36种电影编讲故事模式及学习参考影片
36种剧情模式片例
模式l、
模式2、援救《党同伐异之“母与法”》(1925)、《母亲》(1926)、《农奴》(1963)、
《黄土地》(1984)声》(1965)、《毕业生》(1967)、《花边女工》(1976)、《愿和神的斗争《裸岛》
模式4、骨肉闻的报复
《狮子王》(1994)
模式5、捕述
《筋疲力尽》(1959)、
模式6、灾祸
《鸟》(1963)、《幼活下去》(1952)、《雁南飞》(1957)、
《早春二月》(1963)、《稻草人》( (1916)
模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。

《离开拉斯贾维斯》(1995) 《天国车站》(1984)
模式8、革命
《水向、《去年在马里安巴德》(1961)、《星探》(1995)
模式9、壮举
《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、《巴顿》(1971)、《卡门》(1983)、《危险的交往》(1988) 山的呼唤》(1980)
模式l0、绑劫
《完美世界》(1993)
模式ll、释迷
《公民凯恩》(1941)、《后窗》(t954)、
《两个人的车站》(1982) 模误而生的嫉妒《似水流年》(1985)《野山》(1995) 求告《淘金记》(1925)、《关山飞渡》(1939)、《星球大战《
模式l2、取求《林家铺子》(1959)
模式l3、骨肉间的仇视《呼喊与细雨》(1972)、《乱》(1985)、《野战排》(1986)
模式l4、骨肉间的竟争《高跟鞋》(1991))东流》(1947)、《克莱默夫妇》(1979)、《楢山节考》(1983) 、《谁陷害了兔子罗杰》(1988)
模式l5、奸杀《断威尼斯7)
《罗生门》(1950)《莫斯科不相重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。

纪实、朱丽叶》(1996)
模式l6、疯狂
《幻觉》(1979)片
模式l7、鲁莽
《飞越疯人院》(1975)
模式l8、无意中恋爱的罪恶
《小城之春》(1948)、《玛丽亚•布劳恩的婚姻》(1979)
模式l9、无冲动而不顾一切，必须牺牲所爱的人
《邦尼和克莱德》(1967)、《天生杀手》(1994)
模式21、为了骨肉而牺牲自己
《神女意中伤残儿园》(1983)《圣诞快乐，劳伦斯先生》(1983)
模式22、为了情欲的》(1934)、
模式23现了所爱的人的不荣誉
《远《一江春复仇《伊万的童年》(1962)
模式24、两个不同势力的争竞(为了恋爱)
模式25、奸淫
《玛丽亚•布劳恩的婚姻》(1979》(1937)、《音乐之战舰波将金号1983)、《末代皇帝》(1987)、《芙蓉镇》(1987)、《活着》(1994)、《钢琴师》(2002)切《魂西鹤一代女)(1952)、《
模式28、恋爱被阻碍
《瑞典女王》(1933)、《马路天使要热爱人》(1973骨肉《楢山节考》(1983) （恋爱被阻碍“恋爱被阻碍”的演变。

）
《阿基米德后宫的茶》(1985) 模式7、放大》(19丈象征67)、《对话》(1974)、《现代启示录》(1979)、《鸟人》(1984)
《)
模式26、恋爱的罪恶
《月亮》(1979)、《蜘蛛女之吻》(1985)、《霸王别姬》(1993)
模式27、发
60)、《罗丝玛丽的婴儿》(1968)
模式32、因错
《金色池》(197将军》(1970)、《出租车司机》(1976)、《红高粱》(1987)
模式33、错误的判断
《黑炮事件》(1985)
模式34、悔恨
《德克萨斯州的巴黎》(1984) 《野草莓》(1957) （“为了一件人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。

）
模式35、骨肉重逢
模式36、丧失所爱的人
《城南旧事》(1982)、《走出非洲》(1985)
片目模式细目及演变
模式30、野心《美国往事情人杀害、隐喻融入叙事。

《穿越欧洲的特快列车》(1966) 戏中戏的套层结构方式，在叙事和故不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。

信眼泪》(1980)、
《法国中尉的女人》(1981)
模式29、爱恋一个仇敌《罗密欧与不幸“失去了唯一的希望”的演变。

《盗马贼》(1986) 模式21、为了骨肉而牺牲自己“为了父母或一个所爱的^的生命而牺牲自己的生
命与荣誉”的演变．
《小信楚》(1986) 模式24，两个不同不端，被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变．
《广岛之恋》(1959) 模式26、恋爱的罪恶势力的竞争“有权威者与新兴之人”的演变。

塘》(1981)
（二）36种模式之边缘参考影夫变成为了情人杀害丈夫的演变
《四百下》(1959) 模式l、求告“行为
爱上一个不该爱的人。

《铁皮鼓》(1979) 模式22、为了情欲的冲突而不顾一切“热欲毁灭了富贵、荣誉、若干人的性命”的演变。

《被遗忘的长笛曲》(1987) 模式28、恋爱被阻碍“因望树)(1976)、
《奇怪的女人》(1984)
模式31、人为门第或地位不同而不能结为婚姻”的演变。

《爱情万岁》(1994) 模式26、恋爱的罪恶
爱上一个不该爱的人。

的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。

《安德烈•鲁勃廖夫》(1966) 双
《重庆森林》(1994) 两个毫不相关的男人方式。

《风柜来的人》(1983) 平淡无奇，三个毫不相干的女、骨肉间的竟争“朋友间的竞争”的演变。

《樱桃的滋味》(1997) 模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演变。

《罗拉快跑》(1998) 模式2、救援
三种不同的“最后一分钟营救”过
《地下》(1995) 模式l4魅力》(1972) 梦幻、想像、象征、隐喻构成影片叙事的主体。

《名誉》(1980) 群像人物，散点式的叙事的故事讲述平淡无奇的人物。

《人生交叉点》(1993)
(又名《捷径》) 完全放弃完又各自独立的故事构成影片的叙事段落。

无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。

《暴雨将至》(1994)
一部电影．
《八部半》(1963) 片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。

《红色沙漠》(1964) 淡化情节程和式之外的开创性作品
片倒分析事结果拼接为线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。

《低俗小说》(1994)
三个互相交叉序，却有因果必然联系。

《烟》(1994) 看似毫
混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。

两个层面之间自由往返。

《资产阶级审慎的人，四段新奇的爱情故事。

《三轮车夫》(1995)整的情节
看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。

时空看似环形，却无法缝合。

叙事无时间先后顺。