了解宋词的发展及婉约 与豪放的风格； 感受柳词的成就及写景 与抒情的艺术。
词的有关知识： 1、词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋， 并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以 和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以 又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、 “歌词”等。 2、词牌和标题：词牌是一首词的词调的 名称，词的标题是词的主要内容的集中体 现。
黯然销魂者，唯别而已
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般 滋味在心头。 ——李煜《乌夜啼》 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染芳林醉？总是离人泪。
——王实甫《西厢记· 长亭送别》
上阕(离别时难分难舍的心情) 寒蝉 长亭 骤雨—环境悲凉 执手相看 无语凝噎—难分难舍 千里烟波 楚天辽阔—惆怅伤感 （融情入景 ） 下阕(想象中的别后情景) 伤离别 清秋冷落 — 愁意浓浓 杨柳岸 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢 （以情带景 ）
铺叙：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运
用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化， 在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用 .
（乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中： “十 五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城 居”；“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头， 北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿 姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍 向猪羊。”
词 的 分 类
按长短
小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上
按段落 单调、双调、三叠、四叠 豪放派 按风格 婉约派
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。 （苏轼、辛弃疾） 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情。（柳永、李清照）
伤 离
别
情景交融 虚实相生
上阕记眼前离别意，重在记别。寒蝉、长 亭、骤雨，叠加成悲秋销魂的景致；都门送别、 蓬帐饯行、兰舟催发、执手握别、泪眼相看， 铺叙了京都惜别，情人难舍的场面。犹如 一个晚秋的故事，被拉开了感伤一幕。 而“凄切”一词，起到了定调的作用。 词起首融情入景，营构了一个凄迷清 冷的典型环境，人物的离愁别恨也就 呼之欲出。
傍晚阵雨刚停，面对十里长亭，听寒秋的蝉 声凄凉悲切。汴京城门外设帐饯行，喝着酒却无 心情，依依难舍之际，舟子催促出发。拉着手儿， 满眼泪花互望，到最后悲伤抽噎而无言。想想真 要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜雾沉沉的楚 州天空多么空旷。 自古以来多情人最伤心离别，更难忍受的是 遇上冷落凄凉的深秋季节！我今夜酒醒时将身在 何地？怕是只能见那清冷晨风、河岸杨柳和黎明 残月了。这一去年复一年，（爱人不在一起，） 料想即使遇到好时辰、好风景，也形同虚设。就 纵然有千般情意，又再向谁去倾诉？
月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 月是离合的象征，何况是残缺不全的 月，最易引起词人的愁思。
象 征 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 ——苏轼 《琵琶行》几个地方写到月： 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
离 愁
作者用什么样的抒情方式将 凄凉哀婉的感情表现出来的?
婉约派
柳永（约987～1053）字耆卿， 初名三变，排行老七，世称柳七， 著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁 旅苦况，54岁时方才考取进士，做 过屯田员外郎，故称柳屯田。 他精通音律，是北宋第一个专力写词的 作者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。 他的词深受人们喜爱。所谓“凡有井水饮处， 即能歌柳词”。
“羌管……莲娃” ——杭州民众的游乐（悠然自得） “千骑……烟霞” ——杭州官员的游乐。
问题探究 你最欣赏词中的哪些句子？
“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十 里荷花。”这几句被称为千古名句， 你是如何鉴赏的？
宋人谢处厚评柳永《望海潮》：
“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。
那知草木无情物，牵动长江万里愁！”
说说作者是如何通过写景（选择什 么意象）来准确传情的。
意象： 蝉、长亭、雨、兰舟、烟波、云气 柳、风、月 作用： 渲染凄清意境，烘托人物感情。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
A、描绘了一幅怎样的画面？ ――这一句作者交代了送别时的时间、 地点、天气情况，用“寒蝉”“长亭”“骤雨” 三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。 融情入景 B、抒发了作者怎样的感情？
上阕（融情入景 ） 下阕（以情带景 ）
俗白美 柳永词不喜堆砌词藻，多以本色语言、 白描笔意来描摹对象。语俗情真的魅力，让 柳永的词跨越了时空而存在，故有“凡有井 水饮处，即能歌柳词”的说法。 婉约美 柳永笔下景物多有轻柔纤巧的特质，色 彩柔和里缠绵一种凄艳哀婉的情绪。柳词写 景，不同凡响，借景抒情，融情入境，词意 上多能达到物我交融的至境。
下阕 “今宵酒醒何处”，名句最是脍炙 人口。写景语，将关乎离愁的景物入词，涂 抹了色彩，酿造了诗意。柳谐音“留”，设 想中的月下风前杨柳，无一不起怀人之思。 造意境，所写景物由实转虚。船过杨柳岸， 破晓残月，风牵人衣而佳人不再，物是人非， 全由沉醉不知归路中来，人生匆促可见。下 阕“千种风情”呼应上阕“千里烟波” ，情 景相生而不避重字，将天地间的悲情扩大， 足以回肠荡气，叹为绝唱。
以哀景写哀情
――"凄切"为这首词定了调子,伤感、无可奈何。
都门帐饮无绪，
欲饮无绪，欲留不得
留恋处兰舟催发。
“执手相看泪眼” 浅近如 俗语，白描人物形象
“念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。”
“去去”，妙用叠字，去者不忍行，送者难为别。 这句词用了什么艺术手法，试作分析。 ――用了“虚景实写”的艺术手法。这两句 是词人的内心独白。“念”字告诉读者下面 为想像的景物，是虚写，设想前路辽远，烟 波浩渺，暮霭深沉，而旅人前途未卜，情人 相见无期。落笔在景，字字含情。
杭州地处东南，地理形势优越，是江浙大都 会，从古至今何等繁华。雾缠的柳树、雕饰的桥 梁，风吹动翠绿的帘幕，房屋高高低低，约有十 万人家。如云茂密的大树环绕沙堤，怒涛卷起白 雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑，宽阔无边。 集市上陈列着珠玉珍宝，家屋里充满着绫罗绸缎， 争逐奢华。 里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的 桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采 菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千 百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观 赏烟霞中风景。他日画上美好景致，回京都时好 向朝廷夸耀。
《望海潮》为山川颂歌，亦为 投赠之作。作者路经杭州，欲谒见 两浙转运使孙何而写此。词上片极 力赞美杭州名都，自然环境秀美、 城市经济繁荣。下片细腻描绘西湖 美景，黎民安居乐业，政要与民同 乐。词作有粉饰太平的味道。
《望海潮》描绘了一派富庶、繁荣、太平、 祥和的都市生活景象。写杭州突显以下几个方 面：地理位臵上，它是东南重镇；历史文化上， 它是古来繁华；自然景观上，有著名的钱塘江 潮，有秀美的西湖风物；市井风貌上，有稠密 的户口，有豪奢的陈设；百姓人家上，处处繁 花、时时羌管，人们安居乐业;地方治理上， 仪仗威风，箫鼓升平，可称与民同乐。 词人通过对杭州都市繁华与山川秀美的描 绘，充分抒发了作者对杭州风物的惊喜与艳羡 的情怀，中间或有谒见达官的奉承的意味。
谐 音
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪 霏霏。 ——《诗经》
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 ——王维《送元二使安西》
古语有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是 特别让人伤感的季节。晓风轻拂，带来的 并不是快意，而是凉意，凄凉的感觉。 寓 意 “风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。” ——杜甫《登高》 “风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！” ——《史记· 刺客列传》
下阕虚写“今宵酒醒”后的情景，借助联想， 堆积 “残月”“晓风” “杨柳岸”三景，营造 了日后“良辰好景风情”不再的凄迷无依、孤苦 无聊的氛围。
整首词意境凄凉清丽、缠绵悱恻。
艺术特色：
柳词之美，美在有景，有物，有人，有
情，惟有情，才使万物富有神韵。
写作特点一： 情景交融 写作特点二： 虚实相生 婉约词派的特点: 哀怨缠绵
酒的寓意
象 征 “抽刀断水水更流，举酒消愁愁更愁”
——李白《宣州谢 楼饯别校书叔云》
艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停浊酒杯
愁
——杜甫《登高》（身世之愁，亡国之恨）
“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”
——白居易《琵琶行》（离Байду номын сангаас）
酒醒
愁醒
古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望对方 留下来。离别的人一见杨柳，就会想起离别时 依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。
据说完颜亮听人演唱柳永《望海潮》,闻 “重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”,“遂 起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万 大军南下攻宋。
“点染”艺术鉴赏
“点染”是诗词的一种艺术手 法。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 二者紧密相连，表达共同的意 境。
柳永才情卓著，但一生仕 途坎坷，更多的时日跟歌伎们 一起，过着依红偎翠，浅斟低 唱的生活。他深深了解歌伎们 的生活，深切同情她们的不幸 遭遇。在他的作品中，很多是 反映同她们在一起的悲欢离合。 《雨霖铃》便是其中的一首， 这首词写的是他离开都城汴京 时与一位红颜知已缠绵悱恻、 哀婉动人的别离情景。
骤雨：阵雨。 兰舟：兰木造的船，通常是对船的美称。 凝噎yē：悲痛气塞，说不出话来。 暮霭ǎi：晚云。 那堪：哪能忍受。 宵：夜。 经年：年复一年。
直接抒情 间接抒情（写景）
请划出文中直接抒情的句 子并细细体味。
直接抒情的句子
上片：
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片：
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
《雨霖铃》先实写秋晚时分京都城外设帐饯别 的情景，别离时臵身雨后、耳闻寒蝉、执手帐中、 泪流舟侧的种种，再现了景色的黯淡和情绪的低 落。再虚写烟波浩渺楚天空阔别离前路的情景。