18
❖ １、主张消除诗歌的所谓“三美”，他说 “诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成 分。”“诗不能借重绘画的长处。”“单是 美的字眼的组合不是诗的特点。”
❖ ２、强调要写有‘诗’的诗，他说”虽以佶 屈聱牙的文字写来也是诗；没有‘诗’的诗， 虽韵律整齐音节铿锵，仍然不是诗。”
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有诗的诗？
❖ “纯诗”：二十年代末就有人提出“纯诗”的概念，标立诗 的审美独特性，对新诗语言过于直白进行批判和否定。穆木 天、李金发等前期象征派诗人提出“我们要求的是纯粹诗 歌……我们要求诗与散文的清楚的分界。”由此对诗歌语言 做出新的要求：“诗是要暗示的，诗最忌说明的。说明是散 文的世界的东西。诗的背后要有大的哲学，但诗不能说明哲 学。”
❖ 强调紧贴现实生活，要求诗人“从正面把握 血淋淋的现实”作为作品的血肉，因此创作 大多是采用直接描摹现实的表现方式
9
新诗与歌谣的关系
❖ 政治抒情诗主张口语化，形象化，特别是中 国诗歌会的诗人强调诗歌应当同音乐结合在 一切成为民众所歌唱的东西
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当个人情感完全抽离诗歌
❖ 无边的大海波涛汹涌……
❖
３０年代新诗
1
主要流派
❖ 以殷家等为代表的后期新月派浪 漫主义诗歌流派
❖ 以戴望舒，卞之琳等为代表的中国现代象征 主义诗歌流派
❖ 以臧克家为代表的反映人生，为人生的现实 主义诗歌流派
2
别了 哥哥
❖ 别了，我最亲爱的哥哥， 你的来函促成了我的决心， 恨的是不能握一握最后的手， 再独立地向前途踏进。 二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在这最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。
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与革命诗歌相对照的特点
❖ 1具有“超功利性”，强调诗歌“表现自我”； ❖ 2注重个人情感； ❖ 3 不是描摹生活，而是写外在生活的内在感
应。
13
《一朵野花》陈梦家
❖ 一朵野花在荒原里开了又落了， ❖ 不想这小生命， ❖ 向着太阳发笑， ❖ 上帝给他的聪明他自己知道， ❖ 他的欢喜， ❖ 他的诗， ❖ 在风前轻摇。 ❖ 一朵野花在荒原里开了又落了， ❖ 他看见青天， ❖ 看不见自己的渺小， ❖ 听惯风的温柔， ❖ 听惯风的怒号， ❖ 就连他自己的梦也容易忘掉。
和和 仇的 ，始入成
言 映天走
炮铁 敌枷
，浴字
震 到的！
锤 的子
。，
动 黄尽
， 铁，
宇 浦头
江，
血 字
5
爱的大纛憎的丰碑
❖ 首先是正面歌颂无产阶级革命，具有充沛的， 昂扬的革命战斗激情；其次诗调高昂，同时 溶进了自己的真实感受，常常在诗歌中用朴 实而真挚的诗句来表现自己对于参加革命的 忠诚信念和光荣感，自豪感；再次，在艺术 上，以情动人，富有煽动力和鼓舞力；具有 鲜明的形象性；与内容相适应，其诗歌在形 式上也多采用急促跃动的节奏，显示出一种 强速度的旋律
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走出雨巷的戴望舒
❖ 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样， 像我一样地 默默行着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近， 又投出太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。撑着油纸伞， 独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
14
《招魂》孙大雨
❖
❖ ❖ ❖ ❖
❖ ❖ ❖ ❖
❖ ❖ ❖
……
惯
那
风
天
？
深
前
的
一 那 那 蓝快 倏 跨 披 水没 一 月 掩 浓你
片 儿 去 ，回 然 着 着 里有 去 明 护 雾去
沉 的 处 来 的 浮 淡 ，， 不 和 着 ，了
死冷暗 ，显云淡 没再星你 ，
的风得 百现的的 有来子向 你
静太可 万，车朝 去的中那 去
3
❖ 他要牺牲去他的生命， 更不要那纸糊的高帽。 这，就是你弟弟的前途， 这前途满站着危崖荆棘， 又有的是黑的死，和白的骨， 又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。 但他决心要踏上前去， 真理的伟光在地平线下闪照， 死的恐怖都辟易远退， 热的心火会把冰雪溶消。 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。
啊，无边的
❖
大海
❖
波涛
❖
汹涌——
❖
生活的浪花在滚滚沸腾……
❖
啊，生活的
❖
浪花
❖
在滚滚
❖
沸腾！
❖ 胜利啊——
❖
人民！
❖
胜利啊——
❖
社会主义！
❖
胜利啊——
❖
我们伟大的
❖
祖国！
❖
胜利啊——
❖
领导我们前进的
❖
党——！
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后期新月派的浪漫主义诗歌
❖ 以1928年创刊的《新月月刊》和193０年创 刊的《诗刊》季刊为阵地，成员有饶孟侃， 徐志摩，林徽因，陈梦家，方玮德等人
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。
15
对前期格律诗的发展
❖ 以情绪为节奏 ❖ 注意字句的安排和象征的运用 ❖ 梦家：“诗要把最妥贴，最调适，最不可少
的 字句，安放在所应安放的地位。它的声调， 甚或它的空气，也要与诗的情绪相默契。”
16
现代派象征主义诗歌
❖ 与20年代象征派相区别。“现代派”主要从 两个方面理解：1、接受西方现代主义思潮的 影响；2、于1932年创刊的《现代》杂志最 为集中。
❖ 现代派象征主义诗歌以象征化的自由体诗为 创作追求。主要以《现代》为中心，其次还 分布于戴望舒主编的《新诗》杂志，卞之琳 主编的《水星》杂志，和南京路易士主编的 《诗志》和程千帆，孙望的《诗帆》
6
诗与政治的关系
❖ 政治抒情诗强调及时，迅速地反映时代重大 题材，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对 实际革命运动直接的鼓动作用，将诗歌作为 斗争武器的一种
7
诗与“我”的关系？
❖ 政治抒情诗强调自我在集体、小我在大我中 的融合，因此诗歌的抒情主人翁的形象常常 是一种阶级，团体的化身
8
诗与世界的关系
4
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