延安鲁迅文艺学院集体创作。贺敬之、丁毅执笔， 马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。 1945年初作于延安，同年4月在延安首次公演。新中 国成立后，几经修改，使剧本更为精炼、紧凑。
采用山西、河北、陕西等的民歌和地方戏的曲调， 并借鉴西欧歌剧的创作经验，是在新秧歌运动基础上 发展起来的中国第一部新歌剧。剧中的《红头绳》、 《漫天风雪一片白》、《我说、我说》等，都是音乐 会上的保留曲目
剧中的著名唱段《红梅赞》、《革命到底志如 钢》、《青松林内红旗扬》、《五洲人民齐欢 笑》、《春蚕到死丝不断》、《绣红旗》等，琅 琅上口，过耳不忘，至今仍在群众中广为传唱； 《江姐》1964年在北京首演后，立即受到广大群 众的热烈欢迎。1978年，上海电影制片厂根据舞 台演出本拍摄了同名舞台歌剧艺术电影。
人们常说“人生是大舞台。” 而舞台也是浓缩的人生。无论是 悲剧喜剧，无论是神坛幻影，还 是人间现实，都是一代代人对人 生真谛的咏叹和追寻!
综合艺术欣赏—— 中外歌剧艺术
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歌剧
以演唱为主，将音乐、戏剧、文学、舞 蹈、舞台美术等融为一体的综合艺术。
歌剧16世纪起源于意大利,在17世纪传到 法国，18至20世纪遍及世界各地。使现代歌 剧的内容与形式逐步确立，并趋于日臻完美。
定了基础。 2021
（一）中国歌剧的发展
新中国成立后 我国歌剧事业得到发展，涌现大量优秀 剧目，如《小二黑结婚》、《刘胡兰》等。
20世纪60年代前后 我国歌剧创作形成“百花齐放、百 家争鸣”局面，进一步大胆探索新歌剧创作，产生了 《刘三姐》、《红珊瑚》《江姐》《洪湖赤卫队》等一 大批影响很大的新剧目。
《红梅赞》不但刻画了以江姐为代表的共产党员为了崇 高的理想视死如归、大义凛然、慷慨赴死、从容就义的光 辉形象，还生动展现革命斗士先烈们不屈不挠、顽强刚毅 的斗争精神，同时也歌颂了红岩群英的铮铮铁骨与浩然正 气。
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《红梅赞》是一首歌谣体的唱段，句式和全 曲的结构都比较方整，曲调朴实婉转，高低音 区变化突出，朴实中又具有高亢坚定的特点。
该剧在表演上的突出特点是借鉴了古典戏曲 的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。人物出 场通过歌唱作自我介绍，不少地方也用独白叙 述事件过程，人物对话采用话剧的表现方法
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二、歌剧《江姐》
1964年，中国人民解放 军空军政治部文工团将小说 《红岩》中有关江姐的故事 搬上歌剧舞台，此剧由阎肃 编剧，羊鸣、姜春阳、金砂 作曲。
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剧情简介：
抗日战争时期，在华北地区的地主 恶霸黄世仁逼死佃户杨白劳，污辱其女 喜儿，喜儿被迫逃入深山靠山神庙的贡 品为生。因为营养不良，她的头发渐渐 变白，成了“白毛女”。八路军某部解 放了杨各庄，从深山中找回喜儿，镇压 了黄世仁。喜儿翻身后，参加了八路军。 歌剧表达的主题是“旧社会把人变成鬼， 新社会把鬼变成人”。
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《扎红头绳》这是歌剧第一幕里杨白劳和喜儿 对唱，喜儿的唱段是将杨白劳出场时深沉、压 抑的主题音调加以变奏，其速度、节奏的加快， 使曲调显得更加欢快活泼，表现喜儿天真的心 情。
作者用河北民歌《青阳传》的欢快曲调所谱 写的“北风吹，雪花飘”来表现喜儿的天真和 期待。歌曲旋律优美亲切，塑造了天真淳朴的 少女—喜儿的形象。
《窦娥冤》 《小二黑结婚》
《白毛女》
中国歌剧的发展历程：
•宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、说白并 重，属于歌剧的性质。 •中国现代歌剧的发展史可从20世纪二三十年 代开始。20年代：黎锦晖在1921年创作儿童歌 舞剧《麻雀与小孩》，有故事情节、人物， 以歌唱为主，有表演、舞蹈，有乐队伴奏， 有布景、化妆，有一定的戏剧性。 •1942年延安文艺座谈会以后，新秧歌运动中 产生了新歌剧——1945年由延安鲁迅文艺学院 集体创作的我国第一部新歌剧《白毛女》， 这是一部带有里程碑性质的新歌剧，是我国 新歌剧成型的标志，为后来新歌剧的发展奠
咏叹调 西洋歌剧中一种用于表现人物内心活动的抒情独唱
曲，用于刻画人物的形象和心理。通常篇幅较大，音域 较宽，旋律较强,富于戏剧性，表现力丰富。在歌剧中占 有重要地位，可作音乐会独唱曲目。
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歌 声乐部分 剧 音 乐 的 组 成 器乐部分
独唱 对唱 合唱 重唱 齐唱 序曲
幕间曲
舞2021蹈场面音乐
20世纪80年代 我国歌剧舞台出现了多种体裁、形式、 风格。有按西洋歌剧模式创作的歌剧《伤逝《原野》等。 也有沿用民族歌剧形式而在音乐创作上有了跟大发展的 歌剧，如《火把节》《深宫欲海》；还有采用喜歌剧， 轻歌剧的形式创作的歌剧，如《芳草心》等，我国歌剧 呈现繁花生在新中国 成立前夕，中国地下党员江 雪琴到华蓥山发动群众抗丁 抗粮，发展武装斗争，配合 解放军战争的胜利进行。由 于叛徒的出卖，江姐不幸被 捕入狱，在狱中江姐对敌人 的威逼利诱展开了争锋相对 的斗争，最后英勇就义。
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全剧以四川民歌的音乐为主要素材，广泛吸 取川剧、、越剧、杭滩、洋琴、四川清音、京剧 等音乐语言进行创作，既有强烈的戏剧性和鲜明 的民族风格，又有优美流畅的歌唱性段落，深刻 刻画了英雄人物的音乐形象。
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《红梅赞》赏析
歌曲《红梅赞》是贯穿全剧的主题歌，同时也是 《江姐》的音乐主题，在剧中数次出现，每次出现都是根 据剧情的发展和人物刻画的需要加以变化。、
“梅花”属落叶乔木，素以耐寒立雪、典雅含蓄而闻名， 更与松、竹一起，被誉为“岁寒三友”。作者阎肃填词时， 深受毛主席诗词《卜算子咏梅》的启发，此处很好地借梅 花的不畏严寒、傲雪怒放的坚贞性格，比拟江姐坚强不屈 的革命气节，并紧紧抓住“赞”字作为全曲的基本格调， 这首歌的歌词寓意深刻，曲调辽阔。
通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、 序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用 说白和朗诵)。
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宣叙调 西洋歌剧中一种具有叙述、吟诵性质的独唱曲，也
称朗诵调。主要用于叙述或表达情节。音乐以语言音调 为基础，旋律近于说白，节奏较自由.宣叙调常用于咏 叹调前面的简短叙述,或称引子,并作为咏叹调之前用于 交代故事情节、描述时代背景、激化人物之间矛盾等。 很像京剧里的韵白