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电视纪录片创作基础PPT课件讲解学习

这些关键性的因素在不同的层面上一直左右着人 们对电视纪录片的思考片演进与发展
一、世界纪录片发展简史 (一)、卢米艾尔的活动影像——电影的
起源、纪录电影的开端 (二)、弗拉哈迪 的探险——纪录片 之父
观摩《北方纳奴特》
(三)、维尔托夫的“电影眼睛”——前 瞻的电影理论家
本”,作为拍摄的基础。 ②依赖解说。借用广播的语言,通过播音或解说,将思想直接灌输
给观众,达到耳提面命的说教目的。 ③解说为主,画面为副。多是声画不搭界,构成简单的“声画两张
这个定义颇具美国实用主义的特点,它明确提出 了许多人总是回避的电视纪录片主题问题、创作者 的主体性问题,还有创作过程的艺术手段,甚至突 显了影视语言的技巧:编辑技巧以及音响功能的运 用。
可以从以上定义看出,虽然对纪录 片的诠释有所不同,但基本上都没有放 弃对真实的关怀,和对有组织的能够表 达一个完整意思的关照。并以此作为影 片拍摄的基础。
该定义的一个突出价值就是定义了纪录片的真实原则和现 实基础。
2、纪录片世界大会的定义 1948年,在布鲁塞尔的纪录片世界大会上给纪
录片下的定义是:“以各种记录方法在胶卷上录下 经过诠释后的现实的各个层面,诠释的方式可以是 去拍摄正在发生的事情,也可以是忠实而有道理的 重演发生过的事实,其目的在于通过感性或者理性 的管道去激发和加强人类的知识和认识,并真正提 出经济、文化和其他人际关系中的问题和解决方 法。”
一、电视纪录片的界定
从字面上看,纪录片(Documentary Films)这个词最初源起于法语 (Documentair),原为形容词,意为 “具有文献资料性质的”,后来兼具了名 词性质。
1、经典的定义 最早在电影领域里用纪录片这个词来进行理论性表述的是
英国人约翰.格里尔逊(John. Grierson)。1926年,好莱坞的 派拉蒙公司发行了一部拍摄于南太平洋玻利尼西亚群岛的影 片《摩亚那》,2月8日,正在美国的格里尔逊在纽约出版的 《太阳报》上发表了一篇文章,认为“这部影片中对一个玻利 尼西亚青年的日常生活事件所作的视觉描述,具有文献资料 的(纪录的)价值”。1932——1934年间,约翰.格里尔逊 在发表的长文《记录片的第一原则》中认为,纪录片是“对 真实素材作有创意的处理”,“是一把槌子而非一面镜子”, 他对这个词的指称范围作了进一步的说明:纪录片是指那些 “对时事新闻素材进行了创造性处理”的影片,而“自然素 材的使用”是“至关重要的区别标准”——这一般被认为是 对纪录片的经典定义。
我国的定义
长期以来,我国对于纪录片的探讨与
介定一直处于发展中。故定义也各有则
重。(见书P3)
将国内与国外的关于纪录片的定义做一比较,我 们会发现有些不同的地方:
第一,国外的纪录片定义注重历史价值和文献价 值,而国内的更注重人文的关怀;
第二,国外的纪录片定义更强调作品的观念和主 题,而国内的更强调客观反映和对现实生活的还原;
它的价值在于它定义了纪录的内容和作用。
3、一个经常为电视纪录片创作者常常提及的定义。 1979年由美国南加州大学(UCLA)、南伊利诺
伊州立大学、休斯敦大学和俄亥俄州立大学的著名 电影学教授合编出版的《电影术语词典》对于电视 纪录片所作的界定:“电视纪录片、纪录影片,一 种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服 力的主题或观点,但它是从现实生活汲取素材,并 用剪辑和音响来增进作品的感染力。”
电视纪录片创作基础PPT课件
观摩《成都来了不想走的地方》与《东方伊甸园》
第一章 什麽是纪录片
第一节 界定 第二节 历史 第三节 属性 第四节 功能
第五节 分类 第六节 文本
什麽是纪录片?这是每一个学习纪录片的人们 都会提出的问题。人们在观看纪录片时,也会注 意到:从形式上讲,纪录片是表达一个完整意思 的有组织的视听语言。这里有两个要点应注意: 第一,说的是视听语言。也就是说,是用影视画 面和声音来叙事的语言,而不是口头与文字语言。 第二,说的是有组织的能够表达一个完整意思的 语言。并不是任何一堆影视画面和声音,都能叫 作纪录片。从内容上讲,纪录片是客观事物的反 映,是人们认识客观事物和表现客观事物的辨证 统一体。客观事物本身不能变成纪录片,需要人 们在客观世界中经过现代视听设备纪录,但又不 是所有的纪录都能成为纪录片,还需要经过选择、 组合等,最后用视听语言表现的才是纪录片。然 而,要给纪录片下一个准确的定义,就不是一件 很容易的事情。关于纪录片的定义,到目前为止, 可以说是众说纷纭。而各国不同时期的纪录片工 作者都为它下过各种定义。
2、电视纪录片是一种在客观世界进行记录的影 视作品。对于电视纪录片创作者来说,通过画面和 声音去发现世界要比去创造一个世界更有意义,他 们一直通过选择和组织自己在现实世界中所发现的 东西来表达他们自己,事实上,这些选择本身就体 现了他们对事物的基本见解。
3、电视纪录片是一种意识形态的表达方式。人 们常被告知:电视纪录片应该客观,但这种告戒并 没有实际意义,因为并不存在完全客观的电视纪录 片,而这种客观的标准只是创作者使自己的影片对 事件的诠释,在不同层面上能为大部分观众认可和 接受。
第三,国外的纪录片定义强调创作语言的丰富性 和风格的多样性,而国内纪录片定义更强调“纪实” 一种风格。
总之,关于电视纪录片的界定,在一百多年的时 间里,世界各国的人们从来就没有对这个问题达成 过完全一致的共识。总是仁者见仁,智者见智。但:
1、电视纪录片是一种非虚构的影视作品,一种 活动的影像。是创作者根据现实生活中的真实的人 物、真实的情景、真实的氛围而创作的,它是具有 一定的思想性与艺术性的影视作品。
(四)、格里尔逊——画面加解说的创始 人
(五)、直接电影与真理(实)电影
观摩《记录经典 —梅索斯兄弟》
电视纪录片创作基础
第二课
2010.09
二、中国纪录片的发展脉络
1、60—80年代 “教化与指导”
观摩《话说长江》20
此时的创作特征是: ①重视文本。根据作品要表达的思想和主题,事先设计完整的“文
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