目前 ， 国内对于主题公园的研究方兴未艾 ， 众多
专家学者对于主题公园的产生、 特点及发展纷纷撰 文， 己见 ， 各抒 但对于目前正蓬勃发展的影视旅游少 有人研究。而随着大众娱乐生活的需要 ， 各类影视 题材主题公园（ 即影视城） 的兴建， 无疑会带来影视 旅游的大发展 ， 在此背景下研究影视旅游必然具有 深远的意义。本文 旨在抛砖引玉， 以期引起相关学 者的注意 ， 进而加强这方面的研究。 １ 影视旅游的概念和特征
的时期， 目前正处于发展阶段 。分析 了中国影视旅游发展 的
现状及存在的问题 ， 出相应的规划建设对策。最后对 中国 提 影视旅游的发展趋势加以预测， 出影视旅游具有广阔的发 指 展前景， 将向着旅游客体多元化、 旅游主体个性化、 旅游 内容
更新化和规划建设综合化的方向发展 。
〔 关键词」 影视旅游； 影视城； 主题公园 【 中图分类号』５０ Ｆ９ ［ 文献标识码』 Ａ ［ 文章编号］０２ ５０（ ０） 一 ０７ ０ １０ 一 ０６２ ４０ （７ 一 ５ ０ ６ ０
是为影视拍摄提供场地。一个缺乏“ 主题” 同时又 、 缺乏历史文化积累的旅游点是没有生命力的。 为此 ， 必须突破原有的静态观赏为主的影视旅 游产品， 向更高层次的参与层面拓展： ①营造影视氛围， 增强游客参与性。充分利用 现有资源， 汇聚人气。恢复当时风貌， 重现街肆林 立、 人员攒动的繁华景象， 让游客亲身体验电影电视 中的逼真场景， 追求经济、 、 科技 文化一体化的效果。 如在影视城内可选择具有代表性的景区， 恢复当时 风貌、 建筑、 设施以及人们的穿着打扮， 并模仿当时 的生活场景， 营造一种新鲜而有趣的生活氛围， 使旅 游者随处可见各种戏剧性的场面， 并在不知不觉中 成为其中一员。这种独特的娱乐形式无疑是最具吸
成熟
拍摄地、 影 视制作全过 程、 视相 影 关产业活动
பைடு நூலகம்
个人发展提 体验 、 增智 高， 神 升 精 华
完全地发挥 主观能动性
阶段
由表 １ 可知， 中国影视旅游 目前正处于发展阶
段。
３１１ 发展缓慢， ．． 产品单一
影视旅游产品还停 留在传统的观光层面， 多数 影视拍摄景点只是立牌简单表明此地拍摄剧 目、 参
学与研究。Ｅ ｍｉ ｂｔｌ＠ ． ｃ ； 一 ａ： ｕ ｖ ｓａ ｏ 刘琴（ ７ 一 ， ｌ ｙ ｋ ｐ ｉ ． ｌ ｊ ｉ ｎ ｍ １７ ） ９
女， 江苏南通人 ， 同济大学风景科学与旅游系 ２０ 级博士研 ０３
究生， 研究方向： 景观与旅游规划。Ｅ ａ：ｉｉｏ ｊ 一ｍｉ． ｎｎｉ ｌ ｌｑｔｇ＠ ｕ
中国影视旅游发展的现状及趋势
刘滨谊 ， 刘 琴
（ 同济大学风 景科 学与旅 游 系 ， 上海 ２０９ ） ００２
〔 要］ 摘 本文提 出影视旅游的概念和特征 ， 以国内外影视旅 游发展兴衰为依据 ， 总结概括 出影视旅游的发展阶段 以及各 阶段的特点 ， 出中国影视旅游的发展经历 了从萌芽到发展 指
１１ 影视旅 游的概念 ．
影视旅游， 是以影视拍摄 、 制作的全过程及与影 视相关的事物为吸引物的旅游活动。影视旅游不同
［ 收稿日 ２０ － ２；修订日期』 ０ － ９ ２ 期］ ４ － ０ ０ ０ ７ ２ ４ ０－ ８ ０
［ 作者简介］ 刘滨谊（９７ ， ， １ 一）男 辽宁人， ５ 同济大学风景科学 与旅游系主任 ， 风景科学研究所所长， 景观与旅游规划设计 博士 ， 教授 ， 博士生导师 ， 从事现代景观与旅游规划设计的教
１６ ｃｍ． ２ ． ｏ
影视是一门时空艺术， 影视旅游也具有时空性， 它将时空艺术发挥到最大化。影视旅游的主要载体 — 影视主题公园， 它将时间、 空间切割成零碎片断， 并经重组制造出现实以外的虚幻时空， 把两个截然相 异的时空拼合在一起， 模糊了古代、 现代以及未来时 空之间的界限。热衷于影视旅游的旅游者， 往往对影
引力的［。 ， 〕
②应时而动， 及时更新。影视旅游与影视作品 密切相关 ， 影视作品具有一定的时效性， 因此 ， 开展 影视旅游， 必须紧随时代潮流， 常换常新 ， 精心安排 旅游主题活动和策划项 目， 并吸纳全球性的娱乐时 尚活动， 迎合广大旅游消费者口味， 满足旅游者追逐 新奇的心理需求 ， 以新卖点吸引回头客。横店影视 城内平均每年有 ５ 余部电视电影在这里拍摄 ， ０ 国内
１ 、 个 西班牙 １ 个。它们都是以美国好莱坞出品、 风 靡全球的热门电影作品为主题背景的主题乐园。旅 游者能够身临其境地体验到美国好莱坞风格的电影
场景 。
演明星、 导演等情况， 仅限于图片展示， 不能使旅游 者有身临其境之感， 难以满足旅游者重现荧屏经典 一幕的愿望。投资巨额的影视城靠的是规模效应，
视怀有强烈的喜爱 ， 一旦剧中的场景在现实生活中出
万方数据
现， 他们在非历史的当下时空体验中去感受这种断裂 感， 就会达到极高的兴奋度， 而失去 自己的时空感应 和身份， 并由此获得最高层次的精神享受。
２２ 中国影视旅游的产生与发展 ．
１ 年８ １ 在上海徐园内的“ １ 日 ８ ％ 月 又一村”中 ， 国第一次放映电影， 当时被称为“ 西洋影戏” ０ 。１ 年
迹场所、 新昌的山水拍摄基地、 舟山的海岛风情基地
等。
１ 的古装剧也都在此拍摄完成， ／ ３ 横店应充分利用这 些资源， 紧随热播的影视作品， 策划安排相应的活
表 １ 影视旅游的发展阶段及特点
阶段
时间
１２２ 变动发展实时化 ．．
影视作品具有一定的流行期 ， 与影视密切相关 的影视旅游产品必须 紧随其后 ， 及时更新 ， 变动发
展。影视旅游， 西方又称 为 电影 引致旅游 （ ｏ ｅ ｍｖ ｉ ｉ ｕｅ ｔ ｒｍ ， ｎ ｃ ｏｉ ）体现了影视与旅游的密切关系［。 ｄ ｄ ｓ ｕ ’ 」 这也适应了现代旅游者求新求变的需求特点。１７ ９７ 年电影（ （ 第三类接触》 获得成功， 俄亥俄州的魔鬼谷 成了２ 世纪 ７ 年代美国家喻户晓的名字， ０ ０ 借助电 影的播放和其后 电视的重播 ， 吸引 了大量的游客。 在电影放映后的一年中， 游客人数上升 ７ ％， ５ 但到 了今天 ， 由于它地处偏僻又缺乏当地政府的支持 ， 这
以后， 北京丰泰照相馆拍摄了戏曲片《 定军山》则标 ， 志了中国国产 电影 的开始。而 中国影视旅游 的产 生， 在此以影视城的建设作为标志。１８ ９７年， 中国 最早规划建设的影视拍摄基地于无锡太湖之滨落 成， 这标志着中国影视旅游的正式兴起。无锡影视 基地建成后， 随着《 唐明皇》《 、武则天》《 、三国演义》 、 《 水浒传》 等电视剧的热播， 在国内掀起了一股热潮， 吸引了众多游客前去观光游览， 促进了无锡地方旅 游业的发展。随后 ， 国内兴起 了投资建设影视城的 热潮 ， 先后有 ３ ０多家影视城投资兴建落成， 如广东 南海影视城、 山东威海影视城 、 河北琢州影视城等 ， 影视旅游进一步发展。 ３ 中国影视旅游发展现状及规划建设对策 ３１ 中国影视旅游的发展现状 ． 纵观国内外影视旅游的发展 ， 可将影视旅游的 发展分为 ３ 个阶段 ， 各阶段的特点如表 １ 所示。
而一些人造的剧组拍摄外景地 ， 由于仅仅是为 了满
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足拍摄需要 ， 建设缺乏统一规划 ， 制作粗糙 ， 设计水 平不高， 文化内涵体现得不够， 难以对旅游者产生吸 引力， 更难说吸引回头客了。如一些影视城内， 以小 池塘代表珠江之水， 以模型代替赤壁之战中千万条 船只， 难以在旅游者心 中产生共鸣， 激发他们的游
里已不再是旅游点了〔。 ’ １ １２３ 活动内容浓缩化 ．．
活动内容高度浓缩与空间分布高密度是影视旅 游的又一大特征。影视主题公园将古今 中外 、 上下 五千年的文化以实物和活动场景的形式浓缩于有限 的空间中， 带给旅游者的是强烈的视觉冲击力和情 感震撼力的游览环境。旅游者在影视主题公园内的 活动内容是高密度的、 浓缩化的。如横店影视城内 有 １ 个拍摄基地， ３ 远到秦汉唐宋， 近至明清民国； 上 到皇宫官府 ， 下至民居街肆 ， 旅游者一天之内可以从 秦王宫走 向明清宫苑 ， 从江南水乡到广州街 、 香港 街， 获得不同时空范围的体验。 ２ 影视旅游的兴起与发展 ２１ 国际影视旅游的兴起与发展 ． 影视旅游始于影视产业的兴起。１ ５ １ 月 ８ 年 ２ ９ ２ ８日， 近代电影在法国诞生（ 本文以影视主题公 园 的诞生作为国内外影视旅游产生 的标志— 作者
旅游客体
旅游活
动内容 参观制片厂
旅游 目的
旅游特征
萌 牙 １９ 年 － ８６
阶段 １８ 年 ９６
制片厂
观光、 娱乐 、以静态观赏
消遣 全 方 位、 高 强 度、 合 综 性 的娱乐感 动 静 结 合 ， 为主
发展 １８ 年 拍 摄 地 、 ９７ 影
阶段
一至今 视 主题公 园
参观 、 娱乐 受和生活享 注 重 参 与、 受 ， 悦 身 互动 、 愉 体验
Ｉ 增长知 Ｌ、 识
注） ９５ 美国人 Ｗ ｌＤ ｎ 建成的迪斯尼乐 。１ 年， ５ ａ ｉｅ ｔ ｙ ｓ
园， 被公认为现代第一座主题公园， 因其融入了影视 艺术 ， 故也可称为影视旅游的萌芽。 影视旅游的正式开端则始于 １６ 年， ９３ 其标志是 环球影城系列的第一个主题公园好莱坞环球影城的 建成。当初是影界巨擎卡尔拉梅尔为了扩大片厂的 需要 ， 将他的影厂从好莱坞迁至洛杉矶。最初是拍 摄场所， 后逐渐演变成参观游览地。至 ２０ ０４年， 全 球共有环球影城主题公园 ５ 其中美国 ３ 、 个， 个 日本
兴。
３１２ 观赏静态， ．． 参与不足
影视城主要还是为剧组服务的， 较少为旅游者 的需求考虑。除了供摄制组拍摄用外， 多数时候是 闲置着的。如浙江横店影视城 ， 规模较大， 汇聚的人 气也较旺， 每天定时定点都有一些表演活动， 但仍以 拍摄场景为主， 游客的总体参与性欠缺， 与美国好莱 坞影城相比差距巨大。