诉衷情原唐玄宗时教坊曲，后来温庭筠依曲填词、并取名为《诉衷情》，用以抒发感情。

意取《离骚》：“众不可户兮，执云察余之中情”而名《诉衷情》。

（“中”通“衷”）诉衷情·眉意宋·欧阳修清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。

都缘自有离恨，故画作远山长。

思往事，惜流芳。

易成伤。

拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

如梦令相传为后唐庄宗李存勖自度曲。

初叫《忆仙姿》，苏轼嫌其调名不雅，取词中“如梦、如梦”之叠句，改名《如梦令》。

如梦令·昨夜雨疏风骤宋·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

点绛唇点绛唇，词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。

以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

点绛唇·蹴罢秋千宋·李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

忆江南此调本是隋乐《望江南》，又名《谢秋娘》。

据传隋炀帝杨广喜欢在东湖泛舟，作八阙《湖上曲》，配上乐曲《望江南》，令歌妓演唱。

忆江南·江南好唐·白居易江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？沁园春由东汉的沁水公主园得名。

东汉明帝刘庄第五个女儿刘致为沁水公主，在封地沁水县兴建一座园林，史称沁水公主园，简称沁园。

大将军窦宪依仗其妹窦皇后的权势，以低价夺取沁园，公主害怕，不敢计较。

后来章帝知道此事，要治窦宪罪，窦宪退出沁园，从此不得重用。

后世泛称公主的园林为“沁园”。

后人作诗以咏其事，此调因而得名“沁园春”。

沁园春·孤馆灯青宋·苏轼孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。

渐月华收练,晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。

世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。

微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安。

似二陆初来俱少年。

有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。

用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。

身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

生查子原为唐代教坊曲，后转作词调。

据传《生查子》的“查”字本是“楂”字，通“槎”。

《白香词谱》认为“生”本可读“星”，“生查”即“星槎”，系往来于天河的木筏。

据南朝梁代宗懔《荆楚岁时记》记载，生査子词调名取义是张骞乘槎到天河的传说。

生查子·元夕宋·欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

何满子又名《河满子》。

原唐教坊曲名，后用作词调名。

唐张祜那首传唱千古的宫词《河满子》，写尽了宫女的哀怨，诉尽凄楚，赢得了无数人同情忧伤的泪，使该词牌名广泛流传。

何满子宋·秦观天际江流东注，云中塞雁南翔。

衰草寒烟无意思，向人只会凄凉。

吟断炉香袅袅，望穷海月茫茫。

莺梦春风锦幄，蛩声夜雨蓬窗。

谙尽悲欢多少味，酒杯付与疏狂。

无奈供愁秋色，时时递入柔肠。

声声慢原名《胜胜慢》，最早见于北宋晁补之笔下，是为他的家妓荣奴离去所作。

声声慢·秋声黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。

故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

闪烁邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。

诉未了，把一半分与雁声。

长相思乐府旧题，南朝萧统、陈后主、徐陵、陆琼、江总等均有诗作，多抒写离别相思之情。

此调由三、七、五句式组成，每句用韵，且前后段各有一叠韵，音节响亮，表情由热烈而渐趋和婉。

此调自白居易之后皆沿其体。

长相思·山一程清·纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

念奴娇又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。

此调以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。

念奴娇·赤壁怀古宋·苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

临江仙原是唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

临江仙源起颇多歧说。

南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。

所赋《临江仙》，则言仙事。

”明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。

调名本意即咏临江凭吊水仙女神。

临江仙·柳外轻雷池上雨柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，傍有堕钗横采桑子唐代教坊曲有《杨下采桑》，调名本此。

汉代乐府诗《陌上桑》：“秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。

”此曲应是乐府旧曲《采桑》而入燕乐者。

晚唐和凝词为创调之作。

采桑子·群芳过后西湖好宋·欧阳修群芳过后西湖好，狼籍残红。

飞絮濛濛。

垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘栊。

双燕归来细雨中。

青玉案调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。

”一句。

青玉案·元夕宋·辛弃疾东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

阮郎归又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。

阮郎，指阮肇。

相传东汉永平年间，浙江剡县人刘晨和阮肇到天台山采药迷路，遇到两个仙女，被邀至家中。

半年后回家，子孙已过七代。

他们重入天台寻访仙女，踪迹已杳。

事见《太平广记》卷六十一。

此调创调之作为李煜词，但此词或传为冯延巳、晏殊、欧阳修作。

阮郎归·初夏宋·苏轼绿槐高柳咽新蝉。

薰风初入弦。

碧纱窗下水沉烟。

棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉。

琼珠碎却圆。

蝶恋花蝶恋花，词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”，又名“黄金缕”“卷珠帘”“凤栖梧”“明月生南浦”“细雨吹池沼”“一箩金”“鱼水同欢”“转调蝶恋花”等。

以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵，另有变体二种。

蝶恋花·春景宋·苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

渔家傲又名“渔歌子”“渔父词”等。

《乐府纪闻》：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作‘渔歌子’。

”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名“渔父词”，其调之曲拍，不传于后世。

而唐宋词人，又多有“渔家乐”之作，其为描写渔人生活之词则同。

以晏殊词《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后段各五句，五仄韵。

另有六十二字四仄韵一叠韵，六十二字两平韵三叶韵，六十六字五仄韵的变体。

渔家傲·秋思宋·范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

武陵春相传是北宋词人毛滂所创。

毛滂根据楚地流传的曲调，作了一曲“武林春”，后来便作为曲子词形式流传了下来。

《填词名解》云，调名取自唐人方干《睦州吕郎中郡中环溪亭》诗“为是仙才登望处，风光便似武陵春”。

武陵春·春晚宋·李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

一枝春曲名，由作者杨缵创作于南宋的一曲支子。

一枝春指梅花。

一枝春·除夕宋·杨缵竹爆惊春，竞喧填、夜起千门箫鼓。

流苏帐暖，翠鼎缓腾香雾。

停杯未举。

奈刚要、送年新句。

应自有、歌字清圆，未夸上林莺语。

从他岁穷日暮。

纵闲愁、怎减刘郎风度。

屠苏办了，迤逦柳欺梅妒。

宫壶未晓，早骄马、绣车盈路。

还又把、月夜花朝，自今细数。

水调歌头“水调歌头”词调来来源于《水调》曲。

《水调》曲，为隋炀帝所制。

唐刘餗《隋唐嘉话》说：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。

”水调歌头·明月几时有宋·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

相见欢据《白香词语》考证:本调始于唐，原是唐教坊曲名。

最先把《相见欢》从教坊曲转为词调的是南唐后主李熠。

李煜用这个词牌名填词时已在归宋之后，忆起往昔纸醇金迷的生活，怆然泪下，写下一首凄惋的《相见欢》。

相见欢·林花谢了春红南唐·李煜林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

踏莎行《踏莎行》作为词调是寇准的自度曲，咏的是暮春时节，莎草离披，践踏寻芳之事。

踏莎行·候馆梅残宋·欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

浪淘沙《浪淘沙》原为唐教坊曲，后用作词调。

唐玄宗开元年间的敦煌曲就有了《浪淘沙》的曲调名，这个曲调是流传于丽江纳西族民间的洞经古乐。

词家认为：“浪淘沙”作为双调之长短句词，始于南唐后主李煜。

浪淘沙令·帘外雨潺潺南唐·李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

渔歌子唐教坊曲，后用作词调，此曲起源于民间的渔歌。

初名《渔父歌》，后收入在《花间集》时更名为《渔歌子》，分单、双调两种。

单调以张志和“西塞山前白鹭飞”一首为正体，双调以孙光宪“泛流萤”词为正体。

渔歌子·西塞山前白鹭飞唐·张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

水龙吟《水龙吟》最早是南北朝时北齐的一组古琴曲，因唐玄宗最擅长吹笛子，御用音乐家们迎合皇上的旨意，改编成了笛曲。

《水龙吟》的词调，首见北宋柳永的咏梅之作(见《历代诗余》卷七十四)，次见章质夫、苏轼的唱和词。

水龙吟·次韵章质夫杨花词宋·苏轼清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。