侍女盆景图
唐太章怀太子墓壁画
唐太阎立本的《职贡图》
宋代（960-1279）绘画艺术得到空前发展，绘画理论应用 于盆景创作，盆景艺术有了进一步发展。不论宫廷或民间， 以奇树怪石为观赏品已蔚然成风，对树木，山石配景也有了 进一步的研究，并有了树木盆景和山水盆景的区分，所采用 植物的品种繁多，有松、柏、枫、榆、菊、竹、牡丹、荷花、 菖蒲等等。树的形态也多样化了，有直立、曲折、悬垂等， 具有雕塑的姿态美。布局方法也不拘一格，除植物配石外， 还有单栽植物和单有用奇石制作盆景的。如现故宫珍藏的宋 画《十八学士图》四幅，其中两幅都画有松树盆景，其形 “盖偃枝盘，针如屈铁，悬根出土，老本生鳞，已俨然数百 年之物”。
这些说明盆景作为一门造型艺术，在唐代已开始形成。王维 是诗人兼画家，北宋苏轼认为他“画中有诗，诗中有画”。
无怪他能制出富于“诗情画意”的盆景来。“贮兰蕙，养琦
石”这与现在水石盆景甚为相似。

北宋名画家张择瑞，有一幅《明皇窥浴图》，图中 绘有各种不同的盆景，有松树盆景，本大、苍老、 树干曲折，树冠分布有序，栽在园形盆中；还有牡 丹、荷花配以玲珑奇石，栽于长方浅盆中。说明唐 代已用树木盆景和花草盆景来布置环境。
河姆渡新石器遗址中的五叶万年青纹陶片
这是原始艺术家对当时 盆栽植物所做的艺术再 现，它是迄今为止我国 发现的最早盆栽，是最 为原始的、初级的、简 单的盆景，也是世界上 最早发现的盆景。
起源

商周、秦汉时期（约公元前16世纪——公元25年） 不仅有草本盆栽，还有了木本盆栽。张謇出使西域时，为了把西域的石 榴引到中国来，就采用了盆栽石榴的方法。这是迄今我国最早的木本植 物盆栽文字记载。这个时期不仅有了观赏植物的栽培，还模仿自然山水， 进行造园。创造自然山水园林，可以说是盆景艺术产生的前奏。
第四节 盆景简史
盆景的起源：
盆景始创于我国。盆景的产生与发展不是偶然 的，而是随着生产力不断发展，在一定社会条 件以及文化历史传统等多种综合因素的影响下， 逐渐形成的。我们的祖先创造了优秀的古代文 明，并以酷爱大自然和善于想象而著称。《日 本盆景通史》的作者岩佐亮二先生也提到这点。

据现代考古研究证明:距今7000年的新石器时代 （第四文化层中），在我国的江南地区气候温暖， 植物生长和移栽都十分有利，就已经出现了盆景 的胚胎——盆栽。

东汉时期（公元25——220年），出现了“缶景”。野史记载：“东汉
费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于 一缶， 世人誉为缩地之方。”此即为“缶景”。说明此时盆栽已由原始
盆栽向艺术盆栽过渡。
东汉时期的“缶景”
南北朝时期（公元420—589年） 梁代萧子显在《南齐书》提到“会嵇剡(Shan)县刻 石山相传为名”。此虽未写明盆钵、几架等内容， 但从词义上不难看出，那时已有加工的假山石，这 说明南北朝时期就有了山水盆景中假山石的艺术加 工。虽然当时加工的山石还只是工艺品，但这是我 国最早出现山水盆景的滥觞 (lanshang，起源) 。
如我国上世纪70年代（1977年）的浙江省余姚 县河姆渡村考古发现，在新石器时代的两块陶 片上保存了完整的刻画有盆栽图案的陶器残片， 在一块带有短足的长方形花器内，映刻着一株 万年青状的植物，共5片叶，1片叶具中挺拔向 上，另四片叶对称分布于两侧，整个画面统一、 均稳，比例协调，充满生机。另一块是三叶纹 陶块，在刻有环形装饰图案的长方形花盆上， 也映刻着一株万年青状的植物，共3片叶，均 略向上挺拔，生机盎然，富于动感。
美观思想基础，随之产生了象牙雕塑、木雕元618～907年）是我国封建社会之盛世， 在文化艺术方面也取得了辉煌成就，各种文化艺术都有取得了辉 煌的成就，绘画艺术全面繁荣。山水画的发展促进了中国盆景的 形成。1972年在陕西乾陵发掘的唐第三代皇帝高宗李治之子李 贤（章怀太子，葬于公元706年）墓的两幅壁画。
盆景制作与欣赏
第一章
第一节
盆景概述 第二节 盆景艺术的特征 第三节 盆景的价值 第四节 盆景简史与现状
第一节：概述
一.盆景的定义： 盆景是以植物、水、石、土等为主要素材，经过艺术 处理和园艺加工，栽植或布置在盆钵中，以表现大自 然优美景观的一种造型艺术品。 包括植物盆景、山水盆景和树石盆景等类型。
二.盆景与盆栽
“盆景”与“盆栽”是两个不同的概念。 盆景是一种造型艺术品，而盆栽只是植物的一种 栽培形式，或称“盆栽植物” 所以盆栽不属于盆景，盆景是盆栽基础上的艺术 提高。

盆栽与盆景的区别：
一是含义有别。盆栽只是植物在各种盆体内自然 的真实呈现，而盆景（尤其是桩景）除了盆栽管 理技术之外，还巧妙地运用了各种造型手段，是 自然经加工后的艺术体现。 二是所属范围不同。桩景是这两个概念的交叉点， 它应当属于盆栽的范畴，但盆景中还有山水盆景 等，并不属于盆栽的范畴之内。一些自然生长的 盆花盆果植物也只能是盆栽，而非盆景。

此外，唐代吟咏盆景的诗词亦不乏其材，如白居易 的《咏假山》诗中载有：“烟萃三秋色，波涛万石 痕，削成青玉片，截断碧云恨根。风气通岩穴，苔 文护洞门，三峰具体小，应是华山孙”。“云根” 即是石头，可见当时已有截石造景的方法。另外还 在《双石》一诗中写道：“苍然两片石，厥状怪且 丑”；“峭绝高数尺，坳泓容一斗”。这是指较大 型的盆景。诗人李贺曾作一首《五粒小松歌》，歌 中道：“绿波浸叶满浓光，细束龙髯铰刀剪”，可 见当时已对树木盆景进行修剪加工和矮化栽培。
三.整体性
盆景是“景、盆、架”三者有机结合的整体
艺术品。 只有“景、盆、架、”三位一体相互协调， 相得益彰、相辅相成，才能表现出盆景艺术 的最高欣赏境界。
表现三位一体
四.季节性
盆景的季节性也可称为“四维”性。盆景
的素材来源于自然，尤其是植物盆景和园 林一样，都具有季节性，具有“四维”特 点，是“四维”时空艺术。

总之唐宋元，为盆景形成时期，至元代虽然还未正式出现 “盆景”叫法，但作为一门较为完整的艺术已经形成。这个 时期的特点是： 1、对盆景的叫法有“盆栽”、“盆池”、“假山”、“些 子景”等； 2 、盆景的种类和形式较多，有山水、植物、石玩等，体型 上有大、中、小。植物盆景又分树桩盆景和花草盆景，还出 现了附石式盆景； 3 、意境布局讲究画意，师法自然，采用了“小中见大”的 艺术手法，并能在山石上养苔； 4、造型技巧较好，植物盆景造型能将树弯曲成“蛇形”， 并有了人工剪扎，山水盆景采用了选石，洗刷、雕凿和截割 等加工工艺； 5、养护管理上要求“枝底压缩羽，叶净不留垢”。还在松 树类盆景上采用修剪短叶法。


总之唐宋元，为盆景形成时期，至元代虽然还未正式出现“盆景”叫法， 但作为一门较为完整的艺术已经形成。这个时期的特点是：
1、对盆景的叫法有“盆栽”、“盆池”、“假山”、“些子景”等； 2 、盆景的种类和形式较多，有山水、植物、石玩等，体型上有大、中、 小。植物盆景又分树桩盆景和花草盆景，还出现了附石式盆景； 3 、意境布局讲究画意，师法自然，采用了“小中见大”的艺术手法， 并能在山石上养苔； 4、造型技巧较好，植物盆景造型能将树弯曲成“蛇形”，并有了人工 剪扎，山水盆景采用了选石，洗刷、雕凿和截割等加工工艺； 5、养护管理上要求“枝底压缩羽，叶净不留垢”。还在松树类盆景上 采用修剪短叶法。

植 物 盆 景
山水盆景
盆栽
三.盆景艺术
盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、 绘画、雕塑等艺术为一体的综合性造型艺术。 作为一种艺术，盆景不仅历史悠远，源远流长， 具有自身的理论体系、创作手法、制作工艺和审 美标准；具有多种艺术风格类型和地方特色；具 有丰富的文化内涵与艺术境界。 盆景还与绘画、诗词、雕塑等传统艺术相关联， 是“形、神、意、境”兼备的艺术品。





第二节 盆景艺术的特征
一：概括性
盆景艺术的高度该夸性主要表现在它的造型特上。 “小中见大”、“缩龙成寸”是盆景艺术的技巧， 巧妙的应用“移天缩地，盆立大千”的神奇手法， 展现大自然的风采。
表现缩龙成寸
表现缩龙成寸
表现小中见大
二、综合性

盆景艺术集园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕 刻艺术、书法艺术及栽培艺术与一身，具有诗的 情趣、画的结构和雕塑的技法，是园林、诗、画、 雕塑、等艺术的综合表现，被誉为“无声的诗”、 “立体的画”、“有生命的艺雕”等

据考察，在该墓东壁，有隋炀帝以后大约100年左右的两幅 壁画，一幅是一侍女双手托一浅盆，盆中有假山和小树；另 一幅是一待女手持莲瓣形盘，盘中有树，绿叶红果。另故宫 收藏的唐代画家阎立本的《职供图》中也绘有一人手托浅盆， 盆中有一块玲珑剔透的山石。又据唐人冯贽《记事珠》一书
中记述：“王维以黄瓷斗贮兰蕙，养以奇石，累年弥盛。”
3.风格的多样性
盆景流派：就是盆景创作和盆景学术理 论方面因风格类型之差异而形成的派别。 盆景风格：指盆景艺术家在创作中所表 现出来的艺术特色和创作个性。
4.素材的多样性
六.盆景美的特征
1.自然美
一定要掌握并应用好盆景的艺术自然美特征
2.人工美
“虽由人作，宛自天开” “源于自然，高于自然”
五.多样性
1.题材的多样性
表现名山大川
表现自然山水
2.形式的多样性

20世纪80年代，彭春生提出了一个新的系统 分类方法，即“类—型—亚型—式—号”五级 分类系统。
类：桩景类，山水类 型：桩景类（自然型、规则型）山水类（旱盆 型、水盆型、水旱型） 亚型：根变亚型、干变亚型、枝变亚型 式：山水盆景（高原式、平远式、深远式、偏 重式、开合式） 树石盆景（岛屿式、附石式） 号：大于150cm为特大号 81—150为大号 41—80cm为中号 10—40cm为小号 小于 10cm为微型


宋画《十八学士图》
元代‘些子景’（一点点的意思）