一、《诗经》是中国文学史上最早的一部诗歌总集，是中国诗歌乃至中国文学的重要源头，分为风、雅、颂三大类，采用赋比兴的艺术手法。

《七月》按时序叙事，讲述了民众一年中修理农具、下田劳作、采桑养蚕、织染制衣、集体狩猎、修缮门户、筑场收获、服役酿酒、岁终祭司等繁重忙绿的农事生活，是我国古代最早的长篇叙事诗。

全文脉络：1、岁末将至，心忧天寒；2、采桑繁忙，犹恐凌辱；3、桑蚕纺织；侍养贵族；4、农事已毕，围田狩猎；5、修葺房屋，潦倒过冬；6、筑场收获，储备食粮；7、再服劳役，以备春播；8、一年辛苦，祝寿庆贺。

艺术特色：叙事逼真，委婉抒情。

语言朴素，结构复沓。

句式多变，节奏错落。

叠词叠句，巧用对比。

二、《战国策》是一部国别体史书，又称《国策》。

主要记述了战国时期的纵横家〔即策士〕们的政治主张和策略，展示了战国时代的历史特点和社会风貌，是研究战国历史的重要典籍。

该书文辞优美，语言生动，富于雄辩与运筹的机智，描写人物绘声绘色，常用寓言阐述道理，著名的寓言就有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。

刘向：编订《战国策》、《楚辞》《冯谖客孟尝君》叙事特点：1、欲扬先抑2、对比映衬3、巧设悬念4、塑造形象人物形象：（表现在哪？）冯谖：自信、果敢、胆识过人、高瞻远瞩、知恩图报、忠诚信义、韬光养晦、审时度势、不鸣则已，一鸣惊人。

孟尝君：善良、宽容、温和、诚恳、知人善任、虚怀若谷、从善如流。

三、《论语》成书时间大约为春秋末期或战国初期，是孔子弟子和后学（再传弟子）记录孔子（及其弟子）言行的语录体散文。

孔子，名丘，字仲尼。

春秋时期鲁国陬邑人，是我国古代最伟大的政治家、思想家、教育家、儒家学派创始人，在中国文化史上，孔子与孟子并称“孔孟”，其中，孔子被尊为“至圣”，孟子为“亚圣”《子路曽皙冉有公西华侍坐章》●众弟子形象：子路：率直、卤莽；冉有：自信、睿智；公西华：诚实、谦虚；曾皙：超脱、澹泊。

●孔子评价弟子：为国以礼，其言不让，是故哂之。

（一日克己复礼，天下归仁焉。

）（孔子政治抱负：鸟兽不可与同群，吾非斯人之徒与而谁与？天下有道，丘不与易也。

）→不是这一篇里的应该不考四、《孟子》是一本语录体散文集，是孟子的言论汇编，由孟子（战国思想家、教育家）及其弟子共同编写完成。

书中，孟子倡导“仁政”，提出“民贵君轻”的民本思想。

《有为神农之言者许行章》农家许行陈相观点：贤者与民并耕而食，壅飧而治。

优点：人人劳动，凡事亲力亲为；反剥削、压迫，追求平等。

缺点：绝对平均主义；脱离现实。

儒家孟子观点：有大人之事，有小人之事。

劳心者治人，劳力者治于人；治于人者食人，治人者食于人：天下之通义也。

结论：从许子之道，相率而为伪者也，恶能治国家。

优点：阐明社会分工的必要性，有理有据。

弱点：将贫富差异、阶级对立合理化，将分工和剥削混为一谈。

五、楚辞又称“楚词”，是战国时屈原创造的一种诗体。

汉代时，刘向把屈原（的作品）及宋玉等人（“承袭屈赋”）的作品编辑成集，名为《楚辞》。

由此，《楚辞》成为继《诗经》之后，我国文学史上具有深远影响的一部诗歌总集。

并且是我国第一部浪漫主义的诗歌总集。

屈平，字原，（名平）号灵均，是我国已知最早的独立写作的著名诗人，他创立了“楚辞”这种文体，也开创了借“香草美人”喻示高尚节操的诗文传统。

代表作品有《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等。

《离骚》是中国文学史上最早、最长的长篇抒情诗，有自传性。

（风骚并称：诗经、离骚）主题：忠君爱国。

《湘君》全篇对湘夫人的心理刻画形象而逼真——1、心情急切：亲驾着船绕道洞庭湖向北方行驶，水上结冰，毫不犹豫破冰而行，只为横渡长江到涔阳去与湘君相会。

但是精诚一片，还是没有到达涔阳，于是伤心欲绝，涕泪横流。

2、失望怨尤：湘君为何不来呢？难道只是没有时间？还是因为恩爱不深？如果是恩爱不深，当然要断绝这种爱情。

3、深深思忖：随时光流逝，青春难再，思念湘君还不是白白地浪费时光，虚度青春！4、自我排遣：决绝把玉环丢进长江，把玉玦丢进澧水，到芳洲去采摘杜若准备送给她的侍女。

对湘君爱情失去信心，爱转移到侍女身上。

全篇充满浪漫主义色彩，幻想与现实交织，塑造了兼具神人双重特点的湘君形象。

六、《史记》是由司马迁撰写的中国第一部纪传体通史，原名“太史公书”《史记》与《汉书》（班固）、《后汉书》（范晔）、《三国志》（陈寿）合称“前四史”。

后世将其与宋代司马光的《资治通鉴》并称“史学双璧”。

全书共一百三十卷，约五十二万六千五百字，有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传。

所谓“究天人之际，通古今之变”，还被誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”（鲁迅）。

※《史记·李将军列传》“李广”形象特征：勇武善战、谋略超群、不拘小节、治军有方、清正廉洁、以身作则、体恤士卒、爱兵如子、胆识过人、身先士卒、公而忘私、功高盖世、命途多舛、老骥伏枥、悲壮刚烈。

塑造人物的方法：1.直接描写：行动刻画；语言描写；肖像描写；细节描写。

2.间接描写：文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰、单于下令。

3.多维透视：白描概述、工笔刻画、正面描写、侧面描写。

4.氛围营造：激烈的战争场面、强烈的传奇色彩、悲壮的人物命运。

悲剧命运成因：七班固（公元32年－公元93年）东汉史学家、文学家。

史学家班彪之子，著有《两都赋》。

《汉书》（纪传体断代史）由班固、班昭、马续共同完成。

《苏武传》苏武形象：富贵不淫、贫贱不移、威武不屈、信念坚定、光明磊落、大义凛然、视死如归、胸襟开阔、慷慨无私、忠诚信义、方正刚烈、坚韧不拔。

艺术特色：剪裁得当，详略分明；（苏武宁死不降，卧雪牧羊；李陵劝降，无功而返。

）语言、行动、细节刻画人物。

（语言描写：“受辞”、“劝降”；行动描写：“扣押”、“牧羊”；细节描写：“卧雪”、“须发皆白”。

）《李将军列传》与《苏武传》塑造人物方法比较《李将军列传》1.直接描写：行动、语言、肖像、细节等多重描写。

2.间接刻画：文帝曰、公孙昆耶泣说、程不识曰等。

3.多维透视：白描、工笔、正面、侧面。

4.氛围营造：战争场面、传奇色彩、人物命运。

《苏武传》●语言描写：“受辞”、“劝降”；●行动描写：“扣押”、“牧羊”；●细节描写：“卧雪”、“须发皆白”。

八陶渊明，字元亮，（又一说名潜，字渊明）号五柳先生，私谥“靖节先生”，东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。

《归去来兮辞》赏析●叙事线索：辞官，归途，返家，室内生活，涉园，外出，纵情山水，眺望余生。

●抒情脉络：自责自悔、自安自乐、乐天安命《归去来兮辞》题旨、意涵辞归原因：“田园将芜”、“心为形役”、“已往不谏，者之可追”、“迷途未远，今是昨非”；辞归心境：自责——→自悔——→自觉、自醒；人生情怀：蔑视权贵、鄙弃官场、向往田园【归家前】（隐士情怀）淡泊明志、闲适自在、厌恶官场、固穷守节【归家后】隐居乐趣：悦亲戚之情话（家庭之乐）乐琴书以消忧（琴书之乐）告余春及、有事西畴（乡邻之乐）窈窕寻壑、崎岖经丘（出游之乐）精神旨归：顺应自然、遗世独立、超脱生死之旷达乐观精神，无可奈何、听天由命、洁身自好之消极避世思想。

《归去来兮辞》中的抒情主人公形象入仕为官（人生初衷）鄙弃官场（人格节操）淡泊明志（精神追求）躬耕田亩（生活保障）琴书诗酒（归隐乐趣）固穷守节（意志信念）乐天知命（生命真悟）※“采菊东篱下，悠然见南山”是否与归去来兮辞之中的“相聚（乡居？）之乐”一致？九、《世说新语》是我国南朝的一部笔记小说，全书分德行、言语、政事、文学等三十六门。

记述自汉末到东晋时期名士贵族的轶事和言谈，在中国小说中自成一体，成为后代笔记小说的源头，是我国最具影响的一部志人笔记小说，被称为“魏晋士人生活百科全书”。

《过江诸人》：对比：1 中坐而叹……相视流泪；2愀然变色……戮力王室，克复神州。

*《周处》形象个性、转变过程。

《王子猷居山阴》人物形象分析从王子猷“眠觉、开室、命酒、赏雪、咏诗、乘船、造门、突返、答问”等一系列举止、言行可见出王子猷是一个不拘礼法、恣意妄为、性情潇洒的人。

可谓“名士风流”。

王子猷这种不讲实务效果、但凭兴之所至的惊世骇俗之举，鲜明体现出当时士人所崇尚的“魏晋风度”的任诞放浪、不拘形迹之风，有窥一斑而见全豹之效。

小说言简文约，却形神毕现，气韵生动。

成语出处：“乘兴而来，兴尽而返”十王勃：初唐四杰（王勃杨炯卢照邻骆宾王）杜甫评价：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

《滕王阁序》的主题意旨作品中，作家先是尽情铺叙滕王阁极目所见美景，此后以腾挪迭宕的笔触，从逸游的畅达，引出仕途坎坷的感慨，表达了虽报国无门却终不坠青云之志的执著情怀。

其中，“望长安于日下”四句，抒写了远离京城，失意流落之情，接着从“关山难越”，联想到英才失意，连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故，借以表达怀才不遇、壮志难酬的悲愤。

至“所赖君子……老当益壮”几句，则勉励同人不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，实为全文警策。

又以“大鹏”自喻，表明凌云之志，以“失之东隅，收之桑榆”的成语，抒发信心未泯的情志。

最后，又用“贫泉”、“涸辙”、阮籍的典故，说明虽处境困顿而情操不移，逆境中壮志弥坚。

作家以此展示情感发展轨迹，呈现了交织于内心的期望和失望，追求与痛苦，奋进与诗意的复杂情感。

十一、柳永北宋著名词人，婉约派，原名三变，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，是中国文学中第一个专业词人。

《望海潮》：上片，勾画杭州城的“形胜” “都会”与“繁华”，由概括到具体，逐次展开，步步深化。

开篇三句概括性的直陈“形胜”、与“繁华”，继之九句，紧紧围绕这六字，做形象的铺写，境界由此展开。

下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景。

写法上着眼于“好景”二字。

全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐。

上片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴。

下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美丽使人心旷神怡。

秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。

北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”。

（《踏莎行》分析）李清照号易安居士。

宋代女词人，婉约词派代表作家，有“千古第一才女”之称。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

《声声慢》通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的时代色彩。

结构上，作者打破上下片的局限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

其中，首句连用十四个叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦心情。

下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。

※易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。