*也叫“昆腔”“昆曲”“昆剧”等，是明代产生的四大声腔之一。

最初是昆山一带民间流行的南戏“清唱”腔调，后经魏良辅吸收诸多腔调音乐和“北曲”唱法，并同云适等人研究，改创成了婉转细腻，擅长抒情，有“水磨调”之称的“昆腔”。

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*是在管仲的著作《管子·地员篇》中对乐律学所提出的理论，这也是最早的律学理论。

“三分损益”是指把一个音管分为三份，“损减益加”，以此延续产生十二律。

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*由于乐器种类增多。

八音即是一个对乐器分类的方法，也叫“八音分类法”。

它按照乐器制作的材料分为“金石土革，丝木匏竹”。

后来“八音”成为中国古代各朝代对各类乐器的总称。

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*十二律吕是指在十二律中，六个单数的伴音“律”和六个双数的伴音“吕”的总称。

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*是我国戏曲正式形成的标志。

它源于北宋永嘉一带以民歌、曲子为基础的“永嘉杂剧”。

后又吸收唱赚、诸宫调和杂剧中的各种戏曲形式，最终形成了南戏。

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*答：定义：说唱音乐是我国的一种以讲唱故事为主的音乐形式，带有很强的叙事性。

(1)说唱音乐最早萌芽于春秋战国时期荀子撰写的《成相篇》
(2)说唱音乐成熟于隋唐时期。

在隋唐时期兴起一种说唱文学,多用韵文和散文交错组成，称之为“变文”。

它实质上是通俗的叙事文学。

“变文”是中国说唱艺术正式形成的标志。

(3)宋、元时期是说唱音乐发展的第一个高峰时期，随着发展，也有了说唱音乐活动的固定场所——瓦肆、勾栏。

宋元时期的说唱音乐有以技巧和艺术性为主的唱赚；有因歌唱时用渔鼓伴奏而得名的鼓子词；有起源于民间小贩叫卖声的货郎儿；也有综合了唐宋词调和大曲等其他俗曲曲调的诸宫调。

(4)明清时期是说唱发展的最高峰。

明清的“弹词”是流行于南方的一种说唱形式。

而明清的“鼓词”是流行于北方的说唱形式。

影响：说唱音乐的发展不仅使民间艺术走向职业化，也从很大的方面影响了文人的创作。

对后来说唱音乐的发展有十分重要的意义。

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*答：1、戏曲音乐的萌芽可以追溯到秦汉和隋唐时代的“角抵”和“参军”戏。

2、北宋时期的“杂剧”是我国戏曲艺术最早的种类。

3、南戏是中国戏曲正式形成的标志。

4、元杂剧是戏曲的第一个高峰时期。

随着戏曲艺术的蓬勃发展，在明代产生了传奇式的四大声腔“海盐腔”“余姚腔”“戈阳腔”“昆山腔”。

其中“昆山腔”的盛行大大推进了戏曲的发展。

同时在明清时期，梆子腔和皮黄腔也相当有地位。

也随着时代的发展，也因梆子腔和皮黄腔的结合最终产生了我国的国粹“京剧”
影响：我国的戏曲音乐虽然比民族音乐出现的晚，但发展还是非常迅速而广泛的。

同时在戏曲发展的过程中，也有许多有价值的东西被摒弃。

直至新中国成立后，戏曲音乐进入了新的发展时代。

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*答：大曲是宫廷歌舞音乐的代表，是包含器乐、声乐、舞蹈三种艺术形式的综合性大型艺术形式。

唐代是封建社会的最高峰。

从唐初至开元、天宝，经济繁荣，唐朝成为当时世界经济文化的中心。

同时唐朝历代统治者都非常重视大曲，也因为统治者实行了佛、道、儒“三教并重”的方针，以佛、道为主的统治方式，形成了中国文化的两大教派。

在社会安定的条件下，各族音乐的融合为大曲的发展也提供了条件。

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*答：先秦乐律学包含了五声、七声音阶，十二律吕，旋宫和管仲提出的“三分损益”法。

在中国，五声音阶从古至今一直都占有重要地位。

在周代末年，我国就已经有了七声音阶和十二律了。

“三分损益法”是在管仲的著作《管子·地员篇》中对乐律学所提出的理论，这也是最早的律学理论。

“三分损益”是指把一个音管分为三份，“损减益加”，以此延续就产生了十二律。

十二律吕是指在十二律中，六个单数的伴音“律”和六个双数的伴音“吕”的总称。

“旋宫”是指十二律中的每一律轮流作为宫音。

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*答：中国古代音乐史主要分为上古、中古和近古三个时期。

其中上古音乐是从远古时期到战国时期，以原始乐舞和编钟乐舞为主流；中古音乐是从秦汉到隋唐时期，以歌舞伎乐为主流；近古音乐是从宋元到明清时期，以剧曲为主。