演播室摄像 演播室摄像机的机位
电视演播室摄像机通常分为座机、便携机、摇臂机和顶摄机。 座机（固定机位）位置基本不变，可以左右摇摄，利用脚架的功能 升降； 便携机（游动机）灵活，方便位置变换，可以肩扛上台拍摄也可做 固定机位； 摇臂机操作比较复杂，能在很大程度上丰富电视节目的镜头语言， 增加了画面的动感和多元化，增添磅礴的气势和表现空间的纵深， 使观众有身临其境的感觉。能拍到其他摄像机不能捕捉到的镜头； 顶拍机主要吊挂在舞台中央的上方，用于舞蹈类节目的全景拍摄。
灯具的支撑
1、悬吊灯（演播室用得最多的一种灯） 1）固定悬吊 ①水平吊杆式②格架式 ③定点吊杆 2）移动悬吊 ①滑轨式 ②行车式 2、立式灯[支架：缺点—影响移动、不安全、影响画面] 3、地灯（地槽灯、地排灯等）
演播室拍摄的布光
布光的光型
灯光按照光线的造型效 果可分为主光、辅光、 轮廓光、背景光、装饰 光，效果光和场景光等。 布光往往不只是运用一 种光型的灯光，而是对 各种光型的灯光进行综 合运用。

调光系统
调光控制系统由调光台和调光器组成，控制、均衡灯 光亮度，不断变换灯光视觉效果创造意境、表达情感、 切割时空，使摄像机获取完美的电视图像信号。
视频系统
切换台
切换台是从不同的摄像机拍摄的镜头、录像机的放像、字幕机以及 演播室之外的输入信号之间作出选择的设备，是演播室系统的核心 设备，在演播室的操作上起着中枢的作用。
1．俯角 2．仰角 3．前移 4．后退 5．左推 6．右推 7．左摇 8．右摇 9．抬头
10．低头 11．推 12．拉 13．升高 14．降低 15．头上留天 16．脚下留地 17．对准焦点 18．调整画面 19．吊左、吊右、吊前、吊后
导播指令实例
指挥开始镜头：“开录像机，准备拍摄，5、4、3、2、1， 开始，观众准备，准备鼓掌，鼓掌，准备软切2号机” 形象指令：头上空间或上摇、下摇，置于中间或左摇、右摇， 变焦推进或紧缩，变焦拉出或放松，左移、右移、左弧、右弧， 推进、后拉、支架升起或吊下，支架下降或吊上 顺序指令：2号准备—2号开拍，准备渐显1号—开显、准 备3号横划—开划、准备淡入1号—淡入1号，准备黑——变 黑，准备交叉淡入2号—交叉淡入，准备2号带—开始2号带， 准备字幕—开始字幕，准备变换页数—变换 特效指令：准备1号叠2号——叠，准备去除叠（或1 号）——去除叠（或1号），准备缩小—缩小，准备圆形划2 号机代替1号机——划，准备效果2、1—划
演播室音频系统组成
监 听 录像机 信号处理 效果器 输 出 监 听
音 音 箱 箱
无线话筒
功率放大器
功率放大器
接收机 电容话筒
连 接 器
录像机 唱 机 录音机 话筒
调音台
动圈话筒
MD、DAT等
演播室
控制室

(一)主光
主光是用来照亮被摄物最富有表现力的部位，它在画 面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，起主 要的造型作用。其它光的配置都是在主光基础上进行 的，它不一定是最强的光，但起着主导作用。
主光一般采用聚光灯。
(二)辅光
辅光又叫补光，弥补主光的不足，照亮被摄物的阴影。 它使阴影部分产生细腻、丰富的中间层次和质感，起 辅助造型作用。辅光的强弱变化可以改变影调的反差， 形成不同的气氛。辅光一般采用散光灯。
演播室
演播室的声音处置
演播室的天花板和墙壁一般都用吸音和隔音处理过，防止 声音反射，材料颜色以灰暗色无反光为宜 。隔音门必须又 重又大，既要防止外面声音传入，还要方便布景和道具的 进入。演播室无窗户（防止多余声音和光线干扰），空调 系统噪声太大，录制节目时必须关掉。
演播室 电视演播室的主要设施
导播台
DSK IN
BB
CCU1 CCU2 CCU3
BB out
RET
VIDEO
KEY
录像机
TBC
BB
字幕机
节 目 输 出
演播室
控制室
调整和控制的功能，调节色彩平衡、亮 度、对比度等，向摄像机提供直流电源
把所有摄像控制功能输入给摄像机，并把摄像 机发出的视频信号送回摄像控制器，一般采用 标准的多芯电缆
《实话实说》 现场机位图
主持人 嘉宾
现场监视器
4 1
3
5
观 众 席
观 众 席
2
1、3号座机和4号游动机分别轮流给节目主持人和谈 话嘉宾镜头， 2号座机负责正面全景，5号吊臂机负责 观众和节目侧全景。
《梦想中国》 现场机位图 主持人 嘉宾
现场监视器 6
1
3 4
8
1、3号座机负责演员的特写和近景，2号负责正面全景，4号、5号摇 臂机提供移动镜头和观众画面，6号游动机负责近景， 7号游动机负责 反打镜头，8号座机负责正面俯拍。



内部通话系统 演播室监视器 节目扬声器 墙壁电源插座 照明调节器和接线板
演播室
演播室的灯光系统
演播室灯具的种类通常分为三大类： 聚光灯、泛光灯、效果灯。聚光灯来自舞台回光灯三基色灯
地排柔光灯
效果灯


1、聚光灯
聚光灯是演播室的主流灯具，适合作为人物或场景的 主光，轮廓光使用。 演播室常用的聚光灯种类有：螺纹透视聚光灯(菲涅尔 聚光灯)、回光灯、筒子灯、成像灯等。 特点：镜片薄、透光好、聚光强、调整灵活
导播工作有关术语

以人体部分取景术语 1．最大远景 2．远景 3．全身景 4．膝上景 5．腰上景 6．半身景 7．特写 8．大特写 9．最大特写 10．过肩景 11．二人景 12．三人景 13．团体景 14．群众景
摄影机操作术语

演播室视频系统组成
1
显示从 节目切 换器送 出的视 频信号
6英寸监视器
讯道监视器 c1 c2 c3 预监 主监
摄像电缆
ccu1 摄像电缆
Tally/incom
BB
V out V IN PST out
2
连 接 摄像电缆 器 3
监视器
摄像电缆
ccu2
Tally/incom
BB
PGM out
ccu3
Tally/incom
(三)轮廓光
轮廓光又叫逆光或背光，是从被摄物背后来的光。它 使被摄物产生明亮的边缘，勾划出被摄物各部分的轮 廓形状，将物体与物体之间、物体与背景之间分开， 增强画面的纵深感。轮廓光通常是 画面中最亮的光。 轮廓光一般采用回光灯和聚光灯。
(四)背景光
背景光是照亮被摄物背景、布景、天幕的光。它的作 用是消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开， 衬托背景的深度。背景光的亮度决定了画面的基调： 高调画面，形成洁白明净的背景;低调画面，形成深沉 的背景。 背景光一般采用天幕灯和散光灯。
机位设置


三讯道机位位置关系：倒三角或平行布局。
三讯道机位调机规律：2号主要负责全景及部分特写，1、3 号主要负责中近景及特写等小景别。1、3号机拍摄尽量采用 对角线构图。
1
倒三角
2
平行布局
主持人
嘉宾A
嘉宾B
1
3
2
《锵锵三人行》
《新闻30分》现场机位图
主持人1 主持人2
1 2 3
1、2号机分别给两位播音员近景镜头，吊臂机负责节目 开始和节目完成时的全景
第二节 演播室节目控制区
控制室
节目信号的控制中心，一般分视频控制区、声音控制 区、灯光控制区 。有导播、视频切换、录音师、灯光 师、放像员、字幕员等。 调音台
电视墙
CCU
切换台
控制室
灯光系统：以调光台为中心

控制机房的布置
视频系统：以导控台为中心 音频系统：以调音台为中心
位置：在靠演播室的一侧（楼上），用隔音墙隔开，中间 有透视窗，或叫观察窗（双层玻璃窗或三层，有一定的斜 度，互相不平行，防止产生共振）。
七)场景光
场景光是拍摄大场面用的。场景光要均匀照亮整个场景， 使摄像机无论拍摄哪个角度都能符合色彩还原的基本要 求，所以场景光又称为基础光。 场景光一般采用散光 灯。例如，可将散光灯均匀地、水平地悬挂在演播室的 灯架顶上，使整个演播区的照度相同。在此基础上，再 综合运用不同造型效果的灯光。
灯光的功能
(五)装饰光
装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的质感，以 达到造型上的完美，如眼神光、头发光、服饰光等。 当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局完善以后， 分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美， 如不够理想，就用装饰光修饰这些局部和细节部位。
(六)效果光
效果光是再现生活中一些特殊光源的光线效果或特定 坏境、时间、气候等的照明。如再现室外的阳光效果; 闪电效果; 火焰效果; 水纹效果等。
(1)选择性与集中注意力： 灯光依照舞台区位或人物的重要性，作有层次及选 择性的照明；观众在演出进行中随时可以找到重点。 (2)呈现已设定的时空状况： 某些场景中提示或隐含了时空的条件，是灯光设计 可以依循的基本条件，以决定光源的方向、颜色，如 制造出午后阳光，或冬季清晨的效果等。 (3)为舞台画面着色，设定气氛(情绪)： 灯光在舞台上制造出不同的气氛和效果，达到情节变 化的要求，实现对剧情的渲染，提高电视作品的艺术 感染力。




2、泛光灯
泛光灯主要用来对舞台进行大面积的照明，或对天幕、 观众场面的照明，也可作为人物场景的辅助光使用。 演播室常用的泛光灯种类有：大夹灯、天幕灯、地排灯、 红头灯（调焦柔光灯）、无影观众灯、双反射式柔光灯、 三基色冷光灯等。

3、效果灯
效果灯是用来渲染舞台气氛、塑造更加活泼更加刺激的 舞台艺术效果和电视画面。 演播室常用的效果灯种类有：电脑效果灯（变射色灯、 染色等、激光灯）、一般效果灯（追光灯、特殊效果灯、 频闪灯、天空玫瑰灯）