•《离骚》的艺术成就
•第一、灵均形象的塑造。

比如：帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；名余曰正则兮，字余曰灵均；纷吾既有此内美兮，又重之以修能；名门之后，品德高尚，勤于修身等等。

第二、创作方法的突破。

火样的激情，飞腾的想象，奇幻的意境，瑰丽的文采。

这在诗中上下求索，四方神游的描写中，表现尤为突出。

比如：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。

凤凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。

•第三、表现手法的开拓。

诗人寄情于物，托物寓情，使主观之情与客观之物融为一体，创造出富于象征意味的艺术形象。

这就突破了《诗经》以借物抒情为主要特点的比兴手法的局限。

《离骚》中最引人注目的是诗人创造出两类意象：美人、香草。

•美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。

•香草意象一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。

•第四、形式和语言的创新。

《离骚》打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形式。

较之《诗经》，扩大了结构，增加了容量，有利于表达丰富复杂的思想内容和热烈奔放的感情。

•第五、大量采用楚地方言（如：羌、蹇等）和联绵词（如：陆离、婵媛、逍遥、相羊、委蛇等）、迭词（如：冉冉、岌岌、邈邈等）以及对偶等语言形式，增强了诗歌的节奏感、音乐美，具有浓郁的地方色彩。

•第五、“兮”字的运用。

多置于句尾，隔句一用，切合感叹抒发幽愤感情的语气。

极富抒情味和感染力。

这一特点，可说是“骚体”的标志之一。