摘要在巴洛克时期，随着古钢琴的日益完善，古钢琴音乐发展到了极为繁荣和辉煌的阶段，被作曲家们推向了极致。
他们不但继承了之前文艺复兴时期古钢琴作品精致细腻的优点，又摒弃了诸如有些拘谨呆板、不够自然等不足，使作品更加生动活跃。
这一时期发明了钢琴并经过制琴者的不断努力和改进，钢琴已经传播到了一些国家，并且专门为钢琴而作的音乐已经出现。
本文通过对巴洛克时期的艺术特征以及代表人物的作品的介绍，分析了巴洛克时代的钢琴演奏风格。
关键词巴洛克钢琴演奏风格AbstractIn the Baroque period, with the development of clavichord music, the clavichord music has developed to a stage that is very prosperous and glorious, composers made it to the top stage. They are not only take full of the advantages that works for Clavichord in the Renaissance period , but also get rid of some disadvantage such as inflexible ,formal and not natural enough, the works become more and more active. During this period, the piano is invented and with the continuous efforts and improvements by violin makers ,the piano has been Broadcasted to a number of countries, and the music that specifically made for the piano appeared.This article make a analysis of the style of piano playing in the Baroque period through the to the art characteristic in the Baroque period as well as make a introduction of the style of piano playing at that time.Key words: Baroque, piano, the style of piano playing目录一绪论 (1)（一）创作时期—巴洛克时代及其艺术的一般特征 (1)1、巴洛克时代 (1)2、晚期巴洛克时代的艺术一般特征 (1)二巴洛克时期的古钢琴、钢琴音乐 (2)三巴洛克时期代表人物 (3)（一）巴赫 (3)（二）亨德尔 (3)（三）斯卡拉蒂 (4)四总结 (4)参考文献 (5)浅谈巴洛克时期的钢琴演奏风格一绪论（一）创作时期—巴洛克时代及其艺术的一般特征1、巴洛克时代“巴洛克”一词源于葡萄牙语的“barocC。
”，是当时对珠宝中的不规则形状的使用名称，后专指17至18世纪的建筑与绘画风格。
通常带有豪华、绚丽、装饰性强的倾向。
而这一特征反映到当时的音乐领域，就形成了音乐史上的巴洛克时代。
巴洛克时期代经历了从1600年到1750年巴赫逝世这个欧洲史上动荡的一个半世纪。
十七世纪上半叶，在宗教各派的竞争、对立、充满暴力倾轧和领土扩张的环境下，人们却处处追求豪华、.壮丽的风格。
最高阶层相互竞争，为了炫耀自己，他们把最好的艺术家吸引进宫廷朝廷;十七世纪后半叶，一股新的社会力量—资产阶级开始登上政治舞台。
使得社会稳定、经济繁荣、科学和技术领域不断发展。
这些为巴洛克时期艺术发展创造了有利条件。
而归根结底，巴洛克风格形成的主要原因是文艺复兴的人文思潮。
由于人文主义追求以人为本的世界观，人们的思想豁然开朗，不再只沉浸于虚幻世界，开始表现现实的多方面生活，打破了中世纪宗教统治欧洲的单一局面。
因此，作为音乐家们，他们的表现方式也同样受人文思潮的影响，思想更加的活跃、思维想象和创造力极大的得到发展。
这样他们的音乐，主题的范围、题材、和形象范围得到了拓展和丰富。
而即兴创作表演也使得巴洛克音乐的形式极富变化，形成其独有的特色，为以后欧洲音乐的发展开辟了一条宽阔的大道。
2、晚期巴洛克时代的艺术一般特征巴洛克时代是一个充满矛盾的时:一方面充满了热情和狂热，可以说是一种浪漫主义精神;但另一方面，却又那么注重音乐的逻辑。
正是这种矛盾，决定了巴洛克时代风格的主要特征。
1、动力充沛:欧洲反宗教运动唤起的狂热精神使得自由新兴的商贾们产生了一种强烈的自信心，以及一往无前的动力。
这种动力体现在建筑上便是以圆顶尖头的教堂;在音乐上则体现为不停的节奏运动以及体现在复调织体中各个声部的间歇不一致、连绵不断。
2、气势宏伟:巴洛克时代人们力求与旧的作风决裂，如打破文艺复兴时代的比例结构和平衡美感。
但是现实使得他们也只能取得局部的胜利，因此仍无法摆脱文艺复兴晚期那种庄严宏伟的庄严气派。
这种庄严宏伟表现在音乐上便是低声部深沉雄厚的长音与高音流动的旋律构成强烈的空间感。
3、细节雕饰:装饰性强是巴洛克时期的一大特点，如:在建筑上常用花卉、贝壳作为雕饰，在服饰上爱用大量的花边、羽毛加以修饰;而但应用到音乐上则表现为大量运用华丽多彩的装饰音。
原本简洁的旋律经常被各种方向的音符进行所包裹，形成双重的装饰，构成了旋律的立体层次感。
4、情感夸张:巴洛克时代的意大利、经济富足，文化繁荣，人们生气勃勃，处处夸张情感，讲究气派。
因此在建筑上，讲究雕花装饰，在音乐上体现为音量呈级差变化，明暗对照鲜明。
5、崇尚理性:文艺复兴摆脱了中世纪对来世渴望的永恒主题，重新唤起艺术家对人的情感描述的兴趣。
但是，十七、十八世纪仍是个崇尚理性的时代，在启蒙思想的指导下，人们仍相信理性万能，认为通过它建立起来的秩序是通往完美的保证。
而这种秩序首先是对事物及情感的归纳与思辨。
因此，音乐也就被同样归纳为几种“基本情感类型。
”即一般型的感情。
二巴洛克时期的古钢琴、钢琴音乐在巴洛克时期，随着古钢琴的日益完善，古钢琴音乐发展到了极为繁荣和辉煌的阶段，被作曲家们推向了极致。
他们不但继承了之前文艺复兴时期古钢琴作品精致细腻的优点，又摒弃了诸如有些拘谨呆板、不够自然等不足，使作品更加生动活跃。
由于乐器结构和发音方式的不同，古钢琴的音量不是很大，并且很难使音延长，这时的作品就用到了很多装饰音 (orn印心ents)，如颤音、回音、倚音、波音等，用来装饰和突出重音或修饰旋律，并进行一定范围内音乐力度的变化。
因而装饰性强是巴洛克时期古钢琴作品很重要的一个特征。
在调式上由之前的教会调式逐渐过渡到大、小调调式，并且由于古钢琴发展到一键多弦，在键盘上能够方便地演奏音阶与和弦，这使和声运用与调性转换的方式也越来越多样。
通奏低音的运用是这一时期典型的音乐织体特征，它强调低音和高音两个旋律声部，低音声部有独立的旋律线条贯穿于整首作品，因而叫做“通奏低音”。
中间的两个声部只标记相应的数字，由演奏者即兴演奏。
巴洛克时期的音乐由初期 (l600至1650年)的主调音乐转为复调音乐(1650年之后)，这在巴赫的作品中得到了充分的体现。
这一时期发明了钢琴并经过制琴者的不断努力和改进，钢琴已经传播到了一些国家，并且专门为钢琴而作的音乐已经出现。
1732年，洛多维克·朱斯蒂尼 (LudovicoGiustini)在意大利佛罗伦萨发表了第一组钢琴作品《奏鸣曲》。
不过由于当时钢琴在性能和音响效果上的不足，音乐家们依然多使用击弦古钢琴和拨弦古钢琴。
在巴洛克时期古钢琴与钢琴的弹奏方法基本一致，运用的是“手指弹奏法”:手指保持圆拱形，主要用二指、三指、四指弹奏，手指的动作很小，指尖几乎贴着琴键，而身体的其他部位保持平稳。
从巴赫开始运用了大拇指，他将大拇指从其他手指下穿过，使弹奏音阶等更加流畅和自然，也为演奏出更加具有歌唱性的乐句提供了多样的指法选择。
另外，法国的羽管键琴大师让一菲利普。
拉莫主张将手指抬高使其更具独立性，手在放松的状态下更能灵活跑动，这适合音响效果更为宏大的作品。
随着当时社会经济的发展，除宫廷、教堂内的音乐活动之外，社会上也有很多专业和业余的音乐家组成的各类音乐团体，广泛开展音乐活动。
一些音乐厅等音乐演出场所兴建起来，较有影响的有1725年建于法国巴黎的“神圣音乐会” (ConcertSpiritL岭l)、1743年建于德国莱比锡的“布业商会大厅”(Gewandhaus)和 1748年建于英国牛津霍利威尔的大音乐厅等等。
这些场所经常举办音乐会，使当时的音乐生活逐渐为大众所欣赏和接受。
三巴洛克时期代表人物巴洛克时期最伟大的三位作曲家有亨德尔、巴赫和斯卡拉蒂，而巴赫是音乐发展史中对后世影响最大的音乐家，他的音乐风格主要具有音乐分句短、复调性、即兴性，并讲究装饰的趣味等特点，音色纤细、敏感(，（一）巴赫【德】约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 (JohannSebastianBaeh，1685一 1750)是巴洛克时期钢琴音乐的奠基人，尽管他并没有专门为钢琴写作乐曲，但他的作品包含了精湛的作曲技巧、多样的音乐风格、丰富的想象力和深刻的思想内涵，为西方钢琴音乐的发展奠定了坚实的基础，对后来的音乐产生了深远的影响。
巴赫于 1720年至1744年创作的《平均律钢琴曲集》被称为钢琴作品的“旧约全书”，它证明了十二平均律的优越性和实用性，它打破了原来键盘音乐按照纯律调音，只能演奏较少的一些调的限制，使转调和移调非常方便和自由。
巴赫于1723年创作的二部和三部《创意曲集》，是能够体现击弦古钢琴演奏风格的重要文献。
这部作品运用了各种对位技巧，如卡农、赋格、自由模仿、连接、主题倒置等。
在作品中，他极大丰富了键盘演奏技巧，推广了大拇指在演奏中的运用。
巴赫的作品常常体现出一呵而就的连贯气息，这使得在演奏他的作品时要将各种弹奏方法，如连奏、断奏、非连奏等等都用连绵不断的内在气息贯穿起来，以达到浑然一体的演奏效果。
巴赫创作了三部组曲，有六首《法国组曲》(BW军812一817)、六首《英国组曲》(BWV806~811)和六首《帕蒂塔》(BWV825一830)，他将这一体裁形式提升到了完美的高度。
其中于 1722年出版的《法国组曲》堪称组曲曲式的范例。
它们都按顺序由阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格等舞曲组成。
阿勒曼德为四拍子，较为庄重肃穆;库朗特为三拍子或六拍子，典型的节奏是附点四分音符与八分音符的组合，活泼亲切，有着意大利的舞曲风格;萨拉班德是慢速抒情的三拍子的舞曲，重音常常在第二拍;吉格则是生动活泼的三或六拍子，情绪上欢快热烈，能够体现出作曲家独特的写作技巧。