得 名于赵崇祚编辑的《花间集》。这一词派 题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达 手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离 愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象 繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者 视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼 文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意 境。对后世的文人词产生、发展有一定的 影响。
内容回顾
肖像：女子晨醒，昨日之 妆容呈半残状态。
菩萨蛮 温庭筠 肖像：宛如乌云般的蓬松鬓发
衬托出女子香艳白皙的美丽容
小山重叠金明灭， 颜。
鬓懒云 起画欲度蛾香眉腮，雪。神打孤态扮独、并寂动无寞作兴、：致惆女，帐子心无晨 境聊起 慵。， 懒对 倦梳 怠妆 、
弄妆梳洗迟。
照花前后镜，
动作、神态：女子对镜簪花，花 面相映，美丽异常，自赏自怜之
菩 萨 蛮
温 庭 筠
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想一想，这些古诗文佳句写的是 哪些美女？
指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步， 精妙世无双。 刘兰芝 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒 赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 杨玉环 闲静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风。 心较比干多一窍,病如西子胜三分。林黛玉
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读一读温庭筠的《菩萨蛮》，想 一想这是一位怎样的美女？