一 华尔街控制下的好莱坞
二 好莱坞制片厂制度
从1928年起，好莱坞完全被华尔街控制，到1930年，好莱坞生产的影片95%是由 八家电影制片厂控制的，这八家为“五大三小”。五大厂基本上形成了生产、发行、 放映的一条龙体系，并控制了绝大多数影剧院。
1、米高梅
2、派拉蒙 3、20世纪福克斯
“拥有比天上星星还多的电影明星”
பைடு நூலகம்
欧洲先锋派电影从精神实质上是要打破一种”趣味共同体原则”(让· 利 奥塔)
第一节
先锋派电影的美学特征
先锋派电影虽然林派众多,但在美学原则上,它们有共同的审 美理想,具有一致性,那就是打破”趣味共同体”,反对既存 的美学原则和叙事原则,这样就形成一些共同性的美学特征: 一 反叙事
二 非理性
三 抽象性
明星改变了电影的叙事：
1、对表演的肯定 2、电影制作的规范化
3、确立了画面的观念，同时约定了叙事。
四、电影审查制度
产生背景： 1、好莱坞电影热衷描写甚至纵容作奸犯科、酗酒吸毒、行凶杀人、流 氓行为这类题材，并通过主人公的言行肆无忌惮地攻击社会制度、政府 权威、亵渎传统、无视道德规范和冲撞社会行为准则 2、三宗命案
3、电影受众普查
在这些背景下，出于对电影业的自保，也同样为了维护公众的利益和社会道德 与行为规范，美国制片人和发行人协会出面聘请海斯出面组织行业自律机构， 即后来的“海斯办公室”。 1930年天主教教士劳德起草了一部影片检查法典，禁止电影宣扬犯罪、抢劫、 通奸等，这部法典很快被电影业接受，作为一种自律规范，由海斯负责执行， 这就是所谓“海斯法典”的由来。 “海斯法典”涉及正负两方面内容，负面的否定性内容包括性、暴力、种族； 如禁止在银幕上出现裸体、放纵性的接吻、挑逗、表现毒品、藐视白人等。
四、达达主义电影
克莱尔导演的《幕间休息》是 最有代表性的达达主义影片。
1、达达主义“追求绝对的无意义”，影片戏弄了艺术（画家与舞蹈家）和葬礼， 充满了荒谬和 嘲讽。 2、新的视觉追求。“换位法” 3、节奏变化，产生新的和谐。
第二节
先锋派电影的主要流派
五、超现实主义电影
布勒东《宣言》：“超现实主义，纯粹的、无意识的精神活动。人们通 过它，用口头、书面或任何其他方式来表达思想的起初过程。它只接受 思想的启示，而没有任何理智的控制，没有任何美学和道德的偏见。 在电影领域里，代表先锋运动最 成熟、最超现实、最弗洛伊德式的是布 努埃尔的《一条安达鲁狗》。 观看这类影片可以给人们提供解读超现实主义影片的一些经验： 1、在影片中最令人震惊的是暴力和死亡。 2、性和色情。 3、迷乱的心绪。 4、对局部细节的精准分析。
正面的内容则要求表现巩固家庭制和婚姻传统、维护政府形象、尊重 宗教机构等。
1966年成立“分级委员会” 所谓分级制是根据影片内容设定若干等级，按等级规定适宜观看的观众年龄。分 级制在1970年和1990年两次修改，现为5级： G，一般观众，各种年龄均可观看 PG，10岁以下儿童需有家长陪同方可观看 PG13，13岁以下儿童需有家长陪同 R，17岁以下儿童需有家长陪同 NC17，禁止17以下儿童观看 第一部NC17的影片是1990年拍摄的《亨利与琼斯》
第三节 先锋派电影运动的历史背景及其意义
先锋派电影运动产生在20世纪初社会发生重大变革的时期，是现代社会 在人的精神生活和 艺术活动中的反映。因此，它的产生与发展有其历史 必然性。 一、现代哲学思潮的兴起 二、先锋派电影是都市化艺术 三、先锋派是电影艺术特性的开拓者与创建者 四、先锋派电影是表现危机的艺术 五、先锋运动是一种贵族运动
好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立
好莱坞位于美国落杉矶郊外，以盛产一种俗称“鸟不憩”的灌木而得名。 此地土地干燥，终年阳光充裕，在人工光源技术尚不成熟的电影初创时期， 自然光源的充足使好莱坞成为电影的理想拍摄之地。也成了诸多电影制片 人躲避“专利”官司的藏身之地。1910年，格里菲斯将摄影组迁移至好莱 坞，从此，好莱坞逐渐成为美国电影的同名词。 第一节 好莱坞大工厂制片制度的建立
影片更多带有导演个性化色彩 秀兰· 邓波尔
4、雷电华 恩》
5、华纳兄弟
最重要的影片是1941年的《公民凯
发行对象为工人阶级和下层群众
6、环球 7、哥伦比亚 8、联艺 克拉克· 盖博《一夜风流》1934年 是一个独立制片人的松散的联盟
三 明星制
一般观众观看电影时只关心演员而很少考虑导演的，当电影以一种商品形 态出现在观众面前时，电影的制片商们便不得不考虑演员的问题，那就是明 星出现的基础。 明星大约在1914年左右出现，对明星的解释大约可分为两类：一是缘于 演员个人的美、魅力与才能；另一种观点认为明星是那个庞大的机制的产物。 明星是由这个制度合理化地生产出来的，明星在签约条件下，由制片商包装 出来，因此明星是一种标准化的产物，但明星又是一个个体，明星被观众认 可是因为他的个性。因此，明星既是一个制度，又是一个个体。
第二节
先锋派电影的主要流派
一 印象主义电影
最有代表性的人物是德吕克(<狂热><流浪女>),其次是杜拉克(<微笑 的伯戴夫人>)和甘斯(<车轮><拿破仑>)等.
此电影流派的特点是: 1、这些影片注重画面的视觉效果，在深入表现人的心理变化过程中， 强化对自然的诗意的描述。如了《流浪女》《忠诚的心》 2、对蒙太奇形式的创造性运用，与多层隐喻相结合表现人的心理活 动，如《车轮》。 3、对画面表现形式的多方面探索。如《流浪女》《拿破仑》
第二节
先锋派电影的主要流派
二、德国表现主义电影
德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动，这一探索造型原则的文艺运 动出现于1910年左右的慕尼黑。
《卡里加里博士》是表现主义的代表作，也是先锋派电影的代表作，是电影史上被人说 得最多的一部影片。 以这部影片为代表的表现主义电影的特点： 1、高度的舞台化、摈弃实景拍摄，全部使用绘画布景和黑色背景。 2、非自然的、扭曲的空间关系。 3、人物都经过浓重的变形化妆，穿着奇形怪状的衣服，行动就像一具具僵尸在游动 4、光线的明暗对比强烈，人工光和黑暗形成了极度反差，画面气氛阴沉恐惧。 “室内剧”电影：茂瑙《最卑贱的人》 这部电影最突出的是移动摄影、主观镜头和 变形镜头的运用。
第二节
三、抽象主义电影
先锋派电影的主要流派
抽象主义电影是形式的极端主义，从 对线条、光线、体积、色彩的体验和 研究中 感受节奏和韵律的意味。 如艾林格的《对角线交响乐》《平行线交响乐》《地平线交响乐》 里希特的《第21、22、23、25号节奏》 这个派别的电影表达了 人们面对电、光、机器、汽车、飞机、火车这些新事物产 生的情感波动，以及现代都市生活提供的新的时空体验。
欧洲先锋派电影的贡献
先锋派电影的概念有广义和狭义之分: 从广义上来说,是指对已成传统惯例的电影表现模式提出挑战,引发一场 范围较广的电影运动,提供一类新的美学范例,如苏联蒙太奇学派\诗意现实 主义\新现实主义\新浪潮等等. 从狭义上来说,是指对电影表现形式和手法的革新,通过画面影像的变形 或独特的处理,寻找和发现新的表现形式和电影语言,这一类艺术家往往以 一种极端主义的姿态表现出来. 通常所指的欧洲先锋派电影,主要是指20-30年代出现在欧洲特别是在德\ 意\法等国的一种电影创作倾向.