▪ 但不能用此基本比例套用所人的特征，因为每
个人的特征多少都有差别的。
▪ 耳朵的长度等于鼻子的长度。
▪ 头部五官比例在中国传统绘画中有“三庭五眼”
的叫法。从上到下的纵向，头部的等分，成为 “三庭”即从发际线到眉县，从眉县到鼻底， 从鼻底到额底。在横向位置，面部被分为五等， 称为“五眼”。
▪ 男性的鼻宽于两眼之间的距离，女性略窄于两
眼之间的距离。
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透视图
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仰视透视
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俯视透视
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五官形体结构—眉、眼
▪ 五官包括眉、
眼、鼻、嘴、 耳。眼睛被称 为“心灵之 窗”，因此在 五官中占据嘴 重要的地位。 视我们进行人 物头像写生的 重点描绘对象。
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五官形体结构—鼻
▪ 鼻的基本构造由
鼻骨和鼻软骨组 成。鼻子的形状 因人而异，东方 人于西方人差异 明显，西方人鼻 子高耸，东方人 人则显得扁平。
头部造型结构
▪ 1、头骨的构造 ▪ 2、简化头部形体的观察方法 ▪ 3、头部的动势和透视
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素描头像
1、深入研究素描头像的一般规律 2、掌握构图的基本原理 3、素描头像的画法步骤 4、优秀素描头像作品及鉴赏
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头部的基本比例
▪ 头部各部位具有一定的比例关系，我们应该熟
知这些比例关系，然后再写生时便有一个基本 地的参考。
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基本脸型
▪ “田”字
型
▪ “国”字
型
▪ “由”字
型
▪ “用”字
型
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▪ “目”字
型
▪ “甲”字
型
▪ “风”字
型
▪ “申”字
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头像写生步骤：
▪ 构图，打轮廓。根据模特给自身的第一感受，
用简练的长直线确定骑在画面的基本位置，画 出打的形体结构关系、比例、透视等，注意脸 型、发型、五官等特征。
▪ 年轻女性、儿童的嘴
唇饱满，红润；老年 人的嘴唇相对干燥、 纹路明显、呈微褐色。
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五官形体结构—耳
耳的全称为而廓， 其基本构成为耳屏、 耳轮、耳垂。耳屏 于耳垂相对；耳轮 为耳周围的边缘， 耳轮内附近的凸起 部分分上端称为对 耳轮，其下端与耳 屏相对，称为对耳 屏；耳垂位于耳朵 下端。
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关于头部的理解
▪ 要进行头像写生的学习。我们必须首先掌握
头部总体的特征。通过归纳，我们可以视头 部为两个椭圆形。
▪ 通过下图所示我们可以看到，眼睛居于头部
正中的位置，将头部上下两等分。且眼睛与 耳朵在一条连线上。
▪ 无论头部因运动产生何种透视，我们都可以
利用这些已有的规律来迅速地准确定位。
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▪ 鼻是面部突出嘴
明显的五官，立
体感强。鼻头于
大蒜头相似，鼻
的整体形态可概
括为三角形。
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结构图
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五官形体结构—嘴
▪ 嘴唇的形体结构特征
由上下颌骨的形体结 构决定。上下唇为嘴 唇的基本构成。
▪ 嘴唇有三条现线形，
上下唇边线和口缝线， 上下唇边线性同弯月， 交汇于嘴角。
▪ 铺大调子
▪ 深入刻画
▪ 完成图：调整、完成。多看少画，看看哪里需
要完善或削弱，使画面趋于完善。
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范例一：
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范例二：
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范 例 三
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步骤一：构图、打轮廓
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36作 品 欣 赏h37h38
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优秀作品欣赏
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优秀作品欣赏
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优秀作品欣赏
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优秀作品欣赏
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人物头像写生的意义：
▪ 人的形象最为生动完美，又富于动态、表
情和个性特点的变化。因此，惟妙惟肖地 画出人物形象也就最为困难，需要较强的 观察力、理解力和较高的素描技巧。人物 头像写生练习时获得这些能力和技巧的必 不可少的环节。
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第二讲 素描头像
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学习要求：
▪ 研究和理解人物头部的形体结构和运动规律。研
究要点是高点（即骨点、起点）对头部造型的影 响；五官比例及形象；不同人种、年龄、性别的 一般差异；头也不动态及透视的变化。
▪ 提高对人物个性特征的审美认识及表现能力。个
性特征主要包括头型、脸型、五官特点及其所体 现的年龄、性别、性格和神态特征。