郑 板 桥 《 兰 竹 图 》
齐 白 石 《 墨 虾 图 》
明清的工艺
• • • • 明清彩瓷 铜质珐琅 明清家具 刺绣纺织
青花五彩鱼藻纹罐（明代）
青花缠枝黄蜀葵纹盘（明代）
斗彩鸡缸杯（明代）
釉里红三鱼纹高足杯（明代）
粉 彩 九 桃 瓶 （ 清 代 ）
珐琅彩鲤碗（清代）
黄 花 梨 圆 后 背 交 椅 （ 明 代 ）
《 红 楼 梦 图 咏 黛 玉 》 清 代 版 画
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四、绘画与工艺
明代中叶的绘画
• 以仇英为代表的青绿山水，吴派沈周和 文征明、唐寅等人表现出一种接近世俗 生活的倾向。 • 笔法风流潇洒，秀润纤细，相当于文学 中的市民文艺和浪漫主义阶段。
仇英《春夜宴桃李园图》
文征明《兰竹图》
《 孟 蜀 宫 伎 图 》 唐 寅
Hale Waihona Puke 从感伤主义到批判现实主义• 感伤文学的感伤源于对现实的不满，大 某些方面对社会生活面作了较为广泛的 接触、揭露和讽刺。 • 乾隆时期死气沉沉的封建统治，复古主 义，考据学，黑暗的现实导致了感伤主 义向批判现实主义的转变。
《红楼梦》
• • • • 爱情主题说 政治小说说 色空观念说 批判现实说
– ……颓运方至，变故渐多；宝玉在繁华丰 厚中，且亦屡与“无常”觌面……悲凉之 雾，遍被华林；然呼吸而领会之者，独宝 玉而已。（《中国小说史略》）
• 反对一切传统观念束缚和权威
– 夫天生一人，自有一人之用，不待给于孔子而后 足也。若必待取足于孔子而后足，则千古之前无 孔子，终不得为人乎？”（《答耿中丞》）
浪漫主义文艺流派一
• 公安派“三袁”描述日常，直抒胸臆， 反对做作，平易近人。
– 独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆 流出， 不肯下笔……真人所作，故多真声，不效 颦于汉魏，不学步于盛唐；任性而发，尚 能通于人之喜怒哀乐嗜好情欲，是可喜也。 （《袁中郎全集· 序小修诗》）
• 《桃花扇》表现了明末时以复社文人侯方域、吴 次尾、陈定生为代表的清流同以阮大铖和马士英 为代表的权奸之间的斗争，揭露了南明王朝政治 的腐败和衰亡原因，反映了当时的社会面貌。作 者的创作意图是“借离合之情，写兴亡之感”， 通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现 南明覆亡的历史，并总结明朝300年亡国的历史经 验，表现了丰富复杂的社会历史内容。《桃花扇》 的艺术成就，主要表现在人物塑造上形成了一个 完整的形象体系；在艺术结构上，以侯、李爱情 为线索，组织进多方面的社会矛盾，严整紧凑； 另外，其曲辞亦流畅优美，富于文采。作品通过 一姓的兴亡，表现出巨大的人生空幻感。
京 剧 人 物 （ 清 代 ）
明代中叶以来的木刻版画
• 代表：明代画家陈洪 绶和徽刻 • 特点：重视选择有戏 剧性的情节，不受时 空限制，表现不同空 间和不同时间的整个 过程。
明代版画《闺居之秋》
• 版 画 《 水 浒 》 （ 明 代 ）
总结
• 小说、戏曲、版画，相当全面地构成了 明代中叶以来的文艺的真正基础。
浪漫主义文艺流派二
• 吴承恩的《西游记》
– 神魔小说的代表 – 浪漫的艺术形象
• 汤显祖的《牡丹亭》
– 为“情”而创作 – 以“情”为线索，折射出当时整个社会要 求变易的心声。
《 西 游 记 》 插 图
三、从感伤文学到《红楼梦》
清代的社会背景与社会氛围
• 保守的统治与历史的倒退 • 复古主义、伪古典主义、禁欲主义。
感伤主义文学的代表作
• 《桃花扇》 • 《长生殿》 • 《聊斋志异》
《桃花扇》
• 该剧剧情是：侯方域在南京旧院结识李香君， 共订婚约，阉党余孽阮大铖得知候方域手头 拮据，暗送妆奁用以拉拢。香君识破圈套， 阮大铖怀恨。南明王朝建立后，阮诬告侯方 域迫使他逃离南京。得势的阮大铖欲强迫香 君改嫁党羽田仰遭拒，香君血溅定情诗扇。 友人杨龙友将扇上迹点染成折枝桃花，故名 桃花扇。后，南明灭亡，侯、李重逢。但国 已破，何为家？他们撕破桃花扇，分别出家。
明末清初画风的转变
• 国破家亡与社会苦难 • 以朱耷、石涛等为代表的绘画继承徐谓， 构图简练、造型突兀、画面奇特、笔法 刚健，有着强烈的感染力。对应于感伤 文学阶段。 • 表现了一种强烈的内在激情和激动，其 中深藏着孤独、寂寞、伤感与悲哀。
朱 耷 《 春 山 微 云 图 》
石涛山水
感伤主义的进一步发展——扬州八怪
《长生殿》
• 描述李杨爱情故事。 • 关于主题的争议
– – – – 杨李爱情说 家国兴亡说 反清意识说 人生空幻说
《聊斋志异》
• 幻想狐鬼故事 • 因人世空幻而寄情狐鬼，厌倦现实而多 奇想。
纳兰词的人生空幻感
• ……风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故 园无此声。 • ……归梦隔狼河，又被河声捣碎；还睡还睡， 解道醒来无味。 • 谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，醉也无聊，梦 也何曾到谢桥。 • 将愁不去，秋色行难住，六曲屏山深院宇， 日日风风雨雨；雨余篱菊初香，人言此日重 阳，回首凉云暮叶，黄昏无限思量。
明清文艺思潮
一、市民文艺
明清时期的社会背景
• 宋代城市的繁 荣 • 元代的逆转与 明代中叶商业 经济的发达 • 清代的闭关锁 国与文字狱
元 代 壁 画 《 卖 鱼 图 》
明清哲学背景
• 传统儒学的异端，近代民主思想
– 陈亮、叶适：讲究事功 – 黄梨洲：工商皆本 – 戴震：反对“以理杀人”
• 儒学的正宗学派，带有哲理思辨的进步性
• 柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅露寸许。 游人虽未盛，泉而茗者，垒而歌者，红装而 蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗 出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得， 毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外， 未始无春，而城居者未之知也。 • 夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者， 惟此官也。而此地适与余近，余之游将自始， 恶能无纪？己亥之二月也。
录）
• 话本小说
– 三言，二拍，《古今奇观》 – 趣味低级浅薄，但却充满了生活气息与生命活力
明代市民文艺的主题
• 由宋词发展而来的普通男女之间的性爱。 • 代表作：《卖油郎独占花魁》、《杜十 娘怒沉百宝箱》、《乔太守乱点鸳鸯谱》 等。 • 以男女性爱为主线，展开的是世俗生活 的多方面，个人的际遇、前途与命运呈 现多样化的趋势，并得到空前关注。
• 唐寅、茅坤、唐顺之、归有光
满井游记——袁宏道
• 燕地寒，花朝节后，余寒犹厉，冻风时 作。作则飞砂走砾，局促一室之内，欲出不 得。每冒风驰行，未百步辄返。廿二日，天 稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤， 土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰 皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底， 晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。 山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如 倩女之撌面，而髻鬟之始掠也。
• •
然余居于此，多可喜，亦多可悲。 先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外 多置小门，墙往往而是。东犬西吠，客逾庖而 宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变 矣。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也， 乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣 尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。” 妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩 门扉曰：‘儿寒乎?欲食乎?’吾从板外相为应 答。”语未毕，余泣，妪亦泣。余自束发读书 轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若 影，何竞日默默在此，大类女郎也?”比去，以 手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成， 则可待乎!”顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖 太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之!’’瞻顾 遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。
– 张载、罗钦顺、王夫之、颜元，具有某种历 史总结的意味
从平话到话本小说
• 宋代话本
– 题材生活化：烟粉、灵怪、传奇、公案、讲史等 – 说国贼怀奸从佞，遣愚夫等辈生嗔；说忠臣负屈 衔冤，铁心肠也须下泪。讲鬼怪，令羽士心寒胆 战；论闺怨，遣佳人绿惨红愁。说人头厮挺，令 羽士快心，言两阵对圆，使雄夫壮志。（新编醉翁谈
《秘本西厢· 双文小像》（局部）
《秘本西厢· 窥柬》明代版画
明代市民文艺的思想特点与艺术特点
• 近代现实性世俗性与腐朽庸俗的传统落 后意识渗透、交错与混杂。 • 重视情节的曲折和细节的丰富。
元明戏曲的发展
• 元代杂剧使戏曲定形为一种由说唱、表 演、音乐、舞蹈相结合的综合艺术，创 造了中国民族特色的戏曲形式的艺术美。 • 戏曲是一种积演了内容的形式美。
• 轩东故尝为厨，人往，从轩前过。余扃牖而 居，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得 不焚，殆有神护者。…… • 余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩 中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁， 述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁 子也?”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二 年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其 制稍异于前。然自后余多在外，不常居。 • 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已 亭亭如盖矣。
黄花梨带托泥方台座 黄花梨木八足鼓墩（明代）
清内宫
圆明园西洋楼遗址
龙 袍 （ 清 代 ）
项脊轩志——归有光
• 项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人 居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移 案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日 过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四 窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始 洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦 遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐， 万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人 至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳， 风移影动，珊珊可爱。
二、浪漫洪流
明代文艺的两大系统
• 市民文艺
– 小说 – 戏曲 – 版画
• 传统文艺
– 散文 – 诗歌 – ……
浪漫主义文艺思潮
• 李贽“童心说”，提倡讲真心话，反对一切 虚伪、矫饰，主张言私言利。
– 诗何必古选，文何必先秦，降而为六朝，变而为 近体，又变而为传奇，变而为院本，为杂剧，为 《西厢》曲，为《水浒》传，为今之举子业，皆 古今至文，不可得而时势先后论也。故吾因是而 有感于童心者之自文也，更说什么六经，更说什 么《语》《孟》乎？”（《焚书· 童心说》）