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（二）借景 借景是利用各种造园 手段把园外的景物“ 借”到园内视景范围 中来设计手法。 借景类型可分为： 1．近借 在园中欣赏园外近处 的景物，可以通过象 景窗等园林设计元素 向外借景(图8-2)；
图8-2景窗借景
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2．远借 在不封闭的园林中看远处的景物，例如相邻的园林，设计中 充分借用一方的风景元素； 3．互借 两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。 ●借景方法大体有三种： ●第一开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除 ，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭 、台，作为视景点，仰视或平视景物； ●第二提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯 视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭 等; ●第三借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的 “上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙 下的月洞，透露了隔院的水榭。
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（三）雕塑 雕塑作为环境艺术构成要素起到了配合园林构图的 作用。 ●在中国古代园林中，也有许多人工的雕塑。颐和 园宫门前的石狮，昆明湖边的铜牛，它们都是雕塑 的精品。 ●中国园林中的山石，虽然不是人工雕塑物，也起 雕塑物的作用。如颐和园乐寿堂前的青芝岫、苏州 留园的冠云峰，都是以其自然形象供人欣赏。 ●还有一部分装饰雕塑，如木雕梁柱、天花板、藻 井、栏杆等，使古代的园林艺术增添了艺术魅力。
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图8-6法国凡尔赛宫苑局部图
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1．府邸中心 在园林的设计中突出府邸的地位。府邸建筑总是位于 园林的中心，起到统率的作用。建筑前的庭院与城市 道路相连，其后的花园，无论在规模、尺度和形式上 都服从于建筑。整个园林的平面布局也是围绕府邸建 筑作为主要视觉中心进行设计，主要轴线两侧做重点 装饰，次要轴线辅助两侧，使整个园林布局条理清晰 、秩序严谨。 2．小品的布局 在园林中小品的作用也是调节园林立体空间的主要手 段，在法国的古典园林中，在各个轴线上布置了大量 的喷泉、雕塑、水池、小品建筑等园林构景要素，使 园中充满大量的对景，丰富了园林的空间变化。
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3．造假山石 堆砌奇峰、布置山谷洞壑、危崖，造假山景； 4．造山水景 按地形设小溪，筑石山喷泉、瀑布，放养观赏鱼类； 5．造花木景 布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿 态，或者修剪树木，使之具有各种形态。 6．布置雕塑 雕塑与地形水域结合，或单独竖立，成为构图中心。
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（二）平地几何式园林 ●法国园林基本上受意大利园林艺术的影响，但 其规模更大些。以凡尔赛为代表的造园风格被后 人称为“勒诺特式”，为大型园林艺术的发展开 创了新纪元。 ●凡尔赛宫是一座欧洲最大的皇家花园，园林前 方是宫室，园中央是大水池，四周为开阔的草地 和呈现某种几何图形的花坛 (图8-6)。全园以丛 林为特色，并组成视景焦点，向四周展开。这是 法国园林艺术中固有的传统。
图8-10拉·维莱特公园解构主义设计作品
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图8-11树木螺旋线
4．构成主义思想 ●在园林设计中注重 平面与色彩构成的设 计。 ●雕塑家贝弗莉·佩 帕设计的“树木螺旋 线”利用优美的曲线 完成了平面构成艺术 (图8-11)，反映了现 代公共艺术向园林的 直接渗透。
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第二节 室内外环境构景要素设计方法
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图8-4石灯等艺术形式
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三、欧洲园林 （一）阶地露坛式园林 ●阶地露坛式园林是建造 在山坡梯形台阶地上的几 何式园林。 ●意大利是一个半岛国家 ，地形起伏，气候温和， 从而形成一种独特的造园 风格。由于夏季低地较潮 湿闷热，因此庄园多半建 立在海边的山坡上，顺着 地势成台阶形，所以也称 台地园(图8-5)。
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（四）匾联 ●古代园林的匾额横置门头或墙洞门上，多为景 点的名称或对景色的称颂，以三字四字的为多。 楹联往往与匾额相配，放置在大门的两侧或悬挂 在柱子上。古代的楹联字数不限，推敲严密的词 句，表达意境深远。 ●如楹联中如苏州沧浪亭的“清风明月本无价， 近水远山皆有情”；拙政园梧竹幽居的“爽借清 风明借月，动观流水静观山”；雪香云蔚亭的“ 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，都写景、写情，发 人联想，即使游人在无风、无月、无蝉、无鸟时 到此，也觉得似有这一境界。
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3．水景的运用 在水景设计方面，多为河道、水池、喷泉，但主要还 是以形成大面积镜面水景效果为主。此种平静的水面 不但可以将水面周围布置的建筑物、雕塑和植物取得 倒影艺术效果，而且还可以扩大园林空间，增加园景 变化。 4．植物的设计 在植树方面，法国式的园林喜欢采用阔叶乔木作为丛 林背景，伸展性好，能体现出季节变化。法国的植树 是整齐成排，仿佛是法国平原上森林的缩影。园林中 还广泛采用修剪整形的常绿植物，大量采用黄杨的紫 杉做图案树坛，常用图案花坛，注意色彩变化。
图8-13绿化植物线式布置
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3．面式布置 面式布置主要指成 片的绿化用地，如 绿地草坪和各种形 式的绿墙。面式布 置作为绿化中最主 要的表现手法，可 以成为人们的视觉 中心（图8-14）。
图8-14绿化植物面式布置
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（二）植物的选择 1．植物的分类 （1）具自然性美的室内观叶植物 这类植物具有自然野趣的凤韵，在非常讲究而豪华的环境中 反而能映现出自然的美。如春羽、海芋、花叶艳山姜、棕竹 、蕨类、巴西铁、荷兰铁等。 （2）具色彩美的室内观叶植物 这类植物可创造直接的感官认识。因为色彩地人是最敏感的 因素之一，它可以影射人的情绪的变化，使人宁静，或使人 振奋。大量的彩斑观叶植物和观花植物色彩丰富，均属于此 类型。 （3）具图案性美的室内观叶植物 此类植物的叶片能呈某种整齐规则的排列形式，从而显出图 案性的美。如伞树、马拉巴粟、美丽针葵、鸭脚木、观棠凤 梨、龟背竹等。
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（二）日本庭园艺术特征 ●日本庭院中最有代表性的艺术手法就是“枯山水” ，枯山水是因为在庭园中植物很少，也没有人造假山 而得名。 ●造园手法是以石块象征山峦，用沙石象征湖海，再 点缀少量的灌木或苔草。京都的龙安寺方丈南亭等即 为枯山水庭园手法的典型代表。 ●枯山水的艺术表现形式为：第一是庭院范围不大； 第二是不植高大的乔木，多植灌木；第三是以石组表 现山峦沟壑；第四是以白砂耙成平行曲线象征千层浪 (图8-3)。
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四、现代园林 （一）现代园林的特征 1．多学科结合 强调园林使用的功能性、科学性和艺术性之间的结 合。增添适合群众的休闲、游乐空间；设计中运用新 材料、新技术，体现现代园林的艺术性。 2．开放性 把过去孤立的、内向的私家园林改造成为公众的、外 向的城市花园。现代园林是面向广大群众开放的，有 很强的公益性，这也是现代园林的主要特征之一。 3．生态性 现代园林不同于古典园林的方面还有减少建筑物的 密度，以植物为主组织景观替代建筑为主的景观；造 丘陵起伏的地形及草坪，取代大面积的挖湖堆山。
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3．解构主义思想 ●解构主义思想在一 些园林设计作品中充 满了矛盾和冲突的设 计理念，将一种不稳 定、不连续和非理性 逻辑关系在设计中进 行了充分的诠释。 ●法国拉·维莱特公 园，屈米设计的红色 构件将解构主义无序 、碎裂的设计理念得 到了充分发挥。 (图 8-10)，使设计充满 了混沌理念。
图8-5阶地露坛式园林
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台地园的艺术特点如下： 1．突出功能作用 意大利人爱好户外生活，把庭园当作建筑空间的延伸，作为户 外的起居室，不但可以获得新鲜的空气、充分的阳光。 2．结合地势设计 地形决定了园林中一些重要轴线的分布，规定了台地的设置， 花坛的位置和大小以及坡道的形状等，建筑物的位置安排也要 考虑其与台地之间的关系。 3．对称的平面 台地园的平面一般都是严整对称的，建筑常位于中轴线上，有 时也位于庭院的横轴上，或分设在中轴的两侧。 4．细节的设计 细部的设计也十分有艺术性。如各种形式的挡土墙、台阶、栏 杆等设计手法十分娴熟。水景的设计也是丰富多彩，再加上各 种雕像，作为点缀。
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第八章 建筑与室内环境艺术设计
第一节 中、西园林艺术简介
第二节 室内构景要素设计方法 第三节 室内陈设艺术设计
建筑装饰设计Biblioteka 第一节 中、西园林艺术简介
一、中国园林 （一）造景 造景是通过人工手段，利用环境条件和构成园林的 各种要素造作所需要的景观。中国自南北朝以来， 发展了自然山水园(图8-1)。园林造景，常以模山 范水为基础，造景方法主要有： 1．塑造地形 利用挖湖堆山布置江河湖沼，辟径筑路； 2．建筑小品 建造楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、 舫、照壁、墙垣、径道、景门等建筑小品，营造园 林趣味中心；
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（三）英国自然风景式 园林 十八世纪英国出现了浪 漫主义思潮，受中国园 林等的启迪，英国园林 更加注意了从自然风景 中汲取营养，逐渐形成 了自然风景园的新风格 (图8-7)。
图8-7英国自然风景式园林
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1．伊甸园式的风景 在英国的园林中你可以看到大片的草坡沿着自然的地 形起伏、一片片树丛外缘清晰，阳光照耀下呈浅绿色 的草地把树丛衬托得格外明显。 2．开放性强 英国自然式园林具有的开放性和公共性。自然的表现 是外向的，围墙是被严格拒绝的，大片的漫坡草地成 为园林的主体，一直伸展到主建筑物的墙根。 3．植物为主 英国自然式园林崇尚自然，加之这里的气候适宜植物 的生长，所以植物为主题的园林很多。在大草地上可 以看到孤植树、树丛、树群的形成的风景线，道路、 湖岸等美丽的林际线给你田园般风景。
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图8-3枯山水的艺术表现形式
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●日本传统庭园的特点是池中设岛，并用桥与陆 地相连，园中布置溪水，水边置石，筑有土山。 山上植树为林，并常设瀑布加以点缀。桥低矮小 巧，形式颇多。园中用小品或灯具作装饰，将大 自然的风景缩影在一块不大的土地上，象征着天 然风景的情趣。 ●日本庭院布置的基本元素有植物、山石和建筑 。修剪法、石组、白砂耙出波纹，此外还有许多 用石的方法，如石灯、飞石、泽石（水中步石） 、水手钵、石桥等(图8-4)。