元代散曲本节内容•散曲含义、体制•散曲的渊源•散曲的发展（曲家代表）散曲含义•与“剧曲”相对而称，不与说白、科介发生关系而作为独立的文学作品存在，故谓之“散”。

•虽不用于舞台表演，但在相当长的时期被配乐歌唱，故谓之“曲”。

散曲的体制1、小令：又称“叶儿”，散曲基本单位。

独立的单支曲。

如【越调】天净沙·秋思2、套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”，由同一宫调的两支以上曲子连缀而成，各支曲子的组合衔接有一定顺序；•一韵到底，不得换韵；•结尾一般要用“尾声”或“煞调”。

散曲的渊源1、诗•小令与唐代的酒令有直接的源流关系。

2、词（1）名称上很相似。

词又称为“曲子词”、“曲子”、“曲词”、“歌曲”等，乐府又是词和曲通用的别名。

如《东坡乐府》指词，《诚斋乐府》指散曲。

（2）散曲曲牌，多源于词牌，约180余种完全相同。

如：《一剪梅》、《卜算子》、《八声甘州》、《西江月》、《玉楼春》、《如梦令》等。

（3）体制格局上如出一辙。

词有令、引、近、慢等，曲也有小令和套数。

《南音三籁序》：“原夫词者诗之余也，曲者词之余也。

”词和曲的不同•词不能用衬字，曲可以大量使用；•二者的音韵系统不同；•语言的雅俗异趣。

•任中敏《散曲概论》：“总之，词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词深而曲广；词内旋而曲外旋，词阴柔而曲阳刚；词以婉约为主，别体为豪放；曲以豪放为主，别体为婉约……”3、诸宫调（1）诸宫调每一支曲必须隶属于某一宫调，散曲也如此。

•诸宫调已出现不同宫调下有同名曲牌的现象。

如《定风波》分属商调、商角调。

散曲类似，如《小桃红》分属南正宫、南越调、北越调。

（2）散曲的套曲直接脱胎于诸宫调。

（3）曲韵大多在诸宫调奠定了基础。

如一韵到底，不得换韵；平仄通押等。

（4）衬字和增句。

衬字的作用：•对正字起修饰、润色、限制等作用，充实文意；•增强曲的表达功能，使作家可以不受字数限制，淋漓尽致表情达意；•增强曲的通俗化、大众化程度。

《宋元大曲考》：“古代文学之形容事物也，率用古语，其用俗语者绝无。

又所用之字数亦不甚多。

独元曲以许用衬字故，故辄以许多俗语，或以自然之声音形容之。

此自古文学上所未有。

”（5）语言风格“诗庄、词媚、曲滑”。

“滑”即流畅明朗：•大量使用口语俗词；•普遍使用衬字形成散文化句式；•普遍运用开门见山直截了当的表现方式。

这些特点诸宫调都具备。

散曲的发展•前期——兴盛时期：活动中心在大都，作家队伍中有地位显赫的达官贵人、文人雅士，如刘秉忠、杨果、卢挚、姚燧等；有著名的杂剧作家，如关汉卿、白朴、马致远等；还有教坊艺人,如珠帘秀等。

•崇尚自然真率：既有通俗平易、质朴自然的意趣，又经过锤炼开拓，提高了散曲的境界。

马致远——“曲状元”•【明】朱权《太和正音谱》中列元曲家187人，马列第一。

•内容：1、叹世；2、写景；3、写情白朴《太和正音谱》名列第三。

多写全身远祸，不近功名的体裁。

写景也不错，对连咏四季之景很感兴趣。

王和卿•为人幽默滑稽，利嘴善辩，散曲多有滑稽之作。

•元代散曲中滑稽戏谑之作占半数之多。

•如白朴的【仙吕醉中天】佳人脸上黑痣：疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。

曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。

叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。

•王和卿这类题材更多。

如《咏大蝴蝶》等。

卢挚•号疏斋。

与白朴、马致远、珠帘秀均有交往。

风格变典雅蕴藉为自然活泼。

清丽派。

贯云石："媚妩，如仙女寻春，自然笑傲"。

•一生仕途顺利，难有愤世嫉俗之语。

内容多是怀古唱和、寄情山林诗酒、写景咏物等作。

•后期：活动中心移至杭州。

出现了一批专攻散曲的作家，如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等人。

•趋于雅正典丽，失去前期的生命力。

•曲学评论与音律研究的著作也应运而生：•贯云石的《阳春白雪序》是最早出现的散曲评论文章；•周德清的《中原音韵》对于曲韵及曲的格律的研究，不论对杂剧还是散曲的创作，都有重要意义。

•还出现了一些散曲选集，以杨朝英的《阳春白雪》和《朝野新声太平乐府》（“杨氏二选”）最为著称。

张可久•字小山，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”，列为第二。

•特点：讲究格律音韵；炼字炼句；运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，形成一种清丽而不失自然的风格。

•现存小令855首，套曲9首。

占全部元散曲的五分之一，但题材较狭窄，多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作。

乔吉•以婉丽见长，喜欢引用或融化前人诗句，还不避俗言俚语，以生动浅白的语言，以及社会生活中常见的事物作巧妙的比喻，具有雅俗兼备的特色。

张养浩【双调新水令】《辞官》：•急流中勇退不争多，厌喧烦静中闲坐。

利名场说著逆耳，烟霞疾做了沉疴。

若不是天意相合，这清福怎能个。

【川拨棹】每日家笑呵呵，陶渊明不似我。

跳出天罗，占断烟波。

竹坞松坡，到处婆娑。

倒大来清闲快活，看时节醉了呵！【七弟兄】唱歌，弹歌，似风魔，把功名富贵都参破。

有花有酒有行窝，无烦无恼无灾祸。

【梅花酒】年纪又半百过，壮志消磨，暮景磋跎，鬓发浑皤。

想人生能几何？叹日月似撺梭。

自相度，图个甚？谩张罗，得磨驼，且磨驼。

共邻叟两三个，无拘束即脾和。

【收江南】向花前莫惜醉颜酡，古和今都是一南柯，紫罗襕未必胜渔蓑。

休只管恋他，急回头好景亦无多。

【离亭宴煞】高竿上本事从逻逻，委实的赛他不过。

非是俺全身远害，免教人信口开喝。

我把这势利绝，农桑不能理会，庄家过活。

青史内不标名，红尘外便是我。

【双调水仙子】规定：77756334，共42字。

刘庭信【双调水仙子】《相思》恨重叠重叠恨恨绵绵恨满晚妆楼，愁积聚积聚愁愁切切愁斟碧玉瓯，懒梳妆梳妆懒懒设设懒爇黄金兽。

泪珠弹弹泪珠泪汪汪汪汪不住流，病身躯身躯病病恹恹病在我心头。

花见我我见花花应憔瘦，月对咱咱对月月更害羞，与天说说与天天也还愁。

【南吕】金字经•絮飞飘白雪，鲊香荷叶风，且向江头作钓翁。

穷，男儿未济中，风波梦，一场幻化中。

担头担明月，斧磨石上苔，且做樵夫隐去来。

柴，买臣安在哉？空岩外，老了栋梁材。

夜来西风里，九天鵰鄂飞，困煞中原一布衣。

悲，故人知未知？登楼意，恨无上天梯。

•【双调】寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

【双调】寿阳曲•心间事，说与他，动不动早言两罢。

罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕。

•【仙吕】寄生草酒长醉后方何碍，不醒时有甚思。

糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。

不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

【越调天净沙】•春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。

纱幮藤簟，玉人罗扇轻缣。

秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

冬一声画角樵门，半亭新月黄昏，雪里山前水滨。

竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

•【仙吕·醉中天】咏大蝴蝶蝉破庄周梦，两翅架东风。

三百座名园一采个空。

难道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。

轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。

•【双调·拨不断】•大鱼胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。

万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？•长毛小狗丑如驴，小如猪，《山海经》检遍了无寻处。

遍体浑身都是毛，我道你有似个成精物，咬人的笤帚。

【双调蟾宫曲】•杨妃•玉环乍出兰汤，舞按盘中，一曲霓裳。

羯鼓声催，闹垓垓士马渔阳。

梧桐雨凋零了海棠，荔枝尘埋没了香囊。

痛杀明皇，蜀道艰辛，唐室荒凉。

•劝世•想人生七十犹稀，百岁光阴，先过了三十。

七十年间，十岁顽童，十载尪羸。

五十岁除分昼黑，刚分得一半儿白日。

风雨相催，兔走乌飞。

子细沉吟，都不如快活了便宜。

【双调寿阳曲】别珠帘秀•才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。

【越调天净沙】湖上送别•红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家，绿柳匆匆去马。

断桥西下，满湖烟雨愁花。

【黄钟人月圆】山中书事•兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。

孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。

•数间茅舍，藏书万卷，投老村家。

山中何事，松花酿酒，春水煎茶。

【中吕朝天子】闺情•与谁，画眉，猜破风流谜。

铜驼巷里玉骢嘶，夜半归来醉。

小意收拾，怪胆禁持，不识羞谁似你！自知，理亏，灯下和衣睡。

〔双调水仙子〕《重观瀑布》•天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未乾。

露华凉，人怯衣单。

似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。

【越调天净沙】《即事》•莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。

娇娇嫩嫩，停停当当人人。